Рисуем вебтун. Леденящий хоррор с первой главы - Хван Чунхо

Трагедия, напротив, пытается сблизиться со зрителем. Он должен почувствовать мотивации героев, ведь без сочувствия не может быть ни жалости, ни страха и, соответственно, никакого катарсиса. Чтобы внимательно следить и понимать чувства главного героя, зритель должен видеть его лицо. Читатель должен подойти достаточно близко, чтобы его затянуло в мир произведения.

Поэтому комедии снимают дальним планом, а трагедии – крупным. Люди не улыбаются и не смеются, когда не чувствуют себя в безопасности. Когда мы хотим обеспечить свою безопасность – мы держим дистанцию. Итак, комедия снимается издалека, но эмпатию мы чувствуем только вблизи. Трагедия будет работать, только когда читатель сочувствует боли персонажа.

Правило третей

Правило третей – одно из основных в изобразительном искусстве. Если вы нарисуете условную сетку, разделив картинку на три части по ширине и высоте, то увидите четыре точки пересечения линий. Размещение объекта в кадре согласно этой сетке и есть правило третей. Это правило композиции. Любой, кто фотографировал на смартфон, хотя бы раз видел эту сетку либо постоянно ей пользуется.

Движущиеся объекты привлекают наше внимание. То же самое касается изображений – мы обращаем внимание на движущиеся изображения. Вы, наверное, думаете, что картинки статичны. Это не так, они движутся, потому что наши глаза движутся, когда мы на них смотрим, даже если сама картинка технически остается неподвижной.

Точнее, наше восприятие перемещается. Пока вы читаете эти слова, ваш взгляд и восприятие будет на этом предложении. Затем вы сместите его на это предложение. А потом продолжите двигаться от слова к слову, к следующему предложению, абзацу, странице, главе.

Наш взгляд движется в поисках объекта. Он никогда не направлен в пустоту – он перемещается в поисках чего-то, достойного внимания. В картинках, представленных чуть выше, мы фокусируемся не на белом фоне, а на черной точке. Наш взгляд скользит по белому фону (пространству) [19] и останавливается на черной точке (объекте). То есть наш взгляд движется по экрану в соответствии с правилом третей.

Пример применения правила третей

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Перемещения восприятия

Статичность

Когда объект находится посередине – наш взгляд не движется, поэтому такие кадры кажутся менее динамичными. Можно использовать статичные кадры, чтобы произвести впечатление на читателя.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Движение

Взгляд движется по пространству к объекту. В случае изображения сверху – слева (фон) направо (объект).

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Статичность и движение

Сравните статичный и подвижный кадр. Движение восприятия меняется в зависимости от положения объекта на изображении.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Вертикальное правило третей

Расположение персонажей по такому принципу помогает облегчить чтение вебтуна. В этой сцене реплики мужчины находятся слева, а реплики девушки – справа. Яркое разграничение положения и слов персонажей помогает взгляду читателя скользить по диалогу более естественно.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

(1) Энергия пространства (внешнее движение)

Использование визуального восприятия

Итак, наши глаза скользят по фону и останавливаются на объекте. Используя особенности человеческого восприятия изображения, можно не только заставить неподвижный объект двигаться, но и сделать это очень эффективно.

Движение

Вот бегущий человек. Это изображение передает только факт того, что человек бежит. Мы не ощущаем ни самого движения, ни скорости.

Изменение скорости с помощью пространства

Скорость одного и того же действия меняется в зависимости от пространства, в котором оно происходит: движение взгляда диктуется положением объекта в пространстве. На изображении «А» нет места, а значит, взгляду негде двигаться, и энергия не создается. В «В» достаточно места для скольжения взгляда, но поскольку фрейм довольно высокий, то созданная энергия рассеивается. В случае «С» создается больше всего энергии благодаря сжиманию пространства сверху и снизу. Таким образом, движение объекта можно контролировать путем изменения пространства, в котором он находится.

(2) Значение пространства (внутреннее движение)

Большинство людей – правши, потому нас «тянет» к правой стороне. Чтобы это компенсировать, наш мозг фокусируется на левой стороне, поэтому визуальное восприятие людей, как правило, концентрируется слева. Наш взгляд естественным образом движется слева направо. Таким же образом мы читаем, и соответственно вебтуны простроены по этому принципу [20].

Если движение слева направо ощущается естественным и направлено вперед, то движение справа налево кажется нам неестественным и направленным назад. Движение персонажа слева направо вызывает ощущения комфорта, но его движение справа налево кажется нам странным и вызывает дискомфорт.

Эта закономерность часто прослеживается в многочисленных сценах столкновений в фильмах. Силы добра обычно идут в бой слева направо, а противник, наоборот, справа налево. Например, вспомним финальную битву в фильме «Мстители: Финал» (2019) – мстители наступают слева направо, а армия Таноса – справа налево.

Сцена конфронтации между добром и злом

Протагонист и его помощники стоят слева, а группа антагониста – справа.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Пространство также символизирует время. Так как наш взгляд начинает скольжение слева – левая часть воспринимается как «прошлое», а правая – как «будущее». Рассмотрим примеры.

Будущее

Персонаж стоит в левой части фрейма и смотрит направо, как бы «в будущее».

Прошлое

Если персонаж стоит в правой части и его взгляд направлен вправо – создается ощущение пройденного пути.

Отказ

Когда персонаж стоит в левой части фрейма и смотрит влево – кажется, что он отказывается принимать события, ожидающие его впереди.

Воспоминания

Стоя справа и направив взгляд влево, персонаж как будто вспоминает прошлые события и решения.

Мы рассмотрели, как пространство и время на изображении влияют на наше визуальное восприятие. Этот символизм субъективен, и его не стоит воспринимать как универсальное правило. Скорее это просто способы выражения, поэтому не нужно на них зацикливаться.

Правило тридцати градусов

Правило тридцати градусов – это правило в монтаже, согласно которому каждый последующий ракурс