Осло - Александр Золотарев

театр страны открылся через 3 года, 1 сентября 1899 года, тремя премьерными постановками драм Ибсена, Бьёрнсона и Хольберга, чьи имена увековечены на главном фасаде. После открытия язвительные критики за роскошный купол и помпезный интерьер окрестили театр «мечетью». Наверное, поэтому светила норвежской драматургии, памятники которым установлены у театра, похожи на муфтиев, особенно зимой, когда они обретают большие снежные бороды и шапки. Справа от входа – решительный Бьёрнсон, слева – скромно потупивший взгляд Ибсен. Назначать свидания в Осло принято у фонтана на площади перед Национальным театром.

На противоположной стороне улицы стоит Университет Осло (Universitetet i Oslo), центральный корпус которого, пожалуй, самое гармоничное здание на всей Карл-Юханс-гате. В создании проекта классицистического дворца принимал участие главный берлинский архитектор Карл Фридрих Шинкель. До 1811 года в Норвегии не было собственного вуза, и только самые состоятельные граждане отправляли своих детей учиться в Копенгаген. Датские власти долгое время не давали разрешения на открытие университета, опасаясь, что развитие просвещения в Норвегии приведет к подъему национального движения. Но в конце концов 2 сентября 1811 года датский король Фредерик VI подписал указ об основании Королевского университета, которому он скромно присвоил свое имя.

Сначала храм науки планировали построить в Конгсберге, провинциальном городке в 55 километрах к юго-западу от Кристиании, но в итоге выбор места пал-таки на столицу. Университет начинался с 17 студентов и 6 преподавателей, первые лекции были бесплатными и открытыми для посещения всеми желающими, а для занятий арендовали помещения в центре города и лишь через 40 лет – в 1852 году – построили отдельное здание. В день, когда проректор – архиепископ Кристиан Серенсен – торжественно заложил в фундамент будущего университета горсть монет, медали и лавровый венок, по всей Норвегии прошли массовые празднования. В центре Кристиании звучали фанфары и лился рекой пунш, а поэт Генрик Вергеланн произнес по меньшей мере сто искрометных речей. Во время своего очередного выступления, раздосадованный невниманием публики, поэт ударил себя бутылкой по лбу – да так сильно, что пришлось вызывать хирурга, чтобы зашить рану.

Со временем Университет разросся так, что пришлось осваивать новые территории: в 1960 году в окраинном Блиндерне (Blindern) разбили новый кампус. Теперь университетский дворец на Карл-Юханс-гате выполняет ту же роль, что и старое здание МГУ на Моховой: здесь еще учатся, но это уже скорее исторический памятник и объект национальной гордости. Можно зайти внутрь университетского здания, чтобы полюбоваться торжественным Церемониальным залом (Seremoniell hallen), украшенным коринфскими колонами, и Главной аудиторией (Aula), построенной в 1911 году к столетию Университета. В 1914 году экспрессионист Эдвард Мунк, только что выписавшийся из психиатрической больницы, выиграл конкурс на оформление новой аудитории. За десять лет он создал на стенах Аулы впечатляющие росписи с аллегорическим сюжетом: солнце на центральной стене за кафедрой символизирует свет знаний, старец, беседующий с юношей, олицетворяет историю, а женщина, укачивающая младенца, – сам университет, альма-матер. Аула долгое время служила штаб-квартирой городского Филармонического оркестра, а до 1990 года здесь вручали Нобелевскую премию мира. Старый банкетный зал Университета, в котором когда-то заседал стортинг, называется теперь Залом часов (Urbygningen), так как из его окна на Карл-Юханс-гате смотрят часы, по которым Генрик Ибсен ежедневно сверял время, направляясь в Grand Cafй.

За университетом вокруг площади Тюлинлёкка (Tulinlшkka) расположились два музея – Исторический и Национальная галерея. Стоящий слева Исторический музей (Historisk Museum) на самом деле представляет собой три разных коллекции, объединенных под одной крышей, – Этнографический музей, Музей национальных древностей и Монетный кабинет. Построенный в 1903 году, музейный корпус с плавными линиями фасада и двумя закругленными башнями стал первым образцом норвежского югенд-стиля. Розового гранита Национальная галерея (Nasjonalgalleriet) на противоположном конце площади почти на 70 лет старше: ее построили в 1836 году в духе строгого прусского классицизма приглашенные из Германии архитекторы – отец и сын Ширмеры. В главном художественном музее страны собраны почти все лучшие работы норвежских художников, в том числе самая знаменитая из них – «Крик» Эдварда Мунка. Искаженное ужасом лицо давно стало неофициальным гербом города: его не только тиражируют тысячами на календарях и туристических буклетах, но и воспроизводят высотой в несколько этажей на глухих стенах домов. Зимой 1994 года, во время Олимпийских игр в Лиллехаммере, «Крик» похитили, причем самым тривиальным способом – придвинув лестницу к окну на втором этаже. После этой истории в Национальной галерее были усилены меры безопасности: резко увеличилось число охранников, а на окнах появились тяжелые решетки – так что к возвращению шедевра Мунка музей скорее напоминал крепость.

КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ И ПАРК

Карл-Юханс-гате заканчивается в буквальном смысле восхождением к престолу: улица упирается в гору, на которой стоит классицистический Королевский дворец (Slottet) – резиденция правящего короля Харальда V. Когда король находится во дворце, над крышей развевается его обтачанный золотом штандарт. Если же в небе реет флаг наследного принца Хокона – с вырезом, значит, глава государства в отъезде. Вход во дворец простым смертным закрыт, но никому не возбраняется гулять по Дворцовой площади, сидеть на ступенях, любоваться видом на центр города и разглядывать королевских гвардейцев в котелках с пучком перьев и темно-синих жилетах с зелеными погонами (смена караула у дворца пн-вс 13.30). Вместе с гвардейцами дворец охраняет бронзовый король Карл XIV Юхан.

Дворец в Кристиании строился как летняя резиденция шведско-норвежского короля. В 1818 году Жан Батист Бернадот, отвоевавший Норвегию у Дании, был коронован одновременно на два трона – шведский и норвежский. Фактически бывший наполеоновский маршал управлял Норвегией из Стокгольма, а во время визитов в Кристианию останавливался в крепости Акерсхус или в имении Бернта Анкера, доктора теологии и по совместительству комедианта. Ни тот ни другой вариант проживания не удовлетворял амбициям короля, и в 1822 году Карл Юхан намекнул норвежским парламентариям, что будет несказанно рад, если они вдруг вздумают отстроить своему монарху отдельную резиденцию в Кристиании. Сенаторы единогласно поддержали короля: наличие собственного дворца гарантировало Норвегии больше прав в рамках унии. С выбором места для строительства дворца королю помог человек-находка, датский офицер, юрист и архитектор Ганс Дитлеф Линстов: во время конной прогулки он предложил возвести дворец на Биллевском холме за пределами города. Королю идея пришлась по вкусу, он лаконично произнес: «Здесь быть дворцу!» – и поручил Линстову разработать проект. Узнав о намерениях короля поселиться на отшибе у самого Ураниенборгского леса, депутаты решили, что Карл Юхан над ними издевается. Они недоумевали, зачем строить дворец так далеко от