Звук в кино. Как создаются иллюзии - Елена Маслова

сложные маневры нужны для того, чтобы записать качественный звук. Микрофон не просто должен быть направлен в сторону актера, он должен быть точно направлен на рот говорящего. И только тогда голос актера будет записан качественно, а при воспроизведении звучать естественно. Это искусство, которое требует высочайшего профессионализма. Шаги бум-оператора не должны быть слышны, ведь таких павильонов, какие были на «Казахфильме» в девяностые годы, больше в наших странах нет. Резких поворотов и перелетов бума допускать нельзя, потому что никакая ветрозащита не выдерживает резкого движения микрофона. При быстром подъеме появляется звук, напоминающий громкое фырканье лошади. После такой школы бум-операторы, работавшие на сериале «Перекресток», были нарасхват на съемках фильмов любой сложности.

Плановость в изображении и звуке

Чтобы бум-оператор не испортил дубль, опустив микрофон в кадр, ему следует точно знать границы кадра, которые выстраивает оператор относительно крупности изобразительного объекта в кадре. Все названия планов исходят из относительного размера предмета в кадре: крупный, средний поясной, деталь и т. д. Если изучить картинки выше, то проблем с определением границ кадра ни у кого не возникнет.

Однако плановость есть не только в изображении, она есть и в звуке. С плановостью звука не все так однозначно, как с картинкой. «Это происходит потому, что изобразительная информация более конкретна в своей геометрии, чем звуковая, а слуховое восприятие гораздо индивидуальнее зрительного»[10], – отмечает профессор СПбГИКиТ В. Динов. Акустические характеристики планов определяются психофизиологическим опытом слухового восприятия. Разные люди по-разному определяют расстояние до источника звука, если они его не видят. Одним кажется, что он стоит от них на расстоянии метра, а другим это расстояние может показаться значительно бо́льшим. В этом и состоит разница слухового восприятия, она индивидуальна для каждого человека. Совсем другое дело с картинкой. В кино зрители более или менее одинаково воспринимают расстояние до героя на экране, четко чувствуя разницу в плановости. Ведь одно дело, когда герой снят по пояс, и совсем другое, когда зритель видит только его лицо. Понятно, что если видно только лицо, то человек будто стоит практически вплотную к нам.

Бум-оператору во время съемок не так важна теория о слуховом восприятии человеком расстояния до источника звука, как важно знать границы кадра, чтобы микрофон во время съемки эти границы не пересек. Также важно точно помнить, на каком расстоянии от актера следует держать микрофон в соответствии с границами кадра на протяжении процесса съемок в одной локации, чтобы сохранить для зрителя ощущение постоянства размера помещения.

В кино есть еще планы по расположению: ближний (передний), дальний, средний. То, что стоит впереди, – передний план, то, что позади него, – средний, а то, что за ними, – дальний, или задний, план.

Средний и задний планы для звукорежиссера тоже интересный материал. Все зависит от того, какие действия там происходят. Это может быть драка на фоне диалога главных героев, стоящих на переднем плане. А могут быть проезды машин или проходы людей. В съемочных группах есть специалисты, которые выстраивают задний план, по-другому он называется вторым планом. В титрах такой специалист может быть указан и как второй режиссер, и как режиссер, в отличие от режиссера-постановщика. Если там, на заднем (втором) плане, разворачиваются многолюдные сцены со словами, то лучше их записывать отдельно. Этот вопрос решается со вторым режиссером или самим звукорежиссером площадки и бум-оператором.

Звукорежиссер площадки

Электрический звуковой сигнал от микрофонов, которыми управляют бум-операторы, записывается на специальный аппарат записи сразу или через пульт, которым управляет звукорежиссер площадки, он же контролирует запись.

Если есть какой-то брак, звукорежиссер просит сделать дополнительный дубль или делает звуковой дубль в конце съемки сцены, чтобы потом заменить испорченный звук. Название «звуковой дубль» говорит само за себя: это значит, что звукорежиссер пропишет эти слова еще раз, не включая камеру, то есть запишет только звук без изображения. Предположим, актер произнес фразу: «Я видел, кто заходил к моему соседу вчера в восемь вечера». И надо же было такому случиться, на слове «вчера» хлопнула дверь в декорации – кто-то решил тихонько выйти, а дверь хлопнула. Другими словами, зритель никогда не увидит дверь в кадре и даже знать не будет о том, что эпизод снимался в павильоне. А этот хлопок, который раздался внезапно и ниоткуда, перекрывает слово «вчера», отвлекает зрителя и раздражает его. Зритель начнет думать: «А кто это вошел?» – и вообще домысливать события фильма. Если весь дубль был довольно длинным, а эта небольшая фраза была лишь частью дубля, нет смысла переписывать весь эпизод, напрягать актеров и группу. Никто из них не сделал ошибку, им вряд ли захочется повторять всю эту сцену. Звукорежиссер просит у группы тишины, а актера – повторить с той же интонацией всю его фразу «Я видел, кто заходил к моему соседу вчера в восемь вечера» и записывает ее на микрофон на таком же расстоянии от микрофона до актера, как и на съемке. Потом на постпродакшене звукорежиссер просто заменит слово «вчера» из испорченного дубля на то же слово из звукового дубля.

Это можно делать, когда испорчено одно слово или совсем короткий кусок дубля. Такой прием убыстряет съемки, но при выключенной камере заставить замолчать группу и добиться тишины – дело непростое. Бывает, что на съемки выезжает только бум-оператор и работает один. В этом случае в наушниках он слышит реплики актеров, а не команды режиссера. Он контролирует качество фонограммы, следит за движениями актеров, физически работает руками, на поясе у него висит аппарат записи звука. Это очень трудно – следить за всем сразу. Надо полагать, что и качество страдает от такой оптимизации процесса.

Одними бумами дело не обходится. Дополнительно на актеров вешают петлички. Их прячут под одежду, приклеивают пластырем к телу, маскируют под пуговицу и т. д. Эти микрофоны совсем крошечные, а называются так, потому что первоначально их крепили в петлицу пиджака ведущего или диктора. Так и повелось – петличка. Петличный микрофон преобразует звук в электрический звуковой сигнал и по тоненькому кабелю, который тоже нужно маскировать, передает его на радиопередатчик. А передатчик – на радиоприемник. Приемник может быть где угодно на съемочной площадке, а вот передатчик только на теле актера. Это небольшая коробочка, которую спрятать сложнее, чем крохотную петличку. Обычно ее крепят на ремень брюк, на пояс в районе талии или где придется, лишь бы эта коробочка не выделялась под одеждой актера.

Но и это еще не все. Бывает, что действия, которые надо записать одновременно, совершаются на разной высоте. Например, за столом идет диалог и на пол, со стороны зрителя, падает чашка. Петличка берет исключительно речь актера, бум – слова его собеседника, синхронные шумы и немного отраженного звука. Но чашка падает на пол, а это гораздо ниже поверхности стола и высоты роста актеров. В этом случае на пол, поближе к месту падения чашки, ставят еще один микрофон на маленькой стойке. Иначе, если звук падения чашки запишется микрофонами, направленными на актеров, возникнет ощущение, что чашка упала где-то очень далеко. Ведь расстояние от микрофона до чашки больше, чем до лиц актеров, а значит, и отраженного звука падения чашки будет намного больше. Такая картина распределения звуков в пространстве сломает всю органику восприятия. Зритель растеряется от того, что диалог он слышит близко, а звук упавшей прямо перед ним чашки далеко. Это собьет с толку кого угодно.

Наш слух отличает далекие звуки от близких не только по уровню громкости или количеству отраженного сигнала, но и по составу частотного спектра звука, который тоже зависит от расстояния между его источником и микрофоном. Поэтому обмануть зрителя не удастся. Стремясь спрятать микрофон от вездесущего ока камеры и одновременно получить отличный звук, звукорежиссер прибегает к разным уловкам. Микрофоны крепят на стены, сиденья в машине, настольные лампы, подвешивают к потолку или прячут в шторах.

Кто был первым саунд-дизайнером