Мода эпохи потрясений. От 1910-х к 1920-м - Марьяна Вадимовна Скуратовская

Этот стиль можно назвать альтернативой узким платьям. И к нему нередко обращались женщины с немодными в ту эпоху пышными формами, на которых такие наряды смотрелись на удивление хорошо. Это платья с пышной юбкой, причем пышной по бокам, но плоской спереди и сзади. Что навевало воспоминания о юбках с фижмами, которые носили в галантном XVIII веке. Под эти платья тоже надевали соответствующие небольшие конструкции. Конечно, талия была заниженной, в соответствии с текущими модными тенденциями, что создавало довольно специфический, но интересный силуэт. На подобных нарядах, в частности, специализировался знаменитый французский дом моды Жанны Ланвен, но делали их и в других ателье. Наряд Роуз МакКлер по стилистике напоминает платья от сестер Буа – этот дом моды специализировался на нежных, воздушных нарядах с кружевами и вышивкой атласными лентами.

Для robe de style в фильме использовали шелковую ткань с почти незаметным бледным узором с цветочным мотивом – это стилизованные розы, как отсылка к имени дебютантки. Цветочные мотивы повторяются и в вышивке, которая идет по краю декольте, и в гирляндах, украшающих подол платья, опять-таки с розами. Подобное расположение отделки тоже весьма характерно для нарядов от сестер Буа. Что ж, это едва ли не идеальный источник вдохновения!

Эта модель, с определенными изменениями, оставалась в моде вплоть до конца 1930-х годов, и романтические наряды с пышными юбками с удовольствием носили и зрелые дамы, и их дочери. А в 1923 году, когда и происходит действие, пик моды на них. Так что героиня, с одной стороны, наряжается в рамках традиций, а с другой – выбирает остромодное экстравагантное платье.

И подобный же наряд Роуз МакКлер надевает на бал в честь своего дебюта. Только это платье уже не нежное, а, скорее, дерзкое – оно из шелка кораллово-розового, насыщенного оттенка, и с броской вышивкой. Крупные золотистые цветы украшают линии декольте, а на юбке мотив похожий, но цветы просто огромные.

Прекрасный пример того, как на основе одного и того же силуэта можно выстроить два совершенно разных по настроению образа – скромность, приличествующая дебютантке, сменяется настоящим ее характером. Его удается упрятать в рамки строжайшего дворцового этикета, но на короткое время. И в отличие от придворного платья, которое должно, прежде всего, соответствовать правилам, бальное платье должно подчеркивать красоту хозяйки и привлекать к ней внимание. И цвет, и силуэт, и отделка в данном случае просто не оставляют шансов быть незамеченной.

Можно ли сказать, что сцена представления ко двору в сериале в точности соответствует действительности? Что именно вот так дебютанток и представляли монархам? Не совсем.

Есть отклонения довольно мелкие – ну, например, глубина декольте платья леди Роуз МакКлер. Нам оно, кажется, в общем-то небольшим, и не то, чтобы нескромным. Но придворный этикет регулировал все, в том числе и глубину вырезов. И если посмотреть на фотографии настоящих дебютанток 1923 года, то хорошо видно, что на самом деле вырезы тогда были заметно меньше. Перья в прическе размещены так, чтобы красиво обрамлять ее, хотя на самом деле даже определенное положение перьев тоже было закреплено – и в буквальном, и в переносном смысле.

Есть отклонения и более серьезные. Например, то, что графиня Грэнтем во время представления, как и другие матроны-сопровождающие, находится рядом со своей протеже в самый главный момент – реверансы королю и королеве, тогда как на самом деле эти дамы приветствовали монархов отдельно, до дебютанток.

Для того, чтобы выделить Роуз, сценаристы вводят диалог с королем, пусть и короткий. Тогда как на самом деле светские разговоры, даже на уровне нескольких фраз, слишком бы удлиняли церемонию, в которой и так было очень много участниц. Так что монархи не обращались к дебютанткам.

А самое, пожалуй, заметное отклонение от реальной церемонии и, прямо скажем, вопиющее нарушение этикета, – это то, что после реверанса леди Роуз и графиня Грэнтем просто разворачиваются и уходят. В реальности это было просто немыслимо. Участницы должны были отходить, пятясь, чтобы не поворачиваться к монарху спиной.

Что ж, нам, зрителям, приходится довольствоваться тем, что есть! Тем более, что нарядные дамы все равно, согласитесь, радуют глаз. А их костюмы все-таки довольно близки к реальным.

Король на церемонии представления дебютанток надевал мундир, а королева – вечернее платье. В сериале Мария Текская, супруга Георга V, мелькает буквально в нескольких кадрах. Интересно, что эту роль сыграла мать одного из помощников режиссера, поскольку очень напоминала королеву Марию внешне.

Как уже упоминалось, образ королевы послужил одним из источников вдохновения для образа вдовствующей графини Грэнтем, в частности, манера одеваться по моде более раннего периода. И в этом эпизоде на королеве светло-серое платье из шелка и нескольких слоев шифона, расшитого пайетками. И силуэт, и отделка уводят нас назад, из 1923 – в рубеж 1900-х и 1910-х годов. Идеальный подход для аристократки в возрасте.

А вот на графине Грэнтем, представительнице более младшего поколения, платье с сильно заниженной талией и вышивкой в виде геометрических узоров – то есть ровно то, что предлагала тогда мода. Сдержанный серо-лиловый оттенок делает его идеальным платьем для леди, сопровождающей дебютантку. Ее же собственный дебют уже давно в прошлом…

Свадебное платье Роуз

 Платье, в котором леди Роуз МакКлер выходит замуж – не просто красивый наряд. Его история – пожалуй, одна из самых трогательных в работе команды сериала.

Для свадьбы такого уровня – аристократки и наследника богатой семьи – платье, разумеется, не могло быть готовым, несмотря на то, что костюм уже не был таким сложным, как до войны. И, как рассказывала художница по костюмам пятого и шестого сезонов, Анна Роббинс, они уже готовились шить наряд, так сказать, с нуля. Ведь шансов найти идеальное винтажное свадебное (!) платье, фактически, не было. Но случилось маленькое чудо.

В одном из магазинов винтажной одежды, куда создатели сериала регулярно наведывались в поисках чего-нибудь интересного, Анна Роббинс обнаружила волшебный наряд. Из шелкового тюля, покрытый великолепной вышивкой. Платье лежало в коробке и, казалось, только и ждало, пока его не просто найдут, а найдут для такого случая. По словам Анны Роббинс, «когда мы его нашли, по телу у меня побежали мурашки. А когда Лили Джеймс его надела, это был один из тех идеальных моментов, которые нечасто случаются за всю твою карьеру».

Платье нашлось. И оно было именно таким, о каком можно только мечтать.

Это настоящее свадебное платье