Боги Эдема - Эндрю Коллинз

9. Удивительная каменная триада, изображающая фараона Менкаура, предполагаемого строителя третьей пирамиды в Гизе. Справа от него стоит одна из местных богинь, а слева — Хатхор, богиня радости и любви. Откуда в глубокой древности у египтян могли взяться такие художественные таланты?

10. Загадочный, напоминающий маховик предмет, вырезанный из цельного куска кристаллического сланца и найденный в Саккаре в Нижнем Египте. Он превосходно обработан, абсолютно уникален и датируется периодом правления Первой Династии, т. е. 3000–3100 годом до нашей эры. Как его изготовили при помощи — если верить ученым — простых медных инструментов?

11. Сэр Уильям Мэттью Флиндерс Петри (1853–1942). Его исследование памятников Гизы в 1881 году открыло нам удивительные достижения строителей пирамид, в том числе использование громадных пил с алмазными наконечниками, механических токарных станков и похожих на современные трубчатых буров.

12. Искусно вырезанные из камня вазы Герзеанского (или Накала II) периода. 3500–3100 год до нашей эры. В додинастических и раннединастических поселениях па всей территории Египта были найдены десятки тысяч таких сосудов из твердого камня. Откуда взялось это необыкновенное искусство точного изготовления таких предметов?

13. Фрагмент знаменитых Врат (Солнца и древнем городе Тиауанако в боливийских Андах с изображением бога Тунупы или Тики-Випакочи. Местные легенды утверждают, что он мог одной магией поднимать в воздух скалы и что каменные блоки, использованные при строительстве города, доставлялись из местных каменоломен под звук трубы.

14. Храм карлика в городе майя Ушмале на полуострове Юкатан. Согласно местным преданиям он был построен карликами, которым достаточно было просто свистнуть, чтобы каменные блоки поднялись в воздух. Откуда взялись эти легенды, и не основаны ли они па реальных фактах?

15. Сын Зевса Амфион (справа) со своим братом Зетом. Классические мифы рассказывают о том, что, когда Амфиоп играл на арфе, каменные блоки двигались сами собой и что именно так он построил стены Фив, беотийского города к северо-западу от Афин. Что скрывается за этой удивительной историей?

16. Тибетские монахи с длинными трубами — предположительно такими, которые совместно с барабанами использовались для поднятия каменных блоков во время церемонии, которую наблюдал в 20-х или 30-х годах XX века шведский путешественник доктор Ярл.

17. Упавший гранитный обелиск, датируемый периодом правления царицы Хатшепсут (1490–1468 год до нашем эры) в храме Кармака в Верхнем Египте. До недавнего времени можно было заставить его издавать звук на протяжении 30 секунд, несколько раз ударив по вершине. Почему в конструкцию памятных стел была заложена такая точная акустика?

18. Джон Эрнст Уоррел Кили (1827–1898), изобретатель аппаратов, работавших на принципе резонансной вибрации, которые поднимали в воздух предметы и разрушали гранит.

19. Рисунок художника XIX века Гюстава Доре, изобразившего падение стен Иерихона от звуков труб армии израильтян. Не стоят ли за этой известной библейской историей реальные события, и если да, то не последователи ли Моисея сохранили для следующих поколении знания акустики?

Этот человек в одиночку, возможно, нашел ключ к разгадке механизма акустической левитации. Джон Эрнст Уоррел Кили (1827–1898) посвятил всю свою жизнь изучению природы резонирующих колебаний, которые он использовал для поднятия тяжелых грузов, приведения в действие огромных машин, для левитации металлических шаров, а также дробления камня самым необычным способом. Многие независимые наблюдатели, от популяризаторов науки до акционеров компании «Моторы Кили», видели странные аппараты изобретателя в действии. Почти все они сходились в убеждении, что Кили удалось приручить силы природы, прежде недоступные для науки.

Говорят, что Кили являл собой «превосходный образец рода человеческого. Высокий, стройный, широкоплечий и мускулистый». Он был «обходителен, щедр и сердечен с друзьями, но осторожен среди врагов». Кили щеголял пышными соединяющимися с бакенбардами усами, а на сохранившихся фотографиях он всегда позирует рядом со своими странного вида изобретениями — как суровый охотник викторианской эпохи рядом с убитой им дичью.

Для того чтобы разобраться в сути странных достижений Кили, необходимо вспомнить, что видели научные обозреватели во время посещений его филадельфийской мастерской в 80-е и 90-е годы девятнадцатого века. Одним из таких визитеров был мистер Плам, который в 1893 году поместил в одном из журналов обширную статью об экспериментах Кили, назвав ее «Бьющийся головой о стену».

В тот день Плам наблюдал множество странных вещей, происходивших в крошечной мастерской изобретателя. В первом опыте были задействованы несколько разных аппаратов. На деревянном столе, покрытом тяжелой стеклянной пластиной, на вертикальной опоре располагался медный шар диаметром 0,3 м, который был соединен с несколькими металлическими пластинами Хладни и «резонирующими» трубами. Под ним находилось «колесо» из толстых металлических спиц длиной несколько сантиметров, отходящих от центральной оси — наподобие какого-то садомазохистского воротника. Каждая спица по длине отличалась от остальных, и при щелчке пальцем она начинала звучать, как камертон. Несмотря на простоту этого странного прибора, получившего название «либератор», он играл ключевую роль в работе всех размещенных в комнате устройств.

От нижнего конца либератора отходил длинный кабель, состоящий из трех металлов, — внешний его слой был из золота, внутренний из платины, а в центре проходила серебряная жила. Этот кабель был присоединен к другому прибору, так называемому «резонатору», который располагался на втором столе на расстоянии чуть меньше метра от шара. Он состоял из металлического цилиндра диаметром около 15 сантиметров и высотой примерно 20 сантиметров с несколькими вертикальными резонаторными трубками и латунной крышкой со стеклянной перегородкой. Внутри помещался компас с указывающей на север стрелкой.