Короткий метр: Работа над сценарием - Екатерина Кожушаная

Далее примеры смерти в сюжетах.

«Пустое место» (Negative space) (аним., Франция, 2017, реж. Ру Кувахата, Макс Портер, 5 мин.)

Отец с самого детства учил Сына грамотно упаковывать вещи в чемодан. Все выложить, оставить только половину. Свернуть в рулон то, что можно свернуть, мнущееся положить сверху и так далее. Сын был совсем маленьким, и ему казалось, что вещей – море, в котором он, маленький, плавает. Другие ребята с отцами играли в баскетбол и чинили машины. А в этой семье была только упаковка вещей к командировкам Отца. А с 12 лет Сын упаковывал багаж Отца в одиночестве, так как Отцу было некогда. Когда Отец приезжал в новое место с чемоданом и видел, как хорошо все упаковано, он писал Сыну в СМС только одно слово: «Отлично». Это было единственной лаской Отца к Сыну, и Сын это очень ценил. Заканчивая рассказ об упаковке вещей, Сын приезжает в похоронный зал. Отец лежит в гробу. Сын считает, что похороны проходят ужасно. А подойдя к гробу, он видит: «Как много тут пустого места».

Здесь не случается переворота Героя, его излечения (как лично мне бы хотелось). Но фильм трогательный, и возникает переворот в нашем сознании, который сложно объяснить. О чем он – о пустоте в этих отношениях или о пустоте в результате смерти Отца? Кому как.

Мне лично очень жаль этого Сына. Я искренне желаю ему дальнейшей терапии, социализации и возможности дорасти до зрелых и теплых отношений. Ему это будет очень трудно.

Его перемену можно было бы доиграть в процессе сбора вещей Отца в последний раз – в морг. С благодарностью Отцу и сознательным выбором иного пути в жизни. Вот тогда виден был бы переворот Героя.

Baths / Łaźnia (аним., Польша, 2013, реж. Томек Дуки, 4 мин. 30 сек.)

Потрясающий фильм. Короткий, но сильно действующий. Стильный.

Две старушки, искривленные возрастом и болезнями, встречаются в бассейне. Разминаются, входят в воду, ныряют. Плывут профессионально и синхронно. Касаясь дна, они попадают в зеркальный мир – своего бурного прошлого. Масштабные соревнования: огромный бассейн, яркий свет, шумят трибуны со зрителями. Теперь героини – молодые сильные и стильные девушки. Рефери дает старт. Девушки соревнуются между собой. Параллельно плавая в реальном мире и оставаясь старыми. Соревнование очень напряженное. Между ними энергия острого соперничества. Одна Старушка выныривает и касается борта – она победила! Но видит, что ее Соперницы тут нет, она не вынырнула из прошлого. Бассейн одинокий и пустой. Соперница осталась в том мире. Там она побеждает и получает свою славу. А Старушка в реальном мире остается бесконечно одинокой. Настолько, что даже лицо ее стерто, как будто Личность исчезает.

Ясно, что этими соревнованиями живут старушки. Единомышленник – человек с твоим интересом, понимающий тебя полностью, – и в то же время твой соперник. Это адреналин: сила и жизнь. Этого больше нет. У одной Героини – смерть, у другой – потеря смысла.

А еще тут возникает интересный вопрос. Как лучше умереть: в воображаемом мире, иллюзии счастья или все же в реальности и ясном уме, осознавая, что ты умираешь, уходишь действительно в другой мир? Тут есть повод для интересного обсуждения.

«Нам не дано предугадать…» (СССР, 1985, реж. Ольга Наруцкая, по сценарию Надежды Кожушаной, 28 мин. В ролях: Евдокия Германова, Константин Воробьев)

Основано на реальной истории.

Великая Отечественная война. Только что осажденный Ленинград. По улице марширует взвод солдат. Рядом идут три женщины с завода. Самая юная, Таня, развлекая подруг, задирает Командира. Он обзывается, они перекрикиваются, она берет его на «слабо» и называет свой адрес. Таня не знает, придет он или нет. Но готовится. Перестает ждать. А он приходит. Его зовут Саша. Он отдает ей ценный паек. Ему неловко и смешно. Они разговаривают у камина. Таня – про завод. Саша – про то, как дома никого не нашел. И что до войны он ничего не боялся. Они проводят ночь, не спят, хотя ему на фронт, а ей на завод. Он хочет, чтобы Таня писала ему письма. Он носит ее по квартире, в полете Таня – самолет. Он собирается уходить. Она достает бумагу у соседки. Они вместе пишут письмо ему на фронт. Таня плавит сахар в ложке и выливает себе на руку, чтобы из-за ожога взять отгул и остаться с Сашей. Он понимает, что она обожглась только что сама, специально, а не на заводе вчера, как говорит. Он уходит. Таня никуда не идет и ложится спать. Саша возвращается, поднимает ее, чтоб шла на завод. Прощается, просит ее опустить написанное для него письмо. Саша бежит к своей роте, но по пути попадает под обвал. Таня бежит на завод, не зная, что Саша погиб. Звучит ее письмо ему: «…Дорогой мой муж Саша. Как ты воюешь?..»

Искренность на пределе. Все очень открыто. Поступки. Его – пришел к ней, отдал ей все, что мог. Она – обожглась, чтобы остаться с ним. Он вернулся и поднял ее, чтобы шла на завод.

Мы видим героев в развитии отношений на жестком фоне войны. Успеваем полюбить. Поэтому смерть в конце работает.

ИТАК: чтобы смерть работала сильно, вам нужно помнить, что значимость Личности и ее характер проявляются именно в отношениях с другой Личностью. Поэтому показывайте Личность в отношениях с кем-то. Тогда смерть будет важна. Плюс нужно много искренности.

Для того чтобы глубже погрузиться в тему смерти, узнать о «работе горя» и возможности выхода из него, советую почитать книгу Ларисы Пыжьяновой «Разделяя боль»[9]. Лариса – психолог МЧС, выезжавший на места крушений самолетов и других катастроф. Она очень много работала с близкими погибших. Сейчас работает в детском хосписе. В каждом абзаце ее книги глубина и острота жизни.

Итак, по теме переворотов:

Мы разобрали перевороты в плюс, в минус, вокруг себя и в смерть. А теперь разберем другую ветвь переворотов. Это очень необычно.

Переворот Зрителя без переворота Героя

В такой форме переворота Герой не меняется, но меняется Зритель, когда открывает для себя новый смысл.

И вот одна из форм такого изменения в Зрителе.

Анекдот

Анекдот – это переворот смысла происходящего. Все, что мы видели до этого, оказывается не таким, как нам казалось. Но Герой не менялся, не было душевных изменений. Он знал, что и почему происходит, и для него все шло по плану. Либо один из героев знал, а другой нет. Но обязательно меняется Зритель в конце истории: он получает открытие и новый смысл.

Анекдот – востребованная форма! Анекдоты хорошо идут по сарафанному радио. Такой тип переворота дает изумление, сильную позитивную эмоцию и тот самый ресурс.

Но анекдот может быть разным по интонации и посылу. Давайте рассмотрим принципиально разные примеры анекдотов.

Светлый и воодушевляющий анекдот

«Похищение» (аним., СССР, 1988, реж. Борис Тузанович, 2 мин.)

Преступник в маске, угрожая пистолетом, угоняет трамвай. Несмотря на то что рельсов там, куда ему нужно, нет, трамвай все равно едет туда! Преступник высаживается, трамвай уезжает. Преступник снимает маску, выбрасывает игрушечный пистолет. Улыбаясь, идет на проходную своего предприятия, куда он и ехал. Тут его арестовывает огромный Милиционер. «За угон общественного транспорта». – «Но как вы меня нашли?» – «Вы сами себя выдали. Район новый, транспортом не обеспечен. Вы – единственный, кто не опоздал на работу». И тут мы видим – приближается пароход. Милиционер: «Еще кто-то на работу спешит!»

Схема сюжета такая: опасно, тревожно и криминально, а оказывается, хорошо. Искреннее и преданное служение Родине! Тут удалось показать это убедительно. Почему тут это работает? Ведь иногда хотят так сделать, а не работает. Может быть, потому что Автор сам верит в своего Героя?

Анекдот – сатира, высмеивает пороки

«Невероятное пари, или Истинное происшествие, благополучно завершившееся сто лет назад» (по рассказам Антона Павловича Чехова, х/ф, СССР, 1984, новелла