Как рассказывать истории. Простая технология сторителлинга на сцене, работе и в кругу друзей - Мэттью Дикс

2. Не обращайтесь к слушателям и вообще не акцентируйте внимание на их присутствии

Избегайте всяческих обращений – типа «вот вы, ребята» – по той же причине, что и риторических вопросов. Когда рассказчик произносит что-то вроде: «Ребята, вы не поверите!» – стеклянный шар тут же лопается и путешествие во времени резко обрывается. Публика сразу же вспоминает, что на сцене кто-то стоит и обращается именно к ней, а также – что вокруг сидят другие люди.

То же происходит и когда слушатели вам отвечают. Если вы сказали: «Вот иду я по кампусу в штате Огайо», – а кто-то из зала радостно кричит, что это же его альма-матер, – просто не отвечайте и никак не реагируйте. Сторителлинг – не перекличка (если, конечно, вы не выступаете в баптистской церкви), так что просто сделайте вид, что ничего не слышали. Полный игнор.

Мы не обращаем внимания на дураков в надежде на то, что в будущем наше равнодушие сведет на нет их дурацкое поведение. Пусть они молча варятся в своем стыде и сожалении, а вы идите дальше.

3. Никакого реквизита. Вообще

Однажды я слушал историю о том, как один человек вместе с дочерью совершил марш-бросок через весь аэропорт Майами, потому что боялся опоздать на рейс. Он буквально сметал всех на своем пути, был груб, нетерпелив и невежлив. Добежав наконец до стойки регистрации, он потребовал у сотрудника авиакомпании, чтобы тот немедленно их зарегистрировал, не то они с дочерью не успеют на посадку. Сотрудник посмотрел на билет, улыбнулся и сказал, что беспокоиться не о чем, времени еще предостаточно: билет на следующий месяц. Мужчина взглянул на свою дочь и только тут понял, что зря протащил ее через весь аэропорт, а заодно подал дурной пример, – и почувствовал себя идиотом.

Отличная история и великолепно рассказана. Я прямо чувствовал жар и зной Майами, видел толпы путешественников, преграждавших ему дорогу, даже слышал объявления по системе оповещения аэропорта, с номерами рейсов и гейтов. Я был в этом аэропорту вместе с ним и его дочерью. Потрясающе.

А потом он вынул из заднего кармана брюк билет и помахал им перед публикой.

«А билет-то еще действует! – объявил он. – Жаль, что я не успею в Майами к послезавтра, чтобы им воспользоваться».

Хлоп! И все – я больше не в аэропорту Майами. Я в бруклинском театре, смотрю на человека среднего возраста с бумажкой в руке.

Путешествию во времени – конец.

Пригодился ли ему билет в выступлении? Конечно, нет. Он буквально уничтожил отличную историю, убил всю соль.

Так что никакого реквизита. Он совсем не помогает. Наоборот: почти всегда он лишний.

4. Избегайте анахронизмов

Анахронизм – это некая вещь, не принадлежащая заданной эпохе. Как микроволновка в Средневековье. Или холодильник в эпоху Возрождения. Или интернет во времена инквизиции.

Если вы рассказываете о том, что произошло в 1960 году, и вдруг говорите, что ваша миссия была так же невероятна, как высадка на Луне, то как бы мешаете событиям осуществиться – и, опять же, стеклянный шар для путешествия во времени лопается.

Анахронизмы – как кувалда: напоминают о том, что история – это просто история, а также подкрепляют мысль о том, что мы никуда не путешествуем.

К несчастью, иногда они неизбежны.

Так, в истории «Как я украл пожертвования» я говорю, что на дворе 1991 год и мобильных телефонов еще не существует. Ненавижу эту фразу. Если телефонов в 1991 году нет, зачем тогда вообще о них говорить?

Единственная причина, по которой я упоминаю отсутствие мобильных телефонов, состоит в том, что миллениалы буквально атаковали меня вопросами о том, почему в тот день у меня не было с собой телефона, – так что я чувствую необходимость обуздать их любопытство и напомнить аудитории, что в 1991 году чего-то еще не существовало.

Похоже, если человек привык жить в мире, где есть мобильные телефоны, ему трудно представить, что когда-то их не было. Его это раздражает. Но в большинстве случаев я стараюсь всеми силами избегать анахронизмов.

5. Не произносите слова «история», когда рассказываете историю

Такие фразы, как: «Но это совсем другая история» или «Короче говоря», – напоминают аудитории о том, что они слушают рассказ, а не путешествуют во времени.

Старайтесь максимально скрыть свое физическое присутствие.

Когда я выступаю на сцене (или на семинаре, или на конференции), на мне синие джинсы, черная футболка и шляпа. И так – каждый раз. Это моя униформа, я выбрал ее потому, что она мне идет и в то же время – не бросается в глаза.

Моя цель – не привлекать внимание к своему физическому присутствию. Я хочу максимально повысить эффект некоего бестелесного голоса в ушах слушателей. Хочу, чтобы они совершенно забыли о том, что я стою перед ними.

Когда-то я вносил незначительные изменения в собственный имидж: надевал футболки с каким-нибудь изображением, рубашки и брюки. Однажды я вышел на сцену Бостона в футболке с изображением полудюжины штурмовиков из «Звездных войн» верхом на луче, как какие-то строители. Когда я поправлял микрофон, компания в переднем ряду захихикала.

Я посмотрел на них. Чего это они смеются? Прислушался. Оказалось, смеялись над моей футболкой.

Но смеяться было пока рано. И я не хотел, чтобы они меня разглядывали, не хотел, чтобы «копались» в моем гардеробе и думали о моей футболке. С того дня я всегда выступаю в одном и том же.

Это не значит, что я всем советую носить джинсы и черные футболки. Просто старайтесь, чтобы ваш внешний вид не приковывал к себе внимание аудитории, отвлекая от истории.

Один из слушателей как-то сказал мне: «Слушать вас – все равно что слушать аудиокнигу».

Что ж, именно этого я и добивался!

ПЯТИМИНУТКА ИСТОРИЙ

Как я ругал рассказчика в самый неподходящий момент

Я сижу вместе с другими рассказчиками за кулисами одного из главных шоу года в цикле Speak Up. Шоу проходит в театре в центре Хартфорда, и все 550 билетов раскуплены. Элиша, стоя в центре