Мода и нравы ХIX века. На картинах, гравюрах и фотографиях того времени. 1790-1914 - Оскар Фишель
Книгу Мода и нравы ХIX века. На картинах, гравюрах и фотографиях того времени. 1790-1914 - Оскар Фишель читаем онлайн бесплатно полную версию! Чтобы начать читать не надо регистрации. Напомним, что читать онлайн вы можете не только на компьютере, но и на андроид (Android), iPhone и iPad. Приятного чтения!
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Луи Франсуа Бертен
Художник Жан-Огюст-Доминик Энгр, 1832
Для этого мы должны обратиться к другим художникам, к кому современники относились легкомысленно, поскольку они изображали жизнь. Йозеф Данхаузер[120] оставил нам много жанровых картин, Альбрехт Адам[121] из Мюнхена и Франц Крюгер из Берлина демонстрировали благородный реализм в своих изображениях лошадей. Оба последних художника оставили большие композиции, посвященные военным парадам и подобным сюжетам, но им удалось отодвинуть более однообразные фигуры на задний план, оставив на переднем плане оживленные и наивно возбужденные группы граждан, воспроизведенные с большой точностью. Точно и выразительно переданы эмоции, фигуры стоящих и идущих людей, как они разговаривали и приветствовали друг друга, как смеялись.
Анна Хиллмаер, галерея красавиц
Художник Йозеф Карл Штилер, 1829
Мы замечаем прямую осанку людей, которые не расслабляются, даже веселясь. Мужчины с жесткими воротниками, доходившими до ушей, так забавны, женщины в гротескных шляпах и гигантских рукавах так декоративны и восхитительны, и вместе с тем они образуют такую живописную картину времени, что сердце наполняется дружеским чувством к ним.
Сохранилось несколько ценных этюдов Крюгера Они демонстрируют его прекрасный дар различать характерные черты лица, и это придает ценность его серии портретов карандашом, иногда литографированных им самим, иногда только подготовленных в качестве копий для литографа. Скромное искусство литографии предоставило нам правдивый взгляд на жизнь того периода. Она вытеснила гравировку на меди и дереве, поскольку это длительный процесс, а времена были беспокойными, торопливыми, как будто все боялись, что утренняя правда станет ложью, и поэтому был нужен более быстрый метод печатания. К сожалению, изобретатель литографии, как и многие другие, не дожил до того, чтобы насладиться успехом своей работы. Алоиз Зенефельдер[122], сделавший свое открытие случайно[123], и представить себе не мог, что двадцать лет спустя изобретенный им процесс станет настолько развитым и совершенным, что будут создаваться миллионы литографий, в то время как он сойдет в могилу бедным, забытым и угнетенным финансовыми трудностями.
Николай I и Александра Федоровна
Художник Франц Крюгер, 1833
Поцелуй
Литография. Художник Ашиль Девериа, 1830
Однако только в 1816 году два француза, граф Ластейри[124] и Энгельман[125] из Эльзаса ввели технику литографии в свои учреждения, и художники обнаружили, как легко и точно могут воспроизвести свои оригинальные творения и что можно рисовать, писать, гравировать, короче говоря, выражать себя любым способом. Успех был обеспечен. Возникла лихорадочная страсть, общество, подобно хорошенькой женщине, хотело видеть свое отражение в зеркале литографии. Ибо здесь человек изображался таким, каким он был на самом деле, со всей его элегантностью и роскошью, любовью и ненавистью, радостью и печалью.
Самая красивая на свете
Литография. Художник Ашиль Девериа, 1831
Несчастье бедных нашло свое отражение, как и счастье тех, кому благоволила фортуна. Литография говорила на понятном всем языке и не гнушалась карикатурами и преувеличениями того времени.
Немцы не стали использовать литографию в художественных целях так быстро, как французы. Последние вскоре научились эффективно использовать все ее возможности. Быстрота процесса позволила воспроизвести каждую мимолетную причуду и моду того времени. Художники Орас Верне, Огюст Раффе и Николя Шарле посвятили свои карандашные рисунки военной тематике, Эжен Лами изобразил мир элегантности и высшего света, Жан Пигаль – простых людей за работой, Анри Монье – торговцев и обычных горожан, Ашиль и Эжен Девериа боготворили прекрасную женщину, Анри Монье высмеивал правительство.
Литографы были повсюду, они удивляли модниц на всех этапах их жизни, в любом настроении, одинаково чувствовали себя дома в гостиной и на кухне, были так же нескромны, как горничные, которые подглядывают в замочную скважину. Они высмеивали гражданина, который важничает, и смеялись над достойным господином, чья воскресная одежда испорчена дождем. Их едкое остроумие нападало на молодого человека, продавшего свою молодость старой жене, и на неразумно влюбленную девушку. Они не щадили ни глупости подчиненного бюрократа, ни пустого пафоса болтунов-парламентариев, ни гордой бедности вернувшегося эмигранта, ни заносчивости богатого выскочки. Помазанный король – объект столь же малого почтения, как и нищий. Литографы оказались летописцами своего времени.
Графиня Альтан
Литография. Художник Йозеф Крихубер, 1836
Лесной царь
Литография. Художник Мориц фон Швинд, 1838
То, что литография не имела такого успеха в Германии, было вызвано двумя причинами: во-первых, население в целом было менее культурным, чем во Франции, во-вторых, пресса не пользовалась той свободой, какая была, по крайней мере в первые годы правления Луи Филиппа.
В Германии были отличные рисовальщики, которые занимались литографией, но их вдохновение вело совсем по другим путям, и прежде всего они избегали политики. В Вене интерес сосредоточился вокруг театральных сплетен, в Мюнхене – вокруг ссор в литературных и артистических кругах. Литография, однако, больше внимания уделяла портретам, и общество того периода изображено на великолепных табличках Крихубера в Вене, Ганфштенгля в Мюнхене и Крюгера в Берлине. На них мы видим всю аристократию земель австрийской короны: дам и кавалеров, очаровательных, надменных и беспечных, но естественных и полных жизни, со всей их элегантностью и богатством. Огромная пропасть отделяет их от простых людей, но это не мешает им быть восхитительными и непринужденными.
Литограф с легкостью зарабатывал себе на хлеб насущный, в то время как живописцу было трудно найти пристанище для своих произведений в художественном обществе и музеях, а прибыли от высокого искусства было достаточно только для того, чтобы обеспечить многим хорошим художникам жалкое существование. Знаменитый Делакруа был вынужден обратиться к литографии, чтобы зарабатывать на жизнь, Адольф Менцель и другие начали свою карьеру с многолетней работы для издателей и редакторов газет. Но остались следы индивидуального вкуса даже на картинках, заголовках писем, меню, поздравительных открытках и тысяче других незначительных работ, где была использована литография. За много-много лет до того, как художник Менцель объявил себя учеником природы, рисовальщик Менцель копировал с натуры тихую размеренную жизнь среднего класса и показывал счастье буднего дня с его работой, воскресенья с его скромными удовольствиями и т. п.
Совершенно иной тон пронизывает творчество Морица фон Швинда, художника фантазии. Его восхитительный цикл легенд относится к более позднему периоду, но нет ни одного штриха, который не дышал бы поэзией и древними преданиями. Своим женщинам, в частности, он придавал эльфийскую грацию, они казались феями, путешествовавшими инкогнито по миру, чтобы утешить бедное человечество своим обаянием во всех жизненных невзгодах. Над этим видимым
Прочитали книгу? Предлагаем вам поделится своим отзывом от прочитанного(прослушанного)! Ваш отзыв будет полезен читателям, которые еще только собираются познакомиться с произведением.
Уважаемые читатели, слушатели и просто посетители нашей библиотеки! Просим Вас придерживаться определенных правил при комментировании литературных произведений.
- 1. Просьба отказаться от дискриминационных высказываний. Мы защищаем право наших читателей свободно выражать свою точку зрения. Вместе с тем мы не терпим агрессии. На сайте запрещено оставлять комментарий, который содержит унизительные высказывания или призывы к насилию по отношению к отдельным лицам или группам людей на основании их расы, этнического происхождения, вероисповедания, недееспособности, пола, возраста, статуса ветерана, касты или сексуальной ориентации.
- 2. Просьба отказаться от оскорблений, угроз и запугиваний.
- 3. Просьба отказаться от нецензурной лексики.
- 4. Просьба вести себя максимально корректно как по отношению к авторам, так и по отношению к другим читателям и их комментариям.
Надеемся на Ваше понимание и благоразумие. С уважением, администратор knigkindom.ru.
Оставить комментарий
-
ANDREY07 июль 21:04 Прекрасное произведение с первой книги!... Роботам вход воспрещен. Том 7 - Дмитрий Дорничев
-
Гость Татьяна05 июль 08:35 Спасибо. Очень интересно ... В плену Гора - Мария Зайцева
-
Фарида02 июль 14:00 Замечательная книга!!! Спасибо автору за замечательные книги, до этого читала книгу"Странная", "Сосед", просто в восторге.... Одна ошибка - Татьяна Александровна Шумкова