50 правил Мерил Стрип - Лидия Харпер

Хоун, превращаются в живых мертвецов, одержимых своей внешностью. В фильме нет нравоучений, нет призывов принять старость, но есть блестящий гротеск, который доводит до абсурда все страхи, связанные со старением.

Позже отношение Стрип к старению стало спокойным и мудрым. Теперь она радуется свободе от давления и неуверенности, которые сопутствуют молодости.

«Я чувствую себя более свободной, – говорила она, – это связано с тем, что я перестала бояться осуждения и пытаться всем угодить».

* * *

В тишине своего дома, за несколько дней до отъезда на съемки «Дикой реки», Мерил Стрип стояла перед зеркалом, критически осматривая свое тело. Физическая подготовка была изнурительной: месяцы занятий греблей, работа с инструкторами по выживанию.

Но ее терзали сомнения.

«Хватит ли мне сил?» – думала она, глядя в отражение. Ей уже перевалило за сорок, а Голливуд жесток и тут же упрекнет ее, если заметит слабость. Мышцы болели, но больше всего ее беспокоила мысль о крупных планах: «Хорошо ли выглядит мое тело, которое будут показывать на экране? Достаточно ли оно спортивно или зрители увидят лишь возраст?» Она чувствовала давление, актриса обязана соответствовать нереалистичным стандартам.

Эти личные тревоги переплетались с моральной дилеммой. Она была активисткой, пацифисткой, боровшейся за мир без оружия. А теперь собралась играть героиню, которая защищает свою семью с оружием в руках.

Она думала о своих дочерях. Какой пример она им подаст? С одной стороны, ее героиня сильная, самостоятельная женщина, способная выживать в дикой природе и защищать себя. С другой – она должна совершить насилие.

Фильм «Дикая река» (The River Wild, 1994), снятый режиссером Лоуренсом Кэзданом, стал для Мерил Стрип физически и морально сложным экспериментом в жанре триллера.

Съемки фильма проходили на реальных бурных реках в Монтане и Орегоне, а не в студийных бассейнах. Это создавало особые трудности и требовало от актеров серьезной подготовки. Мерил серьезно подошла к роли Гэйл, она четыре месяца обучалась гребле на плоту и подготовке к сплаву по сложным порогам.

Условия были по-настоящему опасными. Съемочной группе приходилось постоянно адаптироваться к дикой природе и непредсказуемому течению реки. Во время съемок произошел серьезный инцидент, который попал в фильм: во время съемки одного из трюков дублершу Стрип ударило веслом и выбросило с плота.

Съемочная группа столкнулась и с экологической проблемой. Природоохранные организации выступали против съемок в охраняемых зонах, опасаясь вреда для экосистемы. В итоге Universal Pictures пошла на сотрудничество с экологами и внесла изменения в сценарий, например сцену, где героиня моет волосы в реке, убрали, чтобы не загрязнять воду.

Съемки на реке оказались изматывающими, Мерил чувствовала физическое истощение. Она рассказывала, что к концу съемочного дня так уставала, что однажды не смогла доснять последнюю в тот день сцену, это вызвало напряжение на площадке, но показало, насколько затратной физически оказалась работа.

А потом Мерил вступила в конфронтацию с Universal Pictures.

Рекламная кампания фильма строилась вокруг нового образа Мерил Стрип как экшен-героини. Это было разумно и правильно с точки зрения маркетинга.

Но у Мерил были на этот счет другие мысли, из-за которых она не закрепилась в жанре, хотя к тому были предпосылки.

Спор возник из-за использования оружия в рекламе фильма, а именно на плакатах и в трейлере.

– Каждая кинозвезда, которая позирует, направляя на Америку пистолет, продает не только фильм, но и оружие, – говорила она в интервью журналу More в 1999 году. – Они не платят нам за рекламу их продукции, и мы не станем способствовать их обогащению за счет крови и горя. Мы несем перед миром ответственность за то, что держим в руках.

И она наложила вето на использование огнестрельного оружия в рекламе фильма. В результате студии пришлось скорректировать рекламную стратегию, сделав акцент на красоте природы и трудностях сплава, а не на агрессивном образе Мерил с пистолетом, что стало редким случаем, когда актриса смогла продиктовать свои условия крупной студии по этическим соображениям.

Фильм ознаменовал собой переломный момент в истории кинобоевика. Мерил Стрип показала, что женщина может стать ключевым протагонистом в жанре экшен. Она стала первой женщиной-героиней, первопроходцем жанра. До этого момента экшен-жанр был практически полностью монополизирован мужчинами: Арнольдом Шварценеггером, Сильвестром Сталлоне, Брюсом Уиллисом. Стрип доказала, что женщина за сорок способна не только выдержать физические нагрузки, необходимые для съемок в боевике, но и возглавить крупнобюджетный триллер, став главной звездой фильма этого жанра.

С нее начался великий поход женщин-воительниц, ставший в наши дни мейнстримом.

Но стрелять в людей Мерил не хотелось, и, несмотря на большой успех как у зрителей, так и в кассе, она больше не принимала подобных предложений.

* * *

Третьим новым для Мерил экспериментом стал и вовсе уж диковинный фильм на стыке мистики и исторической саги, основанный на латиноамериканском романе в жанре магического реализма.

Сюжет фильма «Дом духов» (The House of the Spirits, 1993), снятого по одноименному роману Исабель Альенде, представляет собой изложение жизни четырех поколений чилийской семьи Труэба.

История начинается с юной Клары дель Валье, умеющей двигать взглядом предметы и общаться с духами. После трагической гибели своей сестры она выходит замуж за амбициозного и жестокого землевладельца Эстебана Труэбу. Позже их дочь Бланка влюбляется в бедного крестьянина-социалиста.

Сюжет развивается на фоне политических потрясений Чили XX века: семья оказывается расколотой между консервативными взглядами Эстебана и левыми убеждениями его внучки Альбы и ее возлюбленного. После военного переворота Альбу арестовывают и подвергают пыткам, а смягчившийся Эстебан использует свое влияние, чтобы ее спасти. Фильм завершается тем, что Альба решает записать историю своей семьи, чтобы разорвать порочный круг насилия.

Мерил Стрип играет здесь роль взрослой Клары, в картине она воссоединяется со своим партнером по фильму «Женщина французского лейтенанта» Джереми Айронсом.

Клара с детства выделялась своей необычностью. Она предсказывала события, общалась с духами и жила как бы на границе двух миров: мира живых и мира духов, которые были для нее так же реальны, как и люди.

После трагической смерти сестры Клара добровольно замолкает на девять лет, погружается в свой внутренний мир и ведет дневники, которые станут хроникой ее жизни и историей семьи.

В замужестве она продолжает быть отстраненной и загадочной. Она любит своего мужа Эстебана Труэбу, но не может полностью принадлежать ему. Этому мешают ее особенности, а также его вспыльчивый характер и склонность к насилию. Ее жизнь – это служение другим, она лечит больных, помогает бедным, но сама всегда в стороне, всегда погружена в свои предчувствия и общение с потусторонним.

Персонаж Мерил Стрип – классический персонаж