Правда не нуждается в союзниках - Говард Чапник

Билл Строд всегда подчеркивал значение уважительного отношения к фотографиям. «То, каким жестом человек вручает мне свое портфолио, говорит о том, как он относится к фотографии, – говорил он. – То, как вы их показываете, как говорите о них, позволяет понять, что вы о них думаете».

Замечание Строда о том, что манера обращения с фотографиями отражает меру уважения человека к собственной работе и к фотографии как деятельности, напоминает мне то, как мой отец обращался с фруктами. Он был владельцем зеленной лавки. Это занятие имеет мало отношения к искусству, но мой отец не был обычным зеленщиком. То, как он держал фрукты в руках, как расставлял их на полке, подбирая цвета и оттенки, говорит о том, что он все же был немножко художником. Он делал все это с грацией профессионала, с точностью выдающегося хирурга, берущегося за скальпель, художника, наносящего краску на холст, дирижера, взмахивающего палочкой, механика, затягивающего гайку. Мне нравится думать, что за годы работы с фотографиями я научился держать в руках пленки и отпечатки так, чтобы в этом сквозили любовь и уважение к фотографиям.

Не приходите к редактору без предварительной договоренности. Некоторые редакторы предпочитают говорить: «Оставьте портфолио, я потом посмотрю». Это значит, что им не нравится сидеть с фотографом за столом и смотреть вместе с ним его работы, они предпочитают делать это в одиночестве. Если вы соглашаетесь с этим, вы остаетесь без обратной связи и позволяете игнорировать вас как личность. Я считаю, что фотографам стоит возражать против такой политики и не оставлять свои портфолио «недоступным» редакторам. Следует настойчиво выяснять, были ли снимки изучены и какое произвели впечатление.

Мне трудно понять, почему редакторы возводят барьеры между собой и фотографами. Почему творческие люди, ответственные за производство качественных журналов, избегают личных встреч с людьми, которые могут оказаться весьма талантливыми и готовыми служить общему делу. Для фотографа очень важна возможность встретиться с клиентом. Однако чтобы добиться встречи с занятым человеком, требуется терпение. Фотографам нужно помнить, что те, с кем они собираются встречаться, живут от дедлайна до дедлайна. Редакторам и дизайнерам надо обработать фотографии, поучаствовать в совещаниях, распределить фотографов, отчитаться перед начальством. Они не могут тратить время на пустяки. Я думаю, если бы фотографы чуть лучше представляли себе всю эту кухню, им было бы проще попасть на встречу с редакторами.

Фотографа просят подождать полчасика в коридоре, а потом выясняется, что редактор болен, или забыл про встречу, или случилось еще что-нибудь. Да, мир фотографии, как и все миры, не идеален. Изъяны редактора фотограф исправить не в силах, но сам он должен постараться вести себя предельно корректно. Никогда не пропускайте назначенную встречу, не отменив ее заранее. Если вы опаздываете более чем на пятнадцать минут, сообщите об этом тому, с кем встречаетесь. Позвоните накануне встречи или утром в день встречи и убедитесь, что встреча состоится. Всегда оставляйте номер телефона, по которому с вами можно связаться, если встречу придется отменить или перенести.

Пусть ваши фотографии говорят сами за себя. Хоть вы пришли продавать себя и свои фотографии, не стоит в подробностях рассказывать о каждом снимке. Необходимость выслушивать эти истории может попросту усыпить редактора. Экскурсии по вашим фотографиям не нужны опытным людям, они отреагируют на хорошие снимки и без ваших комментариев. Не думайте, что вам обязательно нужно поддерживать беседу, невзирая даже на то, что сидящий перед вами человек явно не склонен к вербальной коммуникации.

Вымученный разговор обычно оказывается пустым и ничего, кроме раздражения, не вызывает. Учитесь достойно встречать известие об отказе. Помните, что фоторедакторы умеют ошибаться и выносить несправедливые суждения, они – обычные люди. Но их критические замечания могут оказаться крайне важными для вашего творческого развития.

Главное – оставайтесь собой! Не надо никем притворяться в своем портфолио и в манере общения; ваше отношение – это важный компонент представления портфолио. Будьте уверены в ваших работах, но не усердствуйте в их защите. Владейте информацией о нуждах журнала, воздержитесь от критики в адрес публикуемых фотографий. Наконец, не постесняйтесь рассказать, почему вы хотите работать именно с этим изданием и что вы можете предложить как творческий человек и журналист.