Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко

В ожидании окончательного ответа от гендиректора «Мосфильма» Сурина совет объединения писателей и киноработников решил пересмотреть и обсудить только что снятую Довлатяном и Мирским по сценарию Зака и Кузнецова картину «Утренние поезда». И сразу несколько режиссёров дали фильму отрицательные оценки. Лента не понравилась ни Леону Саакову, ни Элему Климову. Против выступил и Басов, чей режиссёрский сценарий «Тишины» только ещё планировалось обсудить на совете объединения. Режиссёру дали понять, что на следующем заседании совета ему стоило ждать ответки от Довлатяна, Мирского, а заодно и от Зака и Кузнецова. Но эта угроза не воплотилась.

28 декабря 1962 года гендиректор «Мосфильма» Сурин подписал новый приказ: «Приступить к подготовительному периоду полнометражного художественного широкоэкранного чёрно-белого фильма „Тишина“ в двух сериях по сценарию Ю. Бондарева и В. Басова в постановке режиссёра В. Басова» (РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 4. Д. 2572. Л. 49). Срок этого периода был определён с 26 декабря 1962 года по 25 апреля 1963 года. Смета работ на эти четыре месяца была утверждена в сумме 58,2 тысячи рублей. Другим приказом Бондарев прикреплялся к постановочной группе фильма с оплатой 150 рублей в месяц.

Дальше начались поиски актёров. Басов находил нужных ему людей, а Данильянц договаривался с их работодателями. Так, одно из ходатайств за подписью Данильянца было направлено в театр имени Маяковского. «Лучшей кандидатурой на роль Уварова, – писал дирекции тетра Данильянц, – является актёр Вашего театра Лазарев Е. Н.». Данильянц сообщил, что в течение 1963 года на съёмки с участием Лазарева запланировано двадцать съёмочных дней. А на роль Аси Басов пригласил студентку 3-го курса ВГИКа Наталью Величко.

Примерно в это же время в объединении писателей и киноработников наконец решился вопрос с худруками. Киношное начальство утвердило Алова и Наумова. Правда, это назначение совпало с одной неприятностью: вдруг активизировалось цензурное ведомство – Главлит. У цензоров неожиданно возникла масса вопросов по литературному и режиссёрскому вариантам сценариев «Тишины». В концентрированном виде все претензии киношникам изложил бывший армейский политработник – заместитель начальника Главлита Степан Аветисян.

Увы, проигнорировать замечания этой суровой инстанции ну никак было нельзя. 1 апреля 1963 года Данильянц сообщил Аветисяну: «Ряд Ваших замечаний уже реализован – при съёмке резко сокращена сцена Тишинского рынка, убраны реплики, на которые Вы обратили наше внимание» (РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 4. Д. 2572. Л. 106).

Данильянц пообещал исправить сцену заседания парткома и несколько иначе подать арест отца героя. Остальные замечания, как он доложил, Басов и Бондарев намеревались устранить в ходе поездок по стране, когда будут выбирать летнюю натуру. Аветисян принял информацию Данильянца к сведению и тормозить работу над фильмом не стал. Поэтому 19 апреля 1963 года Сурин разрешил приступить уже к производству первой серии. Этот этап был рассчитан на полгода. Смета первой серии составила 285 тысяч рублей.

На этом этапе Михаил Матусовский по просьбе Басова и Бондарева написал слова двух песен: «От разлуки до разлуки» («Снова ждут нас поезда…») и «На безымянной высоте». На музыку эти слова положил Вениамин Баснер. Первую песню в фильме исполнила Майя Кристалинская, а вторую – Лев Барашков.

11 июня 1963 года вновь собралась сценарно-редакционная коллегия творческого объединения писателей и киноработников. Всех интересовало одно: насколько успешно продвигалась работа над фильмом «Тишина» и стоило ли её первые результаты отправлять на одобрение в министерский главк. Основные сообщения сделали Басов и Бондарев. Вердикт коллегии был таким: «Предложить автору сценария и режиссёру-постановщику фильма усилить финал фильма раскрытием грандиозных масштабов, отражающих героизм нашего времени» (РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 4. Д. 2572. Л. 94).

Такое предложение возникло неслучайно. Дело в том, что в то время началась перестройка органов управления кинематографии. До этого вопросами кино занималось Министерство культуры, в котором имелись специализированный главк и свой сценарный отдел. А теперь эти темы переходили в ведение только что созданного Госкино. Ведомство получило нового начальника – Алексея Романова, который пообещал Хрущёву усилить идейный контроль за снимавшимися фильмами. Ни у кого на «Мосфильме» не было уверенности в том, что команда назначенного председателя Госкино отнесётся к уже проделанной работе Бондарева и Басова положительно и не зарубит съёмочный процесс.

Я пока не нашёл в архивах материалы об утверждении артистов на ведущие роли в фильме «Тишина». Наверняка были кинопробы. Кого-то по итогам этих проб киношное руководство, видимо, утвердило сразу, а кого-то отклонило. Пока я знаю только, как в те же дни обсуждались кинопробы к картине «Пядь земли», которая снималась по сценарию друга Бондарева – Бакланова.

Худсовет творческого объединения по кинопробам проводил Владимир Наумов. Выпускники ВГИКа, учившиеся в мастерской Михаила Ромма – режиссёры Андрей Смирнов и Борис Яшин – продемонстрировали кадры с Вячеславом Шалевичем, Александром Збруевым, Владленом Паулусом, другими актёрами. Борис Барнет, Андрей Тарковский, даже Владимир Басов – все выступили против Шалевича и предлагали на роль Бабина утвердить Паулуса. Но Смирнов и Яшин, которые на тот момент еще не имели в кино имён и ходили в начинающих, проявили невиданное упорство. «По яркости Бабин, – заявил Смирнов, – самая яркая роль в сценарии. Единственное важное требование, которое мы предъявляли к актёру, который пробовался на эту роль, – чтобы Бабин был интеллигентным человеком, не в смысле происхождения, а в смысле образа мыслей. Шалевич, который нас не устраивает тем, что он делает на пробах, на репетициях показал, что это будет абсолютно интеллигентный человек» (РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 4. Д. 2439. Л. 32).

Напомню: на тот момент Смирнову, так яростно боровшемуся за Шалевича, было всего-то двадцать три года. Но каков был его напор!

А сколько споров возникло вокруг образа Мотовилова! На эту роль сначала рассматривался Виктор Сергачёв. Потом режиссёры посмотрели на игру Виктора Павлова, но он тоже им не подошёл. В итоге ставка была сделана на Збруева. Отстаивая свой выбор, Смирнов на худсовете сказал:

«Для роли Мотовилова нужен был умный человек, чтобы, даже когда он молчал, за ним было интересно следить. Для этого актёра требуется органическое поведение перед камерой и работа мысли, которая бы отражалась в глазах. Репетировали мы с 10 актёрами, у нас должен был пробоваться Сергачёв из „Современника“, который по внешним данным не соответствует тому, что написано, но играл он интересно. Короче говоря, один Збруев дал нечто, что мы хотели» (РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 4. Д. 2439. Л. 31).

И ведь Смирнов попал в яблочко: Збруев сыграл просто блестяще. Кстати, Сергачёв и Павлов тоже не остались без дела. Они сыграли в фильме эпизодические роли.