Автор и герой в лабиринте идей - Андрей Алексеевич Аствацатуров

Ryf R. S. A New Approach to Joyce. The Portrait of the Artist as a Guide Book. Berkeley; Los Angeles, 1964. P. 62–64.

279

Недосейкин М. Н. Роман Л.-Ф. Селина «Путешествие на край ночи»: человек в мире. М., 2006. С. 136.

280

Cм. краткую характеристику идеализации Миллером детства, данную У. Гордоном: Gordon W. Op. cit. P. 118–119.

281

В работе «Книги в моей жизни» Миллер напишет: «Вот почему такие книги, как „Смерть в кредит“, „Портрет художника в юности“, проникают в нас до самого нутра. Омерзительные факты мучений юного существа, получающего неверное воспитание, обретают через ненависть, ярость и бунт новое значение» (Миллер Г. Книги в моей жизни. М., 2003. С. 191).

282

Миллер Г. Тропик Козерога / Перевод Л. Н. Житковой. СПб., 2000. С. 86.

283

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 87.

284

Там же. С. 23.

285

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 190.

286

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 190.

287

Керлот Х. Э. Словарь символов. М., 1994. С. 437.

288

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 170.

289

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 180–181.

290

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 181.

291

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 169.

292

Там же. С. 170.

293

См.: Там же. С. 189.

294

См.: Там же. Упоминание романа Р. Хаггарда «Она» чрезвычайно важно, ибо в нем возникает персонифицированное воображение. См: Миллер Г. Книги в моей жизни. С. 100.

295

Подробнее см.: Миллер Г. Тропик Козерога. С. 164–165.

296

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 189.

297

Там же. С. 169.

298

Пруст М. По направлению к Свану / Перевод А. А. Франковского. М., 1992. С. 42.

299

Пруст М. По направлению к Свану. С. 44.

300

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 172–173.

301

Там же. С. 173.

302

Там же.

303

Это ироническое цитирование замечает И. Хассан. См.: Hassan I. Op. cit. P. 76.

304

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 166.

305

Там же. С. 166–167.

306

Там же. С. 167.

307

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 169.

308

А. М. Зверев пишет по поводу этой сцены: «Хрестоматийная сцена с побелкой забора в „Томе Сойере“ представляет собой такую же пародию-мистификацию, как и новеллы, связанные с фронтиром, и пародируется здесь восходящая к Франклину доктрина „честного труда“, который один способен принести житейское и моральное вознаграждение, – ловкая проделка Тома, в этом эпизоде ничуть не уступающего какому-нибудь авантюристу или мистификатору вроде Смайли из „Знаменитой лягушки“, доказывает прямо противоположное» (Зверев А. М. О специфике смехового искусства Марка Твена // Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы / Отв. ред. Я. Н. Засурский. М., 1987. С. 146).

309

Твен М. Собр. соч.: В 12 т. / Под ред. А. А. Елистратовой, М. О. Мендельсона, А. И. Старцева. М., 1960. Т. 4. С. 24. Перевод К. И. Чуковского.

310

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 168.

311

Там же. С. 169.

312

Там же. С. 168.

313

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 171.

314

Здесь, скорее, можно говорить о переутверждении религиозных ценностей.

315

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 172.

316

Там же. С. 167.

317

Миллер Г. Тропик Козерога. С. 165.

318

Важно учесть, что Твен, как справедливо отмечает М. Боброва, пародирует взаимоотношения взрослых возлюбленных. См.: Боброва М. Указ. соч. С. 234. А. К. Савуренок отмечает, что в образе Тома пародируется романтический позер: Савуренок А. К. Указ. соч. С. 18–19.

319

См.: Грибанов Б. Г. Эрнест Хемингуэй. М., 1988; Лидский Ю. Я. Творчество Э. Хемингуэя. Киев, 1978; Маянц З. И. Человек один не может… Эрнест Хемингуэй. Жизнь и творчество. М., 1966; Петрушкин А. В поисках идеала и героя: творчество Э. Хемингуэя. Саратов, 1986; Финкельштейн И. Л. Хемингуэй-романист. Годы 20-е и 30-е. Горький, 1974.

320

См., например, авторефераты кандидатских диссертаций: Агроскина С. Н. Структура абзаца в художественной прозе (на материале романов Э. Хемингуэя «И восходит солнце» и «Прощай оружие»). Л., 1973; Андреева Т. А. Структура сюжетного времени (на материале рассказов Э. Хемингуэя). Л., 1976; Давлетбаева Л. Ш. Тема Испании в документалистике и художественном творчестве Э. Хемингуэя (20–30-е гг.). М., 1987; Кухаренко В. А. Язык Э. Хемингуэя. М., 1972; Мелентьева Е. М. Язык публицистики Эрнеста Хемингуэя. Одесса, 1981; Мурза А. Б. Эволюция стиля Э. Хемингуэя («И восходит солнце», «Прощай, оружие!», «По ком звонит колокол»). Л., 1978; Никитин В. Творчество Э. Хемингуэя 50-х годов. М., 1967; Погостин В. М. Ранняя журналистская деятельность Эрнеста Хемингуэя. М., 1980; Рюкенберг Э. Э. Эволюция героя Эрнеста Хемингуэя в 1923–1940 гг. М., 1974.

321

В Санкт-Петербурге фактически единственным юбилейным событием стала научная конференция в РГПУ им. Герцена 19–20 ноября 1999 г., объединившая усилия филологов, философов и искусствоведов. По материалам конференции был опубликован сборник научных статей, см.: Хемингуэй и его контекст. К 100-летию со дня рождения писателя (1899–1999). СПб., 2000.

322

О прототипе данного образа подробнее см.: Baker Sh. Ernest Hemingway. An Introduction and Interpretation. Michigan, 1967. P. 40–46.

323

Хемингуэй Э. Избранные произведения: В 2 т. Т. 2. М., 1959. С. 3. Здесь и далее перевод В. М. Топер.

324