Создаем игры с нуля! 3 книги для старта в гейм-деве - Григорий Радовильский

Конфликты по этико-эстетическим категориям

Противоречия героев по таким этическим понятиям, как нравственность, совесть, самопожертвование, справедливость, создают почву для произведений «на века». Искать нравственный идеал, изучать, насколько система моральных норм может попираться или абсолютно соблюдаться, прощупывать, где та самая грань, которая отделяет добро от зла, – эти задачи решает автор, обращаясь к этическому конфликту. Ярким примером в кинематографе последних десятков лет является фильм «Звездные войны», где добро и зло обретают реальную форму в лице джедаев и ситхов. Более того, этический конфликт может быть внешним и внутренним, последний прекрасно передается в сцене борьбы в юном Энакине Скайуокере / Дарте Вейдере темного и светлого начала силы.

Что же касается вопросов эстетики, то тут противоречия может вызывать отношение к прекрасному и безобразному, низкому и возвышенному, величественному и низменному, духовному и приземленному. Авторы ищут гармонию этого мира, пытаясь понять, в чем смысл творчества и одухотворенности, поймать Божью искру в человеческом существе. Данная тема прекрасно отображена в мифе о Пигмалионе и одноименном произведении Бернарда Шоу, в «Портрете Дориана Грея» Оскара Уайльда и других произведениях, где происходит конфликт «духа и плоти».

Участники конфликта и их роли

В любом противостоянии есть минимум две стороны, две чаши весов, которые качаются то вверх, то вниз. Каждый участник конфликта обладает своей правдой. Некоторые достаточно активно защищают свои интересы, другие пассивны, третьи провоцируют, четвертые подначивают и раскаляют спор, пятые держат все чувства в себе до какого-то предела, а есть беспомощно наблюдающие – или, наоборот, азартно, словно это реалити-шоу за прозрачным стеклом.

Более того, есть отдельная категория так называемых конфликтных личностей, которые черпают силы и вдохновение в создании споров, распрей, склок и ссор. Они постоянно в процессе борьбы с кем-то или чем‑то, отстаивают свою правду, интересы и идеи – в основном ради самого процесса.

В частности, можно отметить некоторые характерные типажи.

● Неуправляемый

● Демонстративный

● Ригидный

● Сверхточный

Неуправляемый тип

Это человек, у которого чувства преобладают над логикой, а эмоции зашкаливают и уничтожают все на своем пути. Его легко можно вывести из себя, от любого негатива и неудачи он вспыхивает, словно спичка, и будет полыхать, обвиняя всех и вся во всех прегрешениях, пока пламя праведного гнева не утихнет. Из положительных моментов – пожар, всколыхнувший душу неуправляемого типа, быстро угасает, поэтому надо просто не подливать масла в огонь во время напряженной ситуации.

Демонстративный тип

Иногда конфликт нужен человеку просто для того, чтобы на него обратили внимание. Демонстративный тип не терпит одиночества, ему нужно быть душой компании, а в этом деле разжигание распрей и ссор тоже подойдет. Замутить масштабный спор, чтобы искры летели, буквально на пустом месте, – как раз то, что превосходно умеет делать подобный типаж. Если дать такому человеку то, чего он хочет, а именно интерес к его важной персоне и восхищение действиями, то конфликты могут вовсе сойти на нет.

Ригидный тип

Данная персона носит на голове огромную корону, созданную из чувства собственного достоинства и раздувшегося до небес эго. В своем окружении ригидный тип ищет обидчика, который не так посмотрел и недостаточно уважительно обратился в беседе, рьяно отстаивает свои ценности, а чужое мнение ему безразлично и абсолютно неинтересно. Психологи советуют при встрече с таким мнимым «королем» вообще не вступать в конфронтацию и просто поскорее уйти.

Сверхточный тип

Требовательные к себе люди обычно ждут ровно такого же отношения к делу от других. Ожидание и действительность оказываются слишком разными, отчего возникают значительные разногласия. Сверхточный тип по природе перфекционист и живет в идеальном мире, поэтому недочеты, ошибки (свои и других людей) способны выводить его из равновесия и приводить к конфликтам. Однако открытая конфронтация может возникнуть только по очень весомым причинам, на пустом месте спорить он не станет.

Данные типажи могут послужить шаблонами для прописывания характеров персонажей, привносящих конфликт в историю. Их очень просто ввести в сюжет для определенных нарративных задач, где требуется показать противостояние, ссору, спор, распрю.

Драматический треугольник Карпмана

Весьма полезную для сценариста психологическую игру предложил Стивен Карпман в своей статье «Анализ сказок и сценарной драмы». Он показывает модель взаимодействия трех основных ролей, которые могут возникать во время конфликта. В схеме участвуют следующие персонажи:

● Агрессор (Преследователь);

● Спасатель;

● Жертва.

Агрессор (Преследователь). Данная роль обычно присуща активному участнику конфликта. Агрессор «нависает» над Жертвой, давит на нее, обвиняя и угрожая. Главная цель – показать свою силу и доминирующую роль с помощью издевательств, критики, преследования другого человека, не принимая в расчет мнение оппонента, показывая тем самым свою власть. Всю ответственность за промахи, ошибки, патовую ситуацию Агрессор перекладывает на Жертву, не стремясь решить конфликт.

Спасатель. Деятельность Спасателя можно охарактеризовать фразеологизмом «медвежья услуга». Ему кажется, что он помогает, втискиваясь между двух противоборствующих сторон и объясняя, где они наделали ошибок. Эдакий миротворец в зонах конфликта, который может принести больше бед, чем пользы. Мнимый альтруист, пытающийся самоутвердиться за счет конфронтации других и агрессивно всех примирить, когда его никто об этом не просит.

Жертва. Это человек, не готовый брать никакую ответственность за совершенные ошибки и не способный к действиям. Все ситуации для него безвыходные, он угнетается Агрессором и ждет Спасателя, лишь бы самому ничего не предпринимать и оставаться в роли униженного и оскорбленного. Жертва постоянно жалуется на вынужденные обстоятельства, несправедливость судьбы, на то, что у других всегда хлеб вкуснее и дом богаче, ничего не делая для того, чтобы что-то поменять в своей жизни.

В драматическом треугольнике Карпмана роли у одного персонажа могут меняться, они не привязаны к конкретному характеру и примеряются в зависимости от ситуации.

Стадии развития конфликта

Обычно конфликт в истории показывается в развитии, чтобы можно было за ним проследить и понять. У него есть несколько стадий.

Первая стадия конфликта. Скрытая

Конфликт не может возникнуть на пустом месте, сначала появляются его предпосылки. У персонажей, скорее всего, уже имеется какое-то недовольство, противоречие, прореха в отношениях, однако пока все чувства в скрытой фазе. Есть вероятность и надежда на скорое разрешение проблемы, а пока это лишь недоразумение или ситуация, доставляющая дискомфорт.

Вторая стадия конфликта. Инцидент

Усугубление нарастающих противоречий, накопление энергии антагонизма приводит к возникновению ситуации, когда любой, даже самый пустяковый повод становится последней каплей, катализатором, искрой для воспламенения. Внутреннее напряжение