Альманах «Российский колокол» № 4 - Альманах Российский колокол

них тогда друзья евонного сынка, все молодь неоперившаяся, а с гонором, с самомнением. Помнишь, речь у них зашла о том, что животные не могут понимать человеческую речь так, как понимаем ее мы? Мы с тобой стояли неподалеку и все слышали. Ну, тут я, старый дурак, не вытерпел да и встрял, неправда, мол, животные хоть и бессловесны, но все понимают. Вот взять хотя бы мою собаку, и, показывая им на тебя, предлагаю им провести опыт. Тут все заспорили, затарахтели, мол, ежели действительно собака понимает человеческую речь, то они платят мне сто зеленых. Двести, говорю я им, все тут же соглашаются. Для чистоты эксперимента, говорит один из них, ты, Вася, отвернувшись от собаки, произносишь условную фразу, а мы наблюдаем за реакцией пса. Они отвернулись, пошептались и говорят: мы готовы. А мы тоже завсегда готовы, отвечаю я им, но только не обессудьте, ежели что не так. Энтот Вася отворачивается от нас с тобой и, смеясь, говорит, мол, чтобы им не надоедал со своими россказнями Гаврила, он сейчас возьмет нож и зарежет этого надоедливого старикана. Помнишь, что тут было – ты одним прыжком перемахнул стол, свалил шутника, встал ему на грудь, оскалился и посмотрел на меня. Помнишь, как энти молокососы затряслись и спали с лица? Наука им была отменная.

Старик еще долго вспоминал, как его друг суровыми зимами отгонял волков и лисиц, не позволяя им нарушать покой деревни…

Прошел год. В предновогодние праздники дачники потянулись в деревню.

В новогоднюю ночь, как всегда, старик со своим другом обходил дачный поселок и вскоре оказался неподалеку от дачи московского богатея, которую он охранял прошлой зимой. Вдруг Дик напрягся, заворчал и бросился к дому, откуда раздавались приглушенные голоса и веселый смех молодых людей. Перелетев через забор, он вскочил на веранду и прыгнул на одного из них. Стоя на груди парня, Дик своей огромной челюстью вцепился в его горло и ждал команды, чтобы разорвать его. Старик поднялся на веранду, внимательно посмотрел на перепуганные лица сидевших за столом парней, потом перевел взгляд на своего друга и его жертву. Под Диком лежало с искаженным от ужаса лицом нечто, похожее на куклу, от которой исходил тошнотворный запах человеческих испражнений.

«Ишь ты, до того перепугался, ирод, что напустил в штаны, а когда стрелял в моего друга, крал икону Николая-угодника, поди, чувствовал себя эдаким суперменом, способным остановить не только собаку, но и любое чудовище, вставшее на твоем пути. Ирод он и есть ирод, такой смел, когда чувствует свое превосходство над беззащитными существами, будь то человек или собака. Страшно и мне, простому мужику, когда вижу, что подобная человеческая падаль бродит по нашей земле и в любой миг может оборвать чью-то жизнь», – глядя на распластанное тело, размышлял старик.

Затем, погладив Дика по голове, старик спросил бедолагу:

– Где икона?

– В доме. Витя, принеси ее.

Взяв в руки икону, потрепав Дика по голове, старик громко сказал:

– Вишь, Дикуля, как хорошо все сладилось в новогоднюю ночь. Теперь Николай-угодник снова будет служить людям, утешать их в горе и приносить радость в их дома.

Дик поднял голову и, как показалось старику, укоризненно посмотрев на него, нехотя отпустил свою жертву.

Нина Филиппова

Родилась на Камчатке.

В 1977 году прошла курсы организаторов кинопроизводства при Госкино КазССР, в 1983-1984 гг. – курсы повышения квалификации по специальности «кинорежиссура», (мастерская И. Квирикадзе, руководитель А. Ибрагимов), а в 1987-1989 гг. – высшие курсы сценаристов и режиссеров Госкино СССР по специальности «кинодраматургия художественных фильмов» (мастерская В. С. Фрида).

В 1978 году Нина Александровна проходила стажировку на киностудии «Мосфильм». При ее участии созданы художественные фильмы «Отец Сергий» (режиссер И. В. Таланкин, директор В. И. Цыруль), «Поэма о крыльях» (режиссер Д. Я. Храбровицкий, директор В. И. Цыруль).

С 1979 по 1985 г. работала заместителем директора картины на киностудии «Казахфильм». В этот период были сняты художественные фильмы «Клад черных гор» (режиссеры Н. Жантурин, Цой Гук Ин), «Дополнительные вопросы» (режиссер Л. Сон), «Пора звенящего зноя» (режиссер А. Тажбаев), «Чемпион» (режиссер С. Шутов), «Месяц на размышление» (режиссер С. Шутов), «У кромки поля» (режиссер Б. Шманов), «Дыня» (режиссер В. Пусурманов), «Тайны мадам Вонг» (режиссер С. Пучинян), а также шесть короткометражных, в том числе «Эхо» Т. Нигматулина.

С 1988 года Нина Филиппова выступает автором сценария в ряде художественных фильмов: «Сообщница» («Мосфильм», режиссер В. Опенышев), «Филин» (киностудия А. Довженко, режиссер А. Игнатуша), «Жизнь – женщина» (коммерческая киностудия «Фортуна» г. Алма-Ата, режиссер Ж. Серикбаева), «Последний лист» («Казахфильм», короткий метр, режиссер Т. Карсакбаев).

С 2004 по 2006 г. – член попечительского совета продюсерского центра «Номад XXI» (г. Алма-Ата). Является автором блока коротких сценариев видеофильмов «12 легенд казахской музыки» по книге профессора А. Мухамбетовой «Традиционная казахская музыка и ХХ век». Пишет статьи для журнала «АЙТ» и сотрудничает с его главным редактором М. Ауэзовым. Типографией ТОО «АД-Х» был отпечатан пилотный вариант книги Н. Филипповой «Реальное кино» (15 экземпляров).

С 2018 года является кандидатом в члены Интернационального Союза писателей. В 2019 году в издательстве ИСП выпущена ее книга «Источник жажды» («Как бы ни был человек счастлив», серия «Международный фестиваль Бориса и Глеба»). В юбилейном сборнике «ИСП – 65» был напечатан фрагмент повести «Источник жажды», «Москва». Печаталась в альманахах «Новые писатели России», «Российский колокол» (вып. 3, 2019) и «Атмосфера». Номинант на соискание международной литературной премии им. М. Ю. Лермонтова.

Тебе это кажется

Филин поднимался по ступенькам пустынной соборной лестницы и видел мрак за распахнутыми воротами входа. Оттуда доносилось ровное звучание хора от самых тонких и неуверенных голосов до умиротворенных басов, звучащих на пределе возможного. Легкие кресты церковных куполов растворялись в ясном небе.

Он был уже на середине пути, когда из темного проема возник поп с протянутыми к Филину белыми руками. Следом за священником на плечах двух склоненных человеческих фигур показался торец гроба. Филин оказался среди людей, идущих вниз. Он покорно шел, куда все, и, оглянувшись, увидел позади только бесконечную череду подбородков и сжатых губ, а впереди – затылки и темные спины людей. С высоты ступеней было видно, что в гробу – женщина с восковым, спокойным лицом и со скрещенными на груди руками. Колонна, в которой шествовал Филин, остановилась. Внизу к ступенькам подъехал грузовик с раскрытыми бортами, и покойница покачнулась от удара гроба о край машины. Филину вдруг стало нечем дышать. Не дождавшись, когда процессия вновь придет в