Путеводитель по семейным расстановкам - Ирина Владыкина

Теория Р. Шелдрейка о морфическом поле.

Руперт Шелдрейк, британский биолог, наиболее известен своей теорией морфических полей, которую он представил в 1981 году в своей книге «A New Science of Life». Эта теория выходит за рамки традиционной науки и является одной из самых спорных.

Основные положения теории морфических полей включают следующее.

Морфические поля. Формы и модели поведения в природе организуются и поддерживаются через морфические поля. Эти поля работают не только в биологии, но и в химии, физике и даже в социологии. Морфические поля связывают все живые существа и модулируют их развитие и поведение.

Морфический резонанс. Одним из ключевых механизмов теории является морфический резонанс – процесс, через который информация и характеристики передаются между системами подобной структуры. Шелдрейк утверждает, что, когда одна система учится новому поведению или форме, это облегчает обучение той же форме другими системами.

Коллективная память. Принцип морфического резонанса также включает концепцию коллективной памяти, где опыт и информация накапливаются в морфических полях и могут быть доступными для других систем. Это напоминает идею «коллективного бессознательного» Карла Юнга, но с научным уклоном.

Наследование без генетики. Шелдрейк предполагает, что некоторые аспекты наследования не зависят от генов. Он полагает, что морфические поля играют значительную роль в развитии организмов и что морфическая информация может передаваться непосредственно через эти поля.

Вне зависимости от того, согласны ли вы с теорией Шелдрейка или нет, она стимулировала дискуссии и подталкивала к переосмыслению традиционных границ науки и другого понимания мира.

Теория зеркальных нейронов.

Теория зеркальных нейронов и системные расстановки по Б. Хеллингеру, особенно феномен заместительского восприятия, могут быть увязаны через понимание эмпатии и социальной передачи информации.

Зеркальные нейроны – это нейронные системы в мозге, которые активируются как при выполнении какого-то действия, так и при наблюдении за выполнением этого же действия другим человеком. Эти нейроны были впервые обнаружены у обезьян во время исследований моторной коры. Позднее существование таких нейронов были подтверждено и у людей. Зеркальные нейроны считаются основой для понимания чужих действий, обучения через подражание и эмпатию.

Связь между теорией зеркальных нейронов и феноменом заместительского восприятия следующая.

Эмпатия. Зеркальные нейроны играют важную роль в эмпатии. Когда заместитель наблюдает за поведением или эмоциональным состоянием другого человека, их зеркальные нейроны могут активироваться, вызывая темпераментные и эмоциональные отклики, сходные с теми, что испытывает наблюдаемый человек. Это объясняет, почему заместители могут глубоко переживать чувства и эмоции, характерные для людей, которых они представляют.

Интерактивное обучение. Зеркальные нейроны могут объяснять, почему заместители способны получать и передавать информацию о динамиках внутри системы. В процессе наблюдения и взаимодействия заместители могут «настраиваться» на эмоциональные и поведенческие паттерны других людей, становясь своего рода «резонаторами» для соответствующих опытов.

Социальная когниция. Теория зеркальных нейронов также связана с навыками социальной когниции – пониманием и предсказанием поведения других людей. В контексте расстановок заместители могут интегрировать и «воспроизводить» образы поведения и эмоционального состояния других членов системы, помогая выявить скрытые конфликты и межличностные связи.

При каких условиях происходит заместительство?

Во-первых, должен быть запрос. В расстановке мы это озвучиваем примерно так: «Побудь, пожалуйста, моей мамой». Нет приглашения – нет заместительского восприятия.

Во-вторых, согласие клиента, расстановщика и заместителя это видеть. Я имею в виду внутреннее согласие. Если мы не готовы видеть истории инцеста, они вряд ли проявятся. Я повторю, что наши мысли об этом не играют роли. Важно наше внутреннее согласие, на уровне бессознательного.

В-третьих, согласие системы. Если система не хочет, чтобы мы куда-то смотрели (причины у этого разные, сильный запрет, например), то появляется в расстановке так называемая фигура Тайны. Т.е. мы видим, что там что-то такое есть, а что – не можем раскрыть.

Фильтры в расстановках.

Расстановка – это процесс. И этот процесс создают три «элемента»: клиент, расстановщик, поле. Взаимодействие и связи между ними создают уникальный рисунок каждой расстановочной работы.

Поле включает в себя все то физическое, психическое и энергетическое пространство, в котором существует, существовал и будет существовать наш мир. В поле есть все, а вот, как мы его читаем, зависит от нашего доступа и доступа клиента. Расстановка ограничена двумя фильтрами: фильтром клиента и фильтром расстановщика, а также тем, как эти два фильтра друг на друга накладываются.

Если они вообще никак друг на друга не накладываются, то расстановка не может состояться. Именно поэтому у каждого расстановщика свои клиенты. Соответственно, хотите больше клиентов – работайте со своими фильтрами.

Фильтры создает наш опыт, личный и системный.

Личный – все, что мы пережили от момента зачатия до сегодняшнего дня, но также и наши проекции будущего, наше тело (есть, к примеру, вещи, которые женщины делают лучше в силу своей природы, так как физиологические процессы женщин отличаются от мужских).

Системный – проживаемые нами переплетения. Также к системному уровню относятся физические законы на планете, культурный код (страна, религия, язык) и наше нынешнее окружение (близкое и не очень).

Изучайте и расширяйте свои фильтры!

Фокусировка.

Фокусировка – удержание фокуса внимания в расстановке на определенной энергии.

Фокус – это то, куда мы смотрим, когда делаем расстановку, смотрим не глазами, а всем своим существом, то, чему сознательно и бессознательно даем место. Куда вы смотрите, то и увидите. Если, например, у самого расстановщика на данный момент есть идея, что аборты влияют на то, сколько денег человек зарабатывает, то запрос про деньги плавно перетекает в тему абортов.

Здесь очень важно научиться видеть, где напряжение поля чувствуется больше всего через клиента. Его тело вам обязательно это расскажет, также об этом расскажет ваше тело и тела заместителей. Если все эти три «напряжения» совпадают, скорее всего, фокус в нужном месте, и у вас есть большие шансы сделать расстановку хорошо.

Калибровка.

Калибровка – процесс настраивания фокуса. Метафорически калибровку в расстановке можно сравнить с процессом настройки бинокля, когда вы сидите в театре в самом отдаленном от сцены месте.

Как почувствовать, что калибровку можно заканчивать и фокус подобран верно? Для меня ответ – ясность. Вы ощущаете ясность внутри. И клиент тоже. Можно и нужно у него про это спросить. Не обязательно ему должно быть все понятно на уровне интеллектуальном, а вам – точно знать, что делать дальше (если в расстановках вы точно знаете что-то, то, наоборот, больше шансов, что фокус настроен не верно) Это больше про то, что вы находитесь в состоянии согласия и клиент тоже, впрочем, как и заместители. Все как бы приходит в общее движение и подчинено одному вектору.

В расстановке обычно несколько раз приходится выстраивать калибровку и менять фокус. Это нужно делать, когда ощущение ясности уходит. И тогда вы проверяете, в какую сторону повело вас поле, не пошли ли вы за своими, а не за клиентскими процессами.

Угол зрения расстановщика.

Расстановщик работает напрямую через свою связь с клиентом, и именно поэтому угол зрения играет критическую роль в его работе. Угол зрения в данном случае можно рассматривать как набор ограничителей или рамок, через которые расстановщик взаимодействует с клиентом и ситуацией.

Представьте себе, что вы стоите у вершины геометрического угла и смотрите прямо вперед. В этом положении вы не можете увидеть то, что находится слева и справа от линий, образующих этот угол. Это иллюстрирует концепцию угла зрения расстановщика: определенные темы и энергетические процессы могут оставаться вне поля его восприятия, чтобы работа была максимально эффективной.

Ирония заключается в том, что чем больше величина угла (т.е. чем он «тупее»), тем шире диапазон, охватываемый полем зрения расстановщика. Это означает, что большее количество факторов и энергий может быть взято в расчет, что повышает качество