Милан. Том 4 - Arladaar

считалось признаком непрофессионализма, то ребёнок мог скривиться, с досадой махнуть рукой, словно стараясь забыть только что произошедший неприятный момент. Так поступали абсолютно все, кто совершал ошибки. Но были и те, кто ошибки не совершал. И к концу разминки их сразу стало видно: ожидаемо это была ученица Бронгауза Елизавета Хромова и… девушка из Санкт-Петербурга Екатерина Андреева. Да… К сожалению, Марина Соколовская вынуждена была констатировать: на разминке Дарья Смирнова совершила типичные для себя ошибки: оба раза свалилась с тройного лутца.

Иногда Людмила Александровна даже спорила с Мариной Владимировной по поводу подготовки Даши. Дело в том, что Соколовская уже сейчас требовала от девочки подготовки, которая соответствует кандидатам в мастера спорта. Дарья слегка отставала в этом вопросе. Тройные прыжки давались плохо, а ведь ей в будущем году уже исполнится 13 лет, она перейдёт в юниорский разряд, где требования только возрастут. А основы для прибавления технической базы не было. Пока не было…

Различия между первым разрядом и кандидатом в мастера спорта были существенные. Для первого разряда в короткой программе требовался прыжок двойной аксель, любой одиночный прыжок в два или три оборота, каскад из двух двойных или тройных прыжков. Большие послабления были и во вращениях: хотя их тоже нужно было исполнить три штуки, но прыжок во вращении требовался только один, и базовая позиция при этом исполнялась одна, в остальных других вращениях использовать прыжок в качестве захода как усложнение уже запрещалось. И позиции требовалось не четыре, а две. Дорожка шагов тоже была более ослабленной, в ней требовалось исполнить не три секции с разворотами, а лишь две.

У кандидата в мастера спорта одиночным требовался уже тройной прыжок, причём он был обязательным и назначался разный на каждый сезон. Каскад должен состоять минимум из одного тройного и одного двойного прыжка. Вращения тоже требовались более сложные.

Но надо отдать должное, Даша, несмотря на среднюю прыжковую подготовку, в остальном не имела никаких проблем. И сейчас соревнования должны показать кто лучше…

Глава 22

Новый показательный Сашки

В этот осенний день 29 сентября 2022 года над катком «Хрустальная звезда» воцарился фигурнокатательный дух, или, как раньше говорили, добрый гений. Так бывает, когда получается абсолютно всё, за что бы ты ни брался…

Люда три раза подряд катала начальные куски своей произвольной программы с тройным акселем, и всегда он получался чисто. И даже не то что чисто, а, как говорят специалисты, воздушно. Люда окончательно выучила этот прыжок. И после третьего удачного раза Бронгауз остановил тренировку.

— Всё! На этом закончим! — заявил довольный тренер. — Покатайся пока, замнись. Завтра будем пробовать катать всю произвольную программу. Мне нужно знать, как ты откатаешь оставшуюся часть после тройного акселя.

Люда хотела было сказать, что она может и сейчас попробовать прокатать программу, но не стала: раз тренер сказал, значит, так надо. Завтра так завтра.

В таком подходе к делу был и психологический момент с элементами воспитательного: если что-то хорошо получается, не нужно форсировать подготовку и сразу же идти дальше. Нужно немного остановиться на этом этапе, закрепиться, чтобы потом шагнуть вперёд. Если бы Стольникова сейчас начала катать полную произвольную программу, и, не дай бог, ошиблась бы и упала, вся положительная динамика этого дня была бы безвозвратно утеряна, положительный психологический настрой оказался бы сбит, и завтра пришлось бы начинать всё заново с намного более худшей позиции, чем та, на которой находилась его спортсменка в данное время. Бронгауз шёл небольшими, но уверенными шагами чётко вперёд, и всегда вверх…

В то время, когда Люда отдыхала, Сашка Смелова занималась с появившимся на катке хореографом. Железов редко надевал коньки, ограничиваясь осторожным хождением по льду в кроссовках. Обычно он, осторожно переступая, подходил к фигуристу и в сложных моментах консультировал его прямо «в поле», показывая, какие позиции нужно занимать руками и ногами и что они означают в прочтении либретто. Но в этот раз он надел коньки, так как постановка ему очень нравилась, и он хотел поставить её на совесть. Этому были определённые причины. Как Люда заметила, Железо был большой поклонник всего азиатского: китайского и японского. Видел в этих культурах глубинный смысл и философию, которую мастерски передавал своим ученикам для воплощения на льду.

Когда Люда полностью закончила свою тренировку и пошла на заминку, Железо подъехал к магнитоле, выключил текущую ритмическую музыку, фоном игравшую на катке, и вставил свою флешку с готовой фонограммой.

— Ребята, обращаюсь ко всем, пожалуйста, не снимайте то, что вы сейчас увидите, — попросил Железов. — Это рабочие моменты, я не хочу, чтобы они попали раньше времени в сеть. А также попрошу вас сейчас дать нам немножко льда. Саша будет полностью катать свою показательную программу.

Фигуристы согласно кивнули головами и поехали к бортам. Сашка покатила к центру арены и встала там в стартовой позе: правая нога чуть согнута в колене, левая отставлена в сторону на прямую линию, корпус повёрнут вправо, правая рука вытянута туда же, левая рука согнута в локте и почти касается правой, голова тоже повернута вправо, взгляд направлен на руки. Смелая заняла такую позу, словно хотела косить траву поутру. Косил Ясь конюшину! Для Люды, видевшей косарей в деревне у бабушки, стартовая поза поначалу показалась очень смешной и очень неоднозначной. Такие уж у неё образовались ассоциации. Что на самом деле означало это поза, она не знала, да и вообще, слабо представляла, что такое гейша и зачем ей нужны какие-то мемуары.

Заиграла медленная печальная неоклассическая музыка. Смелая сделала пируэт, остановилась, поклонилась, как будто отдавая кому-то дань уважения, сделала руками вертикальное движение вверх, моухоком развернулась на ход назад и снова вытянула руки вверх, а свободную левую ногу подняла назад и вверх, в арабеску. Люда заценила начальные движения: пока не было ничего сверхъестественного, обычные элементы. Правда, музыка казалась необычной.

Сашка разогналась, несколько раз переменила направление движения моухоками и чоктау и покатила к правому короткому борту. У него развернулась задними перебежками и покатила к центру арены. В этот момент очень трагически заиграла скрипка, Смелая стала на ход назад, сделала несколько пируэтов с активной и очень красивой работой рук в аллонже, докатила до левого короткого борта, там опять развернулась задними перебежками, немного отъехала к центру, сделала несколько красивых пируэтов и сделала прыжок бедуинским во вращение. Исполнила его очень хорошо, перебрав привычные позиции: сначала либела, потом усложнённая либела с поднятым вверх лицом, корпусом и ногой,