Из истории кинематографа - Маргарита Шмарина

Ромм, И. А. Савченко, И. Е. Хейфиц и др. Резко возросло значение кинодраматургии (литературного сценария). В творчестве таких кинодраматургов, как М. Ю. Блейман, М. В. Болынинцов, Е. Н. Виноградская, Е. О. Габрилович, Г. Э. Гребнер, А. Я. Каплер, В. М. Гусев, сценарий превратился в полноценное художественное произведение. К созданию сценариев были привлечены писатели B. В. Вишневский, П. А. Павленко, Н. Ф. Погодин и др. Несколько позднее пришли в кино сценаристы К. Ф. Исаев, М.Г. Папава, Е. М.Помещиков. М. Н. Смирнова, Б. Ф. Чирсков, а также прозаики и театральные драматурги Ю. П. Герман, П. Ф. Нилин, Л. Н. Рахманов, А. Н. Толстой, А. П. Штейв и др. Многие кинорежиссёры обратились к изучению опыта театрального искусства и прежде всего творческой системы К. С. Станиславского.

С появлением звукового кино актёры получили возможность с помощью слова глубже и полнее создавать на экране психология, характеристики героев, ярче доносить до зрителя идейный замысел фильма. Применение звука в кино изменило и природу монтажа, привело к разработке новых приёмов в режиссёрском и операторском искусстве. Одним из важнейших компонентов фильма становятся музыка и песня; широкую популярность приобретают песни яз кинофильмов. Музыку для кино создают в это время композиторы И. О. Дунаевский, Д. Б. Кабалевский, Н. Н. Крюков, С. С. Прокофьев, А. И. Хачатурян, Т. Н. Хренников, Д. Д. Шостакович и др.

Лучшие фильмы 30-х гг. отличаются глубиной идейного содержания, многосторонним охватом действительности. Они показывают общественную и трудовую деятельность человека в единстве с его внутренней духовной жизнью.

Шедевром советской кинематографии 30-х гг. является фильм «Чапаев» (1934 г.), созданный режиссёрами Г. Н. и С. Д. Васильевыми (по одноимённой повести Д. А. Фурманова). В этом фильме обобщён опыт советского киноискусства предшествующих лет, органически претворены лучшие традиции русской классической и советской литературы и русского реалистического театрального искусства; он отмечен правдивостью, глубиной, смелым использованием новых выразительных средств киноискусства. Убедительный, подлинно народный образ Чапаева создал артист Б. А. Бабочкин. Точность идейного замысла, реалистическая полнота, верность типизации характеризовали исполнение и других ролей (Фурманова — артист Б. В. Блинов, полковника Бороздина — И. Н. Певцов, и др.). Фильм «Чапаев», ставший новой вехой в развитии киноискусства, приобрёл широчайшую популярность среди трудящихся СССР и зарубежных стран.

В 30-х — начале 40-х гг. были созданы многие выдающиеся кинопроизведения в области историко-революционного жанра — «Мы из Кронштадта» (режиссёр Е. Л. Дзиган, 1936 г.), «Депутат Балтики» (режиссёры А. Г. Зархи и И. Е. Хейфиц, 1937 г.), «Щорс» (режиссёр А. П. Довженко, 1939 г.), «Яков Свердлов» (режиссёр С. И. Юткевич, 1940 г.) и др.

Одним из лучших историко-революционных произведений советского кино является трилогия о Максиме («Юность Максима», «Возвращение Максима», «Выборгская сторона», 1935–1939 гг.) режиссёров Г. М. Козинцева и Л. 3. Трауберга. По широте раскрытия исторической эпохи, богатству ярких типичных образов эта трилогия, рисующая развитие революционного движения в России в 1907–1917 гг., приближается к многоплановому реалистическому роману. Роль питерского рабочего Максима, ставшего большевиком, профессиональным революционером, с глубокой жизненной правдой и проникновенностью сыграл артист Б. П. Чирков. По изобразительному решению трилогия о Максиме — одна из наиболее значительных работ советского операторского искусства (оператор А. Н. Москвин).

В 30-е гг. были созданы крупные фильмы, посвящённые событиям Великой Октябрьской социалистической революции, рисующие деятельность В. И. Ленина: «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году» (режиссёр М. И. Ромм, 1937, 1939 гг.), «Человек с ружьём» (режиссёр С. И. Юткевич, 1938 г.).

Больших успехов достиг в 30-е гг. жанр кинокомедии, особенно в творчестве режиссёров И. А. Пырьева и Г. В. Александрова. Разрушая трафареты буржуазной кинокомедии, Пырьев стремился к отражению в комедии современной жизни. Его фильмы «Богатая невеста» (1938 г.), «Трактористы» (1939 г.), «Свинарка и пастух» (1941 г.) показывают утверждение нового в быту и сознаний людей советской деревни. Большой убедительностью отличаются образы советских людей, созданные в этих фильмах М. А. Ладыниной, Н. А. Крючковым и др. В жизнерадостных, насыщенных музыкой комедиях Александрова широко использованы приёмы острой сатиры, эксцентрические шутки, буффонады. Яркой зрелищностью, занимательностью отличаются его фильмы «Весёлые ребята» (1934 г.), «Волга-Волга» (1938 г.), «Светлый путь» (1940 г.), в которых запоминающиеся образы создали артисты Л. П. Орлова, И. В. Ильинский и др.

В конце 30-х — начале 40-х гг. вышли кинопроизведения на исторические темы, посвящённые патриотическим традициям и дружбе народов СССР. Мастера литературы и киноискусства создали ряд выдающихся фильмов, среди которых «Пётр Первый» (по роману A. Н. Толстого, режиссёр В. М. Петров, 2 серии, 1937–1939 гг.), «Александр Невский» (режиссёр С. М. Эйзенштейн, 1938 г.), «Богдан Хмельницкий» (режиссёр И. А. Савченко, 1941 г.), «Суворов» (режиссёр В. И. Пудовкин, 1940 г.). Крупные советские актёры — Н. К. Симонов (роль Петра — «Пётр Первый»), А. К. Тарасова (роль Екатерины— «Пётр Первый»), Н. К. Черкасов (роль царевича Алексея — «Пётр Первый», Александра Невского в одноимённом фильме), М. И. Жаров (роль Меншикова — «Пётр Первый»), Н. Д. Мордвинов (роль Богдана Хмельницкого в одноимённом фильме), Н. П. Черкасов (роль Суворова в одноимённом фильме) — создали в этих фильмах яркие, реалистические образы.

"За десять лет (1929–1939 гг.) киносеть страны не только была переведена на звуковое оборудование, но и возросла более чем в 2 раза: количество киноустановок достигло свыше 30 тыс. Количество киноустановок в сельских районах увеличилось к 1939 в 25 раз, достигнув 20 тыс. Вновь созданные и реконструированные кинокопировальные фабрики выпустили в 1938 более 80 млн. экземпляров копий фильмов. Тиражи лучших фильмов в конце 30-х гг. превысили 1000 экземпляров. Общее количество кинозрителей в 1940 достигло св. 1 млрд." (Большая Советская энциклопедия, Государственное научное издательство "Большая Советская энциклопедия", 2-е издание, главный редактор Б.А. Введенский, том 50, 1957, с. 636). В годы первых пятилеток была создана кинопромышленность, которая стала обеспечивать киностудии съёмочным, лабораторным и другим оборудованием и освободила советскую кинематографию от иностранной зависимости. Успешно осваивались методы цветной киносъёмки, вначале по двухцветному, а затем по трёхцветному гидротипному методу.

Старинные фильмы являются художественным наследием, несут в себе большую ценность и опыт поколений. Нельзя забывать, что прогресс в кинематографе стал возможен только после первых сложных открытий.

Использованная литература

Большая Советская энциклопедия, Государственное научное издательство "Большая Советская энциклопедия", 2-е издание, главный редактор Б.А. Введенский, том 20, 1953

Большая Советская энциклопедия, Государственное научное издательство "Большая Советская энциклопедия", 2-е издание, главный редактор Б.А. Введенский, том 50, 1957

Тихомиров А.Е., Лихолетье России: 1916–1919 гг. Хроника событий. "Ridero", Екатеринбург, 2019

Тихомиров А.Е., Советская Россия в 1920 году. "Ridero", Екатеринбург, 2021