Федор Модоров. Боец изофронта от революции до оттепели - Михаил Бирюков

об этом. См.: Протоколы заседаний комиссии по чистке членов АХР // РГАЛИ. Ф. 2941. Оп. 1. Ед. хр. 107. Л. 100 об.

379

Автобиография Ф. А. Модорова. 15 июля 1948 г. // ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 5. Ед. хр. 2183. Л. 12.

380

Письмо датировано 5 февраля 1916 года. См.: ГИМ 86099/8149; инв. номер: арх. 225.

381

РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 132. 1914 г. Л. 17.

382

ГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 132. 1914 г. Л. 21.

383

ГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 132. 1914 г. Л. 38.

384

Весьма вероятно, что Модоров не прошел мимо этих книг: «У самоедов. От Пинеги до Карского моря» (1907) и «В стране холода и смерти» (1909).

385

1915. 46 × 39,5. Государственный научно-исследовательский музей архитектуры имени А. В. Щусева.

386

49,5 × 46,5. Государственный научно-исследовательский музей архитектуры имени А. В. Щусева.

387

1916. Холст, масло. 58 × 45. Государственное музейное объединение «Художественная культура Русского Севера», Архангельск.

388

1916. Владимиро-Суздальский музей-заповедник.

389

1916. Картон, темпера. 27 × 30. Работа экспонировалась на персональной выставке Ф. А. Модорова 1965 года. В настоящее время находится в собрании семьи художника.

390

1917. Национальный художественный музей Республики Беларусь.

391

Девять работ хранятся в Государственной Третьяковской галерее, куда Ф. А. Модоров сдал их на временное хранение по акту № 179 от 19 декабря 1957 года.

392

Копирование древнерусских фресок в эти годы было среди художников популярным занятием. Например, В. Татлин, как и Модоров, работал в Спасо-Преображенском Мирожском монастыре, а В. Шухаев и А. Яковлев зарисовывали фрески Дионисия в Ферапонтове (1916).

393

Вздорнов Г. И. Реставрация и наука. Очерки по истории открытия и изучения древнерусской живописи. М.: Индрик, 2006. С. 70.

394

Модоров Ф. А. Подготовительные рукописные наброски к статье «Из истории народных умельцев» // Отдел рукописей ВСМЗ. Л. 4.

395

Модоров Ф. А. Подготовительные рукописные наброски к статье «Из истории народных умельцев» // Отдел рукописей ВСМЗ. Л. 4.

396

См.: Вздорнов Г. И. Указ. соч. С. 142.

397

Благодаря последующему перемещению одного произведения из экспозиции выставки в музей Академии, можно точно сказать, что демонстрировался «Внутренний вид церкви Спаса на Нередице в Новгороде» (1915. Бумага, акварель, белила. 104 × 80,5), который и в настоящее время находится в Научно-исследовательском музее при Российской академии художеств. Каталог, называя другую вещь «этюдом фрески Феодора Стратилата», не дает возможности однозначно ее отождествить (см.: Весенняя академическая выставка. 1916. Каталог. Пг., 1916. С. 19). Остается ориентироваться на те работы из указанного круга произведений, в названии которых присутствует название храма: «Изображение святого в рост. Копия фрески из церкви Федора Стратилата» (1915. Холст, темпера. 79 × 74. Государственная Третьяковская галерея) и «Двое святых в рост. Копия фрески из церкви Федора Стратилата ХIV в. в Новгороде» (бумага, темпера; 54 × 46. Государственная Третьяковская галерея).

398

См.: Отчетная выставка Императорской Академии художеств: каталог. 1916 / Издание Кассы учащихся Императорской Академии художеств. Пг., 1916. С. 8. Представленные работы в каталоге называются «Этюд росписи фресок в храме Успения в с. Волотове близ Новгорода XIV в.» и «Этюд фресок храма Спаса-Нередицы, Новгород».

399

Большакова Н. Константин Маковский – коллекционер // Наше наследие. 2005. № 75–76. С. 11.

400

Большакова Н. Константин Маковский – коллекционер // Наше наследие. 2005. № 75–76. С. 11.

401

См.: Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года.

402

Племянник Федора Модорова, художник А. Л. Соловьёв, вспоминал в беседе с автором, что музейные вещи из коллекции К. Е. Маковского долго хранились в родовом мстёрском доме Модоровых. См.: Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года. Хранится в архиве Мстёрского института лаковой миниатюрной живописи имени Ф. А. Модорова.

403

Отчетная выставка Императорской Академии художеств: каталог. 1916. Пг., 1916. С. 9.

404

Отчетная выставка учащихся Академии художеств: каталог. 1917. Пг., 1917. С. 11.

405

РГИА. Ф. 789. Оп. 19. Ед. хр. 1040. Л. 195.

406

См.: Руднев В. В. Указ. соч. С. 32.

407

В. В. Стасов в конце 1870-х назвал В. Е. Маковского «первым московским художником». См.: Стасов В. В. Избранные сочинения: в 3 т. Т. 1. М.: Искусство, 1952. С. 305.

408

Иначе В. Е. Маковского оценивал М. В. Нестеров. Он считал, что тот, будучи хорошим художником, не состоялся как истинный учитель. См.: Письмо М. В. Нестерова П. М. Керженцеву. Апрель 1936 года // Нестеров М. В. Письма: избранное / вступ. ст., сост., коммент. А. А. Русаковой. [2-е изд., перераб. и доп.]. Л.: Искусство, 1988. С. 411.

409

См.: Бакшеев В. Н. Воспоминания. М.: Изд-во Акад. художеств СССР, 1961. С. 34.

410

Цит. по: Друженкова Г. А. Владимир Маковский. М.: Изд-во Акад. художеств СССР, 1962. С. 99.

411

Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. М.: Сов. художник, 1968. С. 66.

412

Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. М.: Сов. художник, 1968. С. 37.

413

Бенуа А. Н. История русской живописи в ХIX веке / сост., вступ. ст. и коммент. В. М. Володарского. 3-е изд. М.: Республика, 1999. С. 290.

414

Бенуа А. Н. История русской живописи в ХIX веке / сост., вступ. ст. и коммент. В. М. Володарского. 3-е изд. М.: Республика, 1999. С. 290.

415

В книге «Мои воспоминания» (М.: Наука, 1980) А. Н. Бенуа писал: «В самом конце 1903 г<оду>… фирма „Голике и Вильборг“… заказала мне монументальный и роскошно иллюстрированный увраж, посвященный русской живописи, который я назвал „Русская школа живописи“. Помимо других соображений, я взялся составить эту книгу потому, что мне это давало возможность исправить некоторые уж очень резкие и несправедливые отзывы о русских художниках, которые являлись моими „грехами молодости“ в книге „История русской живописи в ХIX веке“, вышедшей в 1902 г.».

416

См.: Бенуа А. Н. Русская школа живописи.