Возвращение к «заводским настройкам» - Нелли В. Юрьева

В том-то и дело, что не женщине надо настроиться, а мужчина ее должен настроить. Мужчина не завел её, и она пытается как-то сама настроиться, приготовиться к чему-то не очень приятному. И снова в бой, что называется. Она пытается завести себя сама, что, конечно же, не получается. Здесь вымученность и работа.

Конечно, с прелюдией лучше, чем без нее. Но еще лучше, чтобы она была перманентной, а не по регламенту.

Второй интересный момент – черпание сил из воспоминаний.

Когда нет ничего хорошего, чтобы как-то остаться на плаву, женщины частенько начинают прибегать к воспоминаниям о том, что было хорошего, когда они только начали встречаться.

На заре романтики люди обмениваются эмоциями. Он ей сделал что-то приятное, она эту «булочку» положила себе в стол. Она ему сделала – он положил себе.

Но со временем, допустим, он не дает ей больше булочек, а она дает. В этой сцене она вложилась и ждет от него ответки, а ее нет. И тут она вспоминает, что у нее в столе есть булочки от него. Она бежит туда и – точно! – вот они. И так она начинает по чуть-чуть откусывать. Создается иллюзия, что он ей что-то дал. Но оттуда брать нельзя! Сальдо уже подбито. Он свои булки не трогает, а они свои подъедает.

Недавно смотрела интервью одного актера, который был женат 6 лет. И вот он недавно встречался с женой и удивился, что она как будто не помнит об их браке ничего хорошего. Будто за 6 лет ничего хорошего и не было. Так выглядит эмоциональное банкротство.

Воспоминания – вообще интересная штука. Оказывается, мы помним не то, что случилось, а наше эмоциональное восприятие ситуации. И каждый последующий раз мы вспоминаем наше последнее воспоминание о той ситуации, то есть реальная ситуация каждый раз вспоминается с потерей накала, пока эмоциональный окрас не стирается окончательно. Этот прикол сознания, в частности, мешает расследовать преступления по прошествии определенного времени.

Из воспоминаний черпать нельзя. Сальдо рассчитывается из реальных событий.

«Влюблённые», Belle du Seigneur, 2012 г.

Фильм – хрестоматия об абьюзе. В данном фильме парень классный, сильный игрок на романтическом поле. Девчонка – дура. С самого начала она ведет себя неправильно, демпингует. В итоге, поначалу все держится на пыле парня, потом он начинает удивляться, что она так сливается, и решает проверить, есть ли у нее дно. Человек с хорошими границами вполне может быть троллем. Троллинг – издевательство над глупостью других людей. Но чтобы это делать, надо видеть глупость, а значит, быть намного умнее. По ходу дела, девчонка сливается все ниже и ниже, никак не может нащупать себя и все превращается в абьюз.

Здесь всю разницу дает самоуважение героев. Девчонка каждой фразой принижает себя, ухудшает свою позицию. А парень держится в границах, у него есть внутренняя опора и он не колеблется. В итоге они расходятся из одной точки как две прямых и угол между ними становится все больше.

Впервые он увидел ее в театре. Я думаю, ему понравилась ее одухотворенность, как она смотрела спектакль.

Здесь герой очень пылкий, с запалом. Несколько раз показано, как он идет против общепринятого мнения. Когда мужчина идет один против всех – это очень круто и так редко бывает. Это показывает очень большой запас «пороха». Собственно, это и есть признак альфа-самца. Считается, что только альфа-самец может выжить в одиночку, все прочие же сбиваются в стаи.

Признак силы – смотреть прямо в глаза, что и у животных означает вызов. У самцов это подразумевает открытое противостояние, у разнополых – вызов эротический.

Он смотрит на нее. Она не уверена, на нее ли?

Затем он оказывается у нее в доме и предлагает ей поиграть, желая разжечься. Она не умеет и всё портит (поэтому у нее и нет любви в жизни). Ее муж – фрустрированный, тревожный, пытающийся услужливостью закрепиться на хорошем месте (на работе). Герой рассерженно уходит. Он хочет влюбиться, да не в кого. Мужчине выгодно быть влюбленным. Он становится более активным, более деятельным, растут амбиции, он может бросить плохую компанию или плохую привычку. Но найти женщину, умеющую любить, не так-то просто и это огромная удача, если получится. Он разочарован, что она такая же неумеха, как и все.

Далее показывают еще одну женщину, которая ему прислуживает. У него на лице скука и разочарование. Мужчинам не это нужно. Мечтать о гареме и прислужницах могут только голодные, у которых совсем ничего не было.

Символически она сидит ниже него.

– Вечно это проклятая жажда любви! – говорит она.

– Ты обо мне или о себе? – Здесь шикарно. Он имеет в виду, что они говорят о разном. Она считает, что любовь – когда получаешь внимание, ласку, время и пр. Он же – когда даешь. Он намекает, что тоже жаждет любви, только совсем другого рода.

Потом она начинает критиковать себя за возраст в его присутствии. Это совсем антисекс. Принижает за себя, желая получить крошку опровержения. Он молчит. Это красиво. Опровергать как раз и значило бы не уважать, принижать. Далее она говорит «мне не нужна жалость», хотя только что на нее же и давила. Потом говорит:

– Если у тебя остались чувства ко мне, уходи.

И он уходит, что на самом деле можно трактовать по-разному. Здесь мужчина высшего класса.

– Уверена, ее грудь в отличной форме. – Тут унизительно для нее самой. То есть она признает себя не-личностью, признает, что ее нельзя любить за что-то, кроме как за тело. И это оскорбительно для него тоже. Получается, она считает, что он не умеет любить. Просто западает на любую с сиськами?

– Ты просто не в себе.

Далее он начинает подсмеиваться над тем, как можно разобрать человека на составные. Еще интересно, что он говорит, что влюблен. Мужчина с нормальным либидо влюбляется сразу, в один момент. И понимает это. И не боится. Отчего его и не колбасит.

На восемнадцатой минуте героиня (Ариана) вслух размышляет о герое (Солале), но муж настолько нечувствительный, что не понимает ее чувств.

19:30 они идут к нему на ужин.

Далее на ужине он играет в открытую, поскольку она – слишком легкая добыча. Возможно, он все-таки надеется, что она поймает волну и у них еще что-то получится. Она делает