Фантастика 2026-2 - Олег Велесов

и тут же подвергся обстрелу со всех сторон. Великаны стреляли, а люди обычного роста только наблюдали, как извивается внизу тварь. Совершая тщетные попытки достать обидчиков при помощи щупалец, Почесушник пытался взобраться по откосу котлована, опираясь на сужающуюся к заду часть тела.

Такие попытки вызывали у маленьких людей приступы веселья. Было видно, как они радуются и смеются, что-то говоря друг другу. Финал — труп Почесушника, на котором стоят пятеро людей, а великаны, используя какие-то приспособления, выбивают зубы из его нижней челюсти.

«Это же воспоминания! — догадался Клирик. — Хозяин пересматривал свои архивы и умер! А фильм так и продолжает демонстрироваться. Это сколько же надо энергии, чтобы все здесь продолжало функционировать?».

Тем временем кадры сменились. Теперь это были воспоминания о каком-то другом месте. Строительство. И вновь великаны и обычные люди. И тут великанов много, они трудятся, постоянно двигаются, а люди, стоя в стороне спокойно беседуют. Это был мир великанов-работяг и людей-правителей.

Время от времени на краю голограммы появлялись непонятные символы — смесь древних рун и иероглифов, которые могли быть какими-то комментариями или пояснениями к изображению.

Новые кадры. Съемка с воздуха. Широкая и извилистая река, зеленые поля с многочисленными оросительными каналами, цветущие сады, где деревья были высажены словно под линейку. И тут пирамиды. Большой Сфинкс! Египет?

Клирик никогда не бывал в Долине фараонов, но много раз видел изображения и пирамид, и полульва-получеловека. Здесь он был весь золоченный. Возможно, что это другое место, и другой мир. А может хозяева этого мира побывали на Земле, оставив там следы своего пребывания. А позолоту постепенно стерло время, дожди и ветер. Или сперли местные, когда иномиряне улетели с их планеты.

Снова смена сюжета. Новое строительство. Горы изъятого из земли грунта. Котлован, прямой, как стрела, уходит к далеким горам. Сменяются кадры, и котлован заполнен техникой и рабочими-великанами. Внизу возводятся стены, укладываются перекрытия свода. Наверху стоят несколько человек, приветливо маша руками оператору. Вспомнив лица людей на всех трех сюжетах, клирик выделил одного, присутствовавшего на всех кадрах. Высокий мужчина с прямоугольным лицом, который никогда не смеялся, лишь улыбаясь уголками рта. О таких лицах говорят: «Вырублено топором». Он не романтик. Он руководитель. Прямой и целеустремленный и, возможно, беспринципный в достижении своих целей.

Следующий сюжет. Этот же человек в кадре, на фоне пирамиды. Едва заметная улыбка и довольное лицо. Глаза смотрят прямо на камеру, или чем они тут снимали. Несколько мгновений, и он, повернувшись боком, дает возможность снимать только пирамиду. Потом показывает на нее пальцем и бьет себя в грудь. Клирик расценил этот жест, как «Смотрите! Это сделал я!».

Оператор снимает новые кадры. Та самая огромная машина, найденная ими в подземелье. Много фонарей дают возможность рассмотреть группу людей перед машиной. Сверху опускается трап, по которому люди поднимаются в дверь, открывшуюся над колесами-катками в средней части корпуса. Машина трогается с места и начинает движение по освещенному тоннелю. К свету потолочных фонарей добавляются мощные лучи прожекторов, бьющих с машины. Очень похоже на трансляцию первого пуска этого объекта.

И снова кадры охоты на Почесушника. Те же самые. Повтор. Клирик понял, что только что просмотрел полную версию фильма, которая неведомо сколько столетий воспроизводилась перед пустыми глазницами великого строителя.

Глава 22

«Интересно, почему парни до сих пор не отписываются?», — игнорируя теперь мелькающие в центре комнаты кадры, Клирик направился к оконному проему.

Клирик: Грек, у вас все в порядке? Чего молчим?

Чат хранил молчание и это вызывало тревогу. Либо, что-то случилось нехорошее, либо стены строения действительно были экраном даже для коммуникативных возможностей Системы. Если это так, то получается, что создатели строения обезопасили себя от всего. Без их желания и разрешения внутрь их мирка не мог проникнуть даже цифровой разум.

Возвращаться, чтобы выяснить молчание товарищей, он сейчас смысла не видел. Если экран от стен — глупо вернуться ничего не выяснив, только для того, чтобы спросить: «Как дела?». Если все совсем плохо, и они погибли, тем более смысла не было. Кроме того, он не знал, работает ли лифт в обратном направлении, и если да, то как запускается этот режим.

«Продолжать искать информацию», — решил для себя Клирик, начиная обход комнаты. Подойдя к окну, он взобрался на подоконник. Ширина у него была такая, что он мог на нем спать, вытянувшись во весь рост, и еще оставался бы запас.

— Вау! — воскликнул Клирик, едва приблизившись к внешней стороне окна. — Если бы у меня был такой вид с балкона квартиры, я бы жил только на балконе!

Он замер, медленно переводя взгляд с одного объекта на другой, иногда применяя возможность приближения предметов. Первое, что бросилось ему в глаза — пирамида. Вернее, это была вершина соседней пирамиды, но она была немного ниже того места, где сейчас стоял Клирик. Сразу вспомнился вид со скал: величественные пирамиды на фоне огромного диска луны.

Луна и сейчас отлично была видна, несмотря на ясный день, но Клирик не стал всматриваться во что-то далекое, когда тут, почти рядом, было множество прекрасных объектов для наблюдения.

Протянутая вперед рука уперлась в невидимую преграду. Не стекло. Какое-то защитное поле.

На время выпав из реальности, он смотрел вдаль, впитывая в память крутые изгибы голубых лент местных рек, холмы, покрытые лесами, вершину очень далекой и одинокой горы, увенчанную снежной шапкой. Переведя взгляд к подножью пирамиды, рассматривал россыпь мелких пирамид, причудливо отбрасывавших тени, и только по их размеру можно было определить, какая из пирамид выше соседних, а какая остроконечная конструкция маленькая. «Действительно, как дачные домики возле небоскреба», — вспомнил он слова Грека об это месте, до которого он в свое время доходил.

— «Наши» скалы не с этой стороны! — Клирик перебежал к противоположному окну, на всякий случай обойдя по дуге голограмму.

С этой стороны скалы были. Далекие и не очень внушительные, а «их» они, или нет, понять было невозможно. Быстро оббежав другие окна, он вернулся к этому же окну. С других сторон скал не было вообще. Значит, это те самые скалы, с которых они так долго спускались для участия в охоте на Бигг-гудронов.

Как он не старался приблизить ту область, подробностей из-за огромного расстояния добиться не смог.

— Как же мы так быстро преодолели такое громадное расстояние? Темнота, плюс тишина, помноженные на скорость подземной реки? — рассуждал Клирик, но мысли скатывались к более важному вопросу: «Как теперь отсюда им выбираться?».

Сразу снова вспомнились слова Грека, о том, что они едва