Подражание и отражение. Портретная гравюра в России второй половины XVIII века - Залина Валерьевна Тетермазова

был найден и записан с новым номером в числе предметов из старых поступлений.

328

Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов. Т. 2. Стб. 824. № 184.

329

По мнению хранителя собрания О. Н. Антонова, это могут быть как авторские, так и поздние владельческие правки, где, например, могло быть отмечено, чем гравюра, вышедшая в печать, отличалась от пробного тиража (особенно, если данный оттиск происходил из какого-то архива).

330

Портрет в русской гравюре XVIII века. С. 116–117.

331

Инв. ГР-5544. Размеры: 56,2 × 39,3 см.

332

Карев А. А. Модификации портретного образа. С. 166.

333

Столпянский П. Н. Торговля художественными произведениями в XVIII веке // Старые годы. 1913, июнь. С. 51.

334

Басин Я. Способ, как в три часа неумеющий может быть живописцем, или Искусство, каким образом разукрашивать эстампы. С присовокуплением двух особливых правил: 1. Как копировать в точности с оригиналов и 2. Как выучиться рисовать самому без учителя. М., 1798. С. 3.

335

Болотов А. Т. Жизнь и приключения Андрея Болотова. Т. 1. С. 527–528.

336

Болотов А. Т. Жизнь и приключения Андрея Болотова. Т. 2. С. 228.

337

Там же. С. 862.

338

Там же. С. 952.

339

Санктпетербургские ведомости. 1776. № 56. С. 7.

340

Санктпетербургские ведомости. 1787. № 82 (12 октября). С. 1118.

341

О Нильсоне см.: Helke G.‐D. Johann Esaias Nilson (1721–1788). Augsburger Miniaturmaler, Kupferstecher, Verleger und Kunstakademiedirektor. München, 2005.

342

Об этой и других латинских надписях, встречающихся на гравюрах см.: Krogt P. van der. Latin texts on old maps. Elementary Latin grammar and cartographic word lists // The Portolan. Winter 2007. Р. 10–26.

343

https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/rokotov_fs_portret_velikogo_knyazya_pavla_petrovicha_v_detstve_1761_z_4939/index.php.

344

См.: Williams-Wood C. English Transfer-Printed Pottery and Porcelain: A History of Over-Glaze Printing. London, 1981. Р. 40.

345

См.: Государственный Эрмитаж. Русские художественные лаки XVIII–XX веков: Каталог коллекции. СПб., 2009. С. 68–69. № 55–56.

346

См.: Перова Е. Г. Загадка «Оплакивания Христа // Мир музея. № 1 (153). М., 1997; Она же. Резьба на бумаге. Опыт реставрации произведения в редкой технике // Сборник материалов Первой междунар. конф. «Проблемы сохранения, консервации и реставрации музейных памятников». Киев, 1998. С. 126–127.

347

Публий Вергилий Марон. Буколики. Георгики. Энеида / Пер. с лат. С. Шервинского, С. Ошерова. М., 2007. С. 157.

348

Публий Вергилий Марон. Еней / Героическая поема Публия Виргилия Марона. Переведена с Латинскаго Васильем Петровым. СПб., 1770. С. [3].

349

Публий Вергилий Марон. Буколики. Георгики. Энеида. С. 45.

350

О мифе об Астрее в контексте русской культуры XVIII века см.: Проскурина В. Мифы империи. Литература и власть в эпоху Екатерины II. М., 2006. С. 57–104.

351

«Сатурн, языческой бог, сын Неба и Земли. Он ничего более не значит, как Время. Стихотворцы объявляют, будто он поедал собственных своих детей, то есть Дни, Месяцы и Годы; а представляют его в виде крылатаго старика, что значит скорость времени» (Иконологический лексикон, или Руководство к познанию живописнаго и резнаго художеств, медалей, эстампов и проч. с описанием, взятым из разных древних и новых стихотворцев / С французскаго переведен академии наук переводчиком Иваном Акимовым. СПб., 1763. С. 258–259).

352

Имеется в виду дворцовый переворот 28 июня 1762 года, во время которого был свергнут император Петр III и на престол взошла его супруга Екатерина II.

353

«…в руке у него коса, показывая чрез то, что он все пожинает» (Иконологический лексикон. С. 258–259).

354

См.: Санктпетербургские ведомости. 1779. № 10. С. 138; 1793. № 83. С. 1999–2000.

355

Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов. Т. 3. СПб., 1888. Стб. 1424, № 4.

356

Магазин свободно-каменьщической, содержащий в себе: Речи, говоренныя в собраниях; песни, письма, разговоры и другия разныя краткия писания, стихами и прозою; В 7 томах, а каждый том в 3 частях состоящий. Т. 1. Ч. 1. М., 1784. С. 132–133.

357

Брачев В. С. Масоны и власть в России (XVIII — первая четверть XIX вв.): Учеб. пособие. СПб., 2000. С. 149.

358

См.: Янчук Н. А. Знаменитый зодчий В. И. Баженов и его отношение к масонству // Журнал министерства народного просвещения. Пг., 1916. № 12. С. 167–238.

359

Сахаров В. «Калигулы последний час…» Император Павел I и вольные каменщики // Родина. М., 1997. № 7. С. 39.

360

Магазин свободно-каменьщической. Т. 1. Ч. 1. С. 138–139.

361

Там же. Ч. 2. С. 125, 127, 129.

362

Там же. С. 137.

363

Как заметил Малиновский, «в своих оценках Штелин постоянно опирается и ссылается на мнение знатоков как на авторитетное. Из литературы того времени известно, какое значение придавалось знатокам в оценке художников и произведений искусства. Что же представлял собой знаток в понятии того времени? По определению Вольтера „знаток“ — это „человек со вкусом“, „который с одного взгляда распознает смешение двух стилей, он заметит погрешности, соседствующие с красотами“» (см.: Записки Якоба Штелина. Т. 1. С. 38).

364

«Художник без наук ремесленнику равен» (Я. Б. Княжнин).

365

Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до