Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933 - Коллектив авторов
Книгу Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933 - Коллектив авторов читаем онлайн бесплатно полную версию! Чтобы начать читать не надо регистрации. Напомним, что читать онлайн вы можете не только на компьютере, но и на андроид (Android), iPhone и iPad. Приятного чтения!
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Прошлого не существует, тысячелетняя тоска побеждена, да здравствует Тотальный театр.
XX
Ф. Т. Маринетти, П. Масната
Радиа. Футуристический манифест
В футуризме слова на свободе аэропоэзия и скоростной симультанный словосвободный стиль радикально преобразили литературу алогичный синтез сюрприза и драмы вещей изгнали скуку из театра антиреализм пластического динамизма и аэроживопись безгранично расширили пластику динамическая архитектура которая лирично и не декоративно использует новые строительные материалы создала геометрическое великолепие абстрактного кинематографа и абстрактной фотографии 2-й Футуристический национальный конгресс постановил следующие преодоления
Преодоление любви к женщине «ещё более сильной любовью к женщине вопреки эротико-сентиментальным девиациям большинства зарубежных авангардов чьи художественные выражения впали в фрагментаризм и нигилизм»
Преодоление патриотизма «ещё более горячим патриотизмом трансформировавшимся в подлинную религию Отечества предупреждение семитам чтобы они отождествили себя с местами своего рождения если не хотят исчезнуть»
Преодоление машины «отождествлением человека с самой машиной которой суждено освободить его от мускульного труда и безгранично расширить его дух»
Преодоление архитектуры Сант Элии «победоносной сегодняшней сантэлианской архитектурой ещё более взрывного лирического цвета и оригинальных находок»
Преодоление живописи «более жизненной аэроживописью и полиматериальной тактильной пластикой»
Преодоление земли «интуицией изобретения способов осуществления путешествия на Луну»
Преодоление смерти «металлизацией человеческого тела и присвоением духа жизни в качестве машинной силы»
Преодоление войны и революции «войной и революцией искусства и литературы повторяющейся каждые десять или двадцать лет подобно постоянному ношению карманного оружия»
Преодоление химии «улучшенной пищевой химией всеобщих бесплатных витаминов и калорий»
Мы уже обладаем телевидением в котором каждый образ на большом экране состоит из пятидесяти тысяч точек
Ожидая изобретения телетактилизма телезапаха и теле-вкуса мы футуристы совершенствуем радиофонию которой суждено стократно умножить творческий гений итальянского народа упразднить старинные ностальгические страдания разлук и повсюду установить слова на свободе как её логичный и естественный способ выражения РАДИА имя которым мы футуристы называем большие проявления радио СЕГОДНЯ ЕЩЁ а) реалистична б) ограничена сценой в) одурманена музыкой которая вместо оригинального и разнообразного развития добилась отталкивающей тёмной и слабой монотонности г) слишком робкая имитация писателями авангарда футуристического синтетического театра и слов на свободе
Альфред Голдсмит из города радио Нью-Йорка сказал «Маринетти вообразил электрический театр. Абсолютно разные по концепции два театра сходятся в одном – в своём воплощении они не могут оставаться в стороне от работы по интеграции умственного усилия со стороны зрителей. Электрический театр требует усилия фантазии сначала от авторов, потом от зрителей»[153]
Даже французские бельгийские немецкие теоретики и актёры авангардистских радиодрам (Поль Ребу Тео Фрейшинан Жак Рес Алекс Сюршаап Тристан Бернар Ф. В. Бишофф Виктор Хайнц Фукс Фридрих Вольф Мендельсон и тд) восхваляют футуристический синтетический театр и слова на свободе и почти все им подражают но постоянно одержимы реализмом хотя бы и пытались немедленно от него избавиться[154]
РАДИА НЕ ДОЛЖНА БЫТЬ
1) театром потому что радиа убила театр уже разгромленный звуковым кино
2) кинематографом потому что кинематограф агонизирует a) из-за прогорклой сентиментальности сюжетов б) из-за реализма опутавшего даже ряд симультанных синтезов в) из-за бесконечных технических сложностей г) из-за фатального банализаторского коллаборационизма д) из-за отражённого света уступающего самоиспускающемуся радиотелевизионному свету
3) книгой потому что книга виновная в близорукости человечества содержит что-то тяжёлое душное окаменелое и замороженное (выживут только великие и яркие словосвободные таблицы единственная поэзия которую необходимо видеть)
РАДИА УНИЧТОЖИТ
1) пространство или сцену необходимую в театре включая футуристический синтетический театр (действие разворачивающееся на неподвижной и неизменной сцене) и в кино (действия разворачивающиеся на быстрейших разнообразнейших симультанных и всегда реалистичных сценах)
2) время
3) единство действия
4) театрального персонажа
5) публику в качестве массы самоизбранных судей систематически враждебных и раболепных всегда консерваторов всегда ретроградов
РАДИА БУДЕТ
1) Свободой от любого соприкосновения с литературной и художественной традицией Любая попытка восстановить связь
Радиа с традицией гротескна
2) Новым искусством которое начинается там где заканчивается театр кинематограф и повествование
3) Беспредельностью пространства Не видимая не обрамлённая сцена становится универсальной и космической
4) Присвоением приумножением и преображением вибраций испускаемых живыми существами живыми духами или мёртвыми драмами состояний души шумовыми и бессловесными
5) Присвоением приумножением и преображением вибраций испускаемых материей Как сегодня мы слушаем песнь леса и моря завтра нас прельстят вибрации алмаза или цветка
6) Чистым организмом радиофонических ощущений
7) Искусством без времени и пространства без вчера и завтра Возможность принимать сигнал передающих станций размещённых в разных часовых поясах и отсутствие света уничтожат часы день и ночь Присвоение и приумножение света и голосов прошлого радиолампой уничтожит время
8) Синтезом бесконечных симультанных действий
9) Универсальным и космическим искусством человечества как голос с настоящей психологией-духовностью шумов голосов и молчания
10) Характерной жизнью каждого шума и бесконечным разнообразием толпы конкретно-абстрактных и реально-вымышленных шумов
11) Борьбой шумов и разных дистанций то есть пространственной драмой дополненной темпоральной драмой
12) Словами на свободе Слово развивается как служанка мимики и жеста
Необходимо чтобы слово обогатилось всей своей мощью отсюда сущностное и тоталитарное слово то что в футуристической теории названо словом-атмосферой Слова на свободе дети машинной эстетики содержат оркестр шумов и шумовых аккордов (реалистических и абстрактных) которые одни могут помочь окрашенному и пластическому слову в мгновенном представлении невидимого Не желая обращаться к словам на свободе радиист должен выражаться в том словосвободном стиле (происходящем из наших слов на свободе) который уже распространяется в авангардных романах и газетах как характерно быстрый синтетический симультанный словосвободный стиль
13) Отдельным словом бесконечным повторением стихов
14) Сущностным искусством
15) Музыкой невестой гастрономией гимнастикой и т. д.
16) Использованием шумов звуков гармонических аккордов музыкальной или шумовой симультанности тишины со всеми их градациями длительностей крещендо и диминуэндо которые станут необыкновенными кисточками чтобы расчертить расписать и раскрасить бесконечную тьму Радиа через кубические и округлые сферические формы по сути геометрию
17) Использованием интерференций между остановками зарождением и затуханием звуков
18) Разграничением и геометрическим конструированием тишины
19) Использованием различных резонансов голоса и звука чтобы дать чувство полноты пространства в котором произносится голос
Характеристикой тихой или почти тихой атмосферы которая окутывает и окрашивает данные голоса звука шума
20) Уничтожением суждения и авторитета публики которая всегда оказывает деформирующее и ухудшающее влияние даже на книги которые читает
Комментарии
I. Ф. Т. Маринетти, Э. Сеттимелли, Б. Корра. Футуристический синтетический театр.
Впервые манифест был опубликован в феврале 1915 г. в виде листовки Дирекции футуристического движения, затем он был переиздан в качестве введения к сборнику театральных синтезов футуристов Teatro futurista sintetico (Milano, Istituto Editoriale Italiano, 1915). Русский перевод этого манифеста публикуется
Прочитали книгу? Предлагаем вам поделится своим отзывом от прочитанного(прослушанного)! Ваш отзыв будет полезен читателям, которые еще только собираются познакомиться с произведением.
Уважаемые читатели, слушатели и просто посетители нашей библиотеки! Просим Вас придерживаться определенных правил при комментировании литературных произведений.
- 1. Просьба отказаться от дискриминационных высказываний. Мы защищаем право наших читателей свободно выражать свою точку зрения. Вместе с тем мы не терпим агрессии. На сайте запрещено оставлять комментарий, который содержит унизительные высказывания или призывы к насилию по отношению к отдельным лицам или группам людей на основании их расы, этнического происхождения, вероисповедания, недееспособности, пола, возраста, статуса ветерана, касты или сексуальной ориентации.
- 2. Просьба отказаться от оскорблений, угроз и запугиваний.
- 3. Просьба отказаться от нецензурной лексики.
- 4. Просьба вести себя максимально корректно как по отношению к авторам, так и по отношению к другим читателям и их комментариям.
Надеемся на Ваше понимание и благоразумие. С уважением, администратор knigkindom.ru.
Оставить комментарий
-
Фарида02 июль 14:00 Замечательная книга!!! Спасибо автору за замечательные книги, до этого читала книгу"Странная", "Сосед", просто в восторге.... Одна ошибка - Татьяна Александровна Шумкова
-
Гость Алина30 июнь 09:45 Книга интересная, как и большинство произведений Н. Свечина ( все не читала).. Не понравилось начало: Зачем постоянно... Мертвый остров - Николай Свечин
-
Гость Татьяна30 июнь 08:13 Спасибо. Интересно ... Дерзкий - Мария Зайцева