По законам красоты - Ефим Маркович Зборовский

Мода не осудит, а даже одобрит худощавых мужчин, которые вместо модных прилегающих пиджаков, еще больше худящих фигуру, наденут пиджак, несколько расширяющий грудь и плечи, и брюки шире принятых обычно. Не беда, а достоинство, если при коротких руках вместо модного укороченного рукава сшить более удлиненный.

Для мужчин, у которых длинная шея, линия плеч делается менее покатой, горловина более закрытой, лацканы завышенные, а воротник короче. Такое построение деталей несколько скрадывает недостаток. При короткой же и полной шее линия плеч более покатая, горловина более открытая, лацканы несколько занижены, а воротник длиннее.

Не в меру круглое или широкое лицо хорошо маскируется более узкими и более заостренными лацканами. А широкие и тупые скрадывают длинное лицо с вытянутым подбородком. Малый рост компенсируют завышенные лацканы, удачно расположенная линия листочки верхнего кармана пиджака, завышенная застежка пуговиц и линия талии.

Мужчинам с о-образным или иксо-образным строением ног следует избегать узких брюк по всей длине. На линии колена их можно несколько расширить. Это делает ноги более ровными и стройными, а пороки — едва заметными.

Таким образом, варьируя различными линиями, можно создать всевозможные формы одежды, учитывающие особенности фигуры. Еще раз подчеркнем, что подходить надо строго индивидуально, дифференцированно. Так и только так можно достичь гармонии и красоты.

СОЧЕТАНИЕ, ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ, КОНТРАСТ ЦВЕТОВ

Эти вопросы составляют вместе и по отдельности то художественное зерно, без которого красивая одежда немыслима, попросту не воспринимается.

Что же собой представляют эти качественно важные компоненты?

Человек, испокон веков питавшийся растениями земли, создавший первичную пищу, жилье и одежду из даров лесов, рек и морей, не мог в своих дальнейших поисках не увлечься цветом. Цветовой спектр, созданный древнейшим величайшим художником — природой, начал использоваться в полной мере. Но человек не был бы человеком, не был бы мыслящим существом, если бы не попытался пополнить этот окружающий его арсенал красок новыми, не менее очаровательными, полными поэзии и одухотворения. В одежде это особенно проявилось с изобретением тканей, цветовая гамма которых по разнообразию оттенков, сочности, колоритности значительно превзошла радугу.

В самом деле, красный цвет, который мы отчетливо видим в спектре радуги, люди дополнили вишневым, малиновым, бордо, розовым; желтый размножили на лимонный и кремовый; синий — на электрик и васильковый; зеленый — на бутылочный, салатовый, бирюзовый; фиолетовый— на лиловый, сиреневый и т. п. И не только дополнили, но и весьма своеобразно классифицировали, отнеся красный, оранжевый, желтый цвета к теплым, ибо они напоминают цвет солнца. Зеленый же, голубой, синий, фиолетовый были названы холодными, по сходности с цветом льда, моря, ночи, металла. Те и другие цвета имеют промежуточные оттенки, тоже относящиеся в зависимости от тональности к теплым или холодным. Что же касается черного, белого и серого цветов, то они не входят в солнечный спектр, но их роль в общей гармонии красок остается классической.

Эстетические нормы применения этой многокрасочной палитры, правила сочетания цветов влияют на художественный облик одежды. Пренебрежение этим жестоко мстит за себя. Каждый из нас может ежедневно наблюдать как удачные, так и неудачные примеры, порой доходящие до уродства. Поэтому очень полезно знать, какие существуют закономерности цветосочетания.

Взаимодействие цветов — это гармония цветов, их удачная в художественном отношении комбинация. Оно проявляется чаще всего в явлениях контраста, наблюдаемого при близком соседстве цветов. Скажем, в черном платье человек бледнее, чем в белом; в фиолетовом желтее, чем в зеленом; синяя деталь на желтом платье выглядит иным, чем на зеленом или красном.

Контраст — это изменение цвета от соседства с другим. Иначе говоря, когда какой-нибудь тон подчеркивается соседством с его дополнительным цветом. К примеру, полосочки одной и той же серой ткани, наложенные на красный или зеленый фон, мало будут похожи между собой: на красном серая полоска будет выглядеть зеленоватой, на зеленом — явно розовой.

Есть и другой путь достижения гармонии красок — тождественностью и постепенностью тонов.

Тождественность — сближение двух различных тонов одного цвета, независимо от того, относится ли он к гамме теплых или холодных тонов.

Постепенность — варьирование интенсивности одного данного тона прибавлением к нему другого, скажем к фиолетовому лилового.

Более насыщенный цвет усиливает вызываемый им контраст, менее насыщенный, наоборот, ослабляет. Так, в ярко-красном платье зеленоватый оттенок лица будет более явственным, более заметным.

Холодные цвета — зеленые, голубые, синие — сильнее действуют по контрасту, чем теплые — красный, оранжевый, желтый. Поэтому лицо человека в зеленом платье скорее порозовеет, нежели в красном — позеленеет. Словом, «играя» цветом, можно в одной и той же модели одежды придать красоту тому, что без этого проигрывает. Если же цвет игнорируется, то создается облик, отличный от действительности.

Конечно, можно было бы развить тему, выработав определенную классификацию различных типов окраски по цвету лица, глаз, волос и т. д. Надо сказать, что подобные попытки уже предпринимались в литературе. Некоторые авторы стремились сочинить советы по каким-то единственно признанным рецептам. Они давали цветовые рекомендации и блондинкам с неярким цветом лица, и светлым шатенкам с серыми или голубыми глазами, и золотоволосым, рыжим, с белой кожей и зелеными глазами и т. п.

На деле все эти предписания, спорные и в теоретическом, и в практическом отношениях, оказались неприменимыми. Ведь в жизни наблюдаются (не в виде исключения) множество примеров того, как те или иные цвета не совпадают по гармонии с признаками типа, нарисованного авторами рецептов. Действительность всегда отвергает любые умозрительные построения, особенно те, которые провозглашаются законом. Гармонию стройности и согласованности красок принято делить на резкоконтрастные, контрастные, полутональные и однотонные цвета.

Резкоконтрастными считаются, например, красный — васильковый, красный — синий, красный — белый, красный — зеленый, оранжевый — черный, оранжевый — васильковый, зеленый — белый. Они применимы в спортивной, юношеской, детской, курортной одежде, но не в повседневной или нарядной. Впрочем, художники-модельеры, исходя из национальных особенностей своих стран, из вкусов и потребностей своих сограждан, не всегда считаются с общепринятыми канонами и нарушением их добиваются успеха. Тут важно, чтобы не обмануло художественное чутье. Это относится ко всем случаям «игры» цветом.

Контрастное сочетание — это вишневый — розовый, синий — васильковый, лиловый — сиреневый, зеленый — салатовый. Оно относится к разряду спокойных, сдержанных, художественно осмысленных и поэтому применяется в различных видах одежды.

Полутональное сочетание холодных цветов с теплыми присуще скорее всего платьям девушек, летним платьям девочек, где весьма приятно и нежно выглядят такие симбиозы цветов: нежно-розовое с нежно-голубым, нежно-салатное с нежно-сиреневым и т.д.