Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР - Юлия Папушина

530

См.: Lonergan P. P., Patterson M., Lichrou M. More than Clothes Hangers: Cultural Intermediaries in the Field of Fashion // European Journal of Marketing. 2018. Vol. 52 (9/10). P. 2052–2074.

531

См.: Hesmondhalgh D. Op. cit.

532

См.: Lonergan P. P., Patterson M., Lichrou M. Op. cit.

533

См.: Канеман Д. Думай медленно… решай быстро. М.: АСТ, 2014. С. 475.

534

См.: Lonergan P. P., Patterson M., Lichrou M. Op. cit.

535

Mears A. Pricing Beauty. The Making of a Fashion Model. Berkley; Los Angeles; London: University of California Press, 2011.

536

Mears A. Pricing Beauty. The Making of a Fashion Model. Berkley; Los Angeles; London: University of California Press, 2011. P. 6–7.

537

Mears A. Pricing Beauty. The Making of a Fashion Model. Berkley; Los Angeles; London: University of California Press, 2011. P. 6–7.

538

Mears A. Pricing Beauty. The Making of a Fashion Model. Berkley; Los Angeles; London: University of California Press, 2011. P. 6–7.

539

Mears A. Op. cit. P. 132.

540

Вечерняя Пермь. 1982. 10 мая. № 107 (4058).

541

Из интервью с AC.

542

Модельер Инесса Румак консультировала заказчиков в ателье № 22, которое находилось на ул. Крупской, 51. D жила неподалеку.

543

В ассортименте советских фабрик и магазинов этот предмет одежды назывался рейтузы.

544

Принцип «скромно и красиво» был одним из краеугольных камней советской идеологии хорошего вкуса, однако в 1980-х годах его позиции уже пошатнулись.

545

Прекариат – класс социально неустроенных людей, не имеющих гарантированной занятости и лишенных гарантий, связанных с работой. Современная социология включает в эту группу работников креативных индустрий, не имеющих стабильной занятости, работающих от проекта к проекту или от показа к показу, от съемки к съемке.

546

Журавлёв С. В., Гронов Ю. Мода по плану… С. 297.

547

Wright D. Op. cit. P. 107.

548

ГАПК. Ф. Р-1036. Оп. 1. Д. 143. Л. 3.

549

См.: Журавлёв С. В., Гронов Ю. Мода по плану… С. 171.

550

Здесь Т. Н. Климова забывает о плотном сотрудничестве ПДМО и Чайковского комбината шелковых тканей, который выпускал ткани из искусственных волокон. Подробнее об этом сотрудничестве см. в разделе «Печатная продукция» главы 4.

551

См.: Бинкевич Ф. И. О выпуске особо модных изделий… С. 33.

552

Из интервью с Т. Н. Климовой.

553

Из интервью с Т. Н. Климовой.

554

Из интервью с Т. Н. Климовой.

555

Из интервью с Л. И. Лемеховым.

556

Из интервью с Т. Н. Климовой.

557

Из интервью с Л. В. Клейнер.

558

Из интервью с Т. Н. Климовой.

559

ГАПК. Ф. Р-1510. Оп. 1. Д. 158. Л. 174.

560

Из интервью с Т. Н. Климовой.

561

В этой истории есть некоторое хронологическое несоответствие. Т. Н. Климова пришла работать в ПДМО в 1967 году, а Людмила Карнаухова проходила практику в ПДМО в 1980 году. То есть, скорее всего, история все-таки случилась не в начале карьеры, а на самом ее пике. В качестве дипломной работы Людмила Карнаухова разработала серию моделей курток из набивной ткани.

562

Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3; Каталог Пермского дома моделей. Пермь, 1981. Л. 8.

563

Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3; Каталог Пермского дома моделей. Пермь, 1981. Л. 25.

564

Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3; Каталог Пермского дома моделей. Пермь, 1980. Л. 28.

565

Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3; Каталог Пермского дома моделей. Пермь, 1980. Л. 28.

566

Аннанурова О. (Не) возможно примерить: заметки о советской фотографии // Теория моды: одежда, тело, культура. 2015. № 36. URL: https://www.nlobooks.ru/magazines/teoriya_mody/36_tm_2_2015/article/11406/.

567

Сейчас фильм находится в архиве ГКБУК «Пермская синематека».

568

ГАПК. Ф. Р-1510. Оп. 1. Д. 226. Л. 25.

569

Административный центр Коми-Пермяцкого округа.

570

Имеется в виду кинотеатр «Октябрь».

571

Комсомольский проспект в Перми.

572

См.: Wright D. Op. cit.

573

Этот вывод оформился в процессе обсуждений особенностей советской моды с моей коллегой Екатериной Кулиничевой.