Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский

согласия или разрешения и без выплаты авторского вознаграждения. С этого момента делайте с произведением что хотите: пишите аранжировки, исполняйте кавер-версии и создавайте ремиксы, включайте его фрагменты в свои композиции, при этом не забывая об авторстве произведений, имени автора и неприкосновенности самого произведения. В частности, рок-музыканты обожают обращаться к творческому наследию композиторов-классиков. Например, большой любитель классики – гитарист Deep Purple и Rainbow Ричи Блэкмор использовал органный пассаж из «Токкаты и фуги ре минор» Иоганна Себастьяна Баха в гитарном соло к песне Death Alley Driver группы Rainbow. А американский коллектив Maroon 5 пошел еще дальше и взял за основу для своей песни Memories образец классики эпохи барокко – «Канон в ре мажор» Иоганна Пахельбеля, при этом заимствовав не только гармоническую последовательность, но и часть мелодии для вокальной партии. Канон Пахельбеля очень хорошо прижился в мире поп-музыки после всплеска интереса к этой композиции в конце 1960-х. Пит Уотерман (один из авторов легендарного трио сонграйтеров Stock Aitken Waterman (SAW) в 2002 году назвал Канон Пахельбеля «крестным отцом поп-музыки, поскольку мы все использовали его в той или иной степени за последние 30 лет»[20]. Элементы «Канона в ре мажор» вы можете услышать и в поп-гимне Pet Shop Boys Go West (которая, к слову, является кавером на песню американской фанк-группы Village People), и в панк-боевике Green Day Basket Case, и даже в гимнах СССР и Российской Федерации.

Может сложиться и так, что произведение увидит свет лишь тогда, когда уже перейдет в статус общественного достояния. Такое бывает, когда авторы «сочиняют в стол» и никому не показывают свои творения, и впоследствии их наследники, случайно перебирая забытые вещи или готовясь к переезду, находят неизданные рукописи на чердаках или в подвалах домов. В таком случае тот, кто издал или организовал издание этих произведений, будет обладать статусом публикатора и исключительным правом их использования на протяжении 25 лет с момента публикации.

Что касается личных неимущественных прав – закон охраняет их бессрочно.

Казалось бы, все просто. Чтобы понять, находится ли произведение в общественном достоянии, надо лишь узнать годы жизни автора и прибавить 70 лет. Но не все так однозначно, как кажется на первый взгляд. Увы, единого реестра или перечня произведений, находящихся в общественном достоянии, нет, а сам процесс определения статуса напоминает блуждание в лабиринте с невидимыми стенами. Яркой и дорогостоящей иллюстрацией этой путаницы стала история с американским певцом Эриком Карменом. Сочиняя в 1975 году балладу All By Myself (она стала мега-хитом в исполнении Селин Дион в 1996 году) Кармен использовал в куплетах почти дословную цитату – мелодию второй части (Adagio sostenuto) 2-го фортепианного концерта Сергея Рахманинова, будучи уверенным, что музыка композитора уже находится в общественном достоянии. И отчасти он был прав – в США произведения Рахманинова уже не охранялись авторским правом в силу закона, однако наследники могли претендовать на авторские отчисления в случае новых записей или аранжировок. Кармен также не учел клубок сложностей: эмиграцию композитора, смену гражданства и отсутствие международных договоров между США и СССР на тот момент в полном объеме.

Последствия не заставили себя ждать. Когда песня Кармена достигла невероятных вершин популярности, наследники Сергея Рахманинова связались с певцом. Кармену пришлось признать права наследников Рахманинова на использованную мелодию и согласиться на 12 % авторских отчислений, а также включить имя русского композитора в «авторов» песни.

Несмотря на то, что мы постепенно шли к увеличению сроков охраны творческого контента, многие организации и лица сейчас критикуют такие «чрезмерные», по их мнению, сроки.

Так, по мнению авторов инициативы «Время менять копирайт», действующий срок охраны «лишает автора/производителя контента стимула на создание новых произведений, ограничивает общественную потребность на доступ и использование произведения, и не может быть ни коим образом оправдан в условиях современного информационного общества»[21]. Поэтому они предлагают постепенно уменьшать срок посмертной охраны авторских прав, а в перспективе и прижизненной.

Докажи, что это твое: способы защиты авторства

Некоторые музыканты уверены, что как только они написали трек, нужно непременно куда-то бежать и регистрировать авторские права, чтобы тем самым обезопасить себя от неправомерного использования своих творений. Однако это глубокое заблуждение, поскольку, как было отмечено ранее, авторские права возникают в силу факта создания музыки и закрепления ее в объективной форме, и не требуют специальной регистрации или соблюдения иных формальностей. Запомните, в России нет официальной процедуры регистрации произведения и никакие организации не уполномочены регистрировать ваши права: ни РАО, ни Минкультуры России, ни какие-то иные компании или учреждения. Принцип автоматической охраны закреплён международными соглашениями, в частности Бернской конвенцией, и применяется в подавляющем большинстве стран мира. Однако возникает другой вопрос: чем автор докажет свое авторство? Какими документами он это подтвердит в случае возникновения спора?

Стоит отметить, что не существует никакого заранее установленного списка «железобетонных доказательств», которые безоговорочно принимают суды. Главное, чтобы такие доказательства отвечали требованиям, предъявляемым законом, а именно: были достоверны, допустимы с точки зрения закона, достаточны для вынесения решения в своей совокупности и относимы к конкретному делу.

Следует заранее оговориться, что почти все нижеприведенные способы не подтверждают авторство, а будут лишь свидетельствовать о том, что ваша музыка существовала в определенный момент времени и автором музыки значились вы. Такая фиксация называется депонированием. Суды придерживаются аналогичного мнения, отмечая, что

«Депонирование произведения является добровольной, не предусмотренной законом процедурой, с которой закон не связывает наступление каких-либо последствий. Депонирование лишь подтверждает существование в определенный момент времени экземпляра определенного произведения».

Определение Судебной коллегии по экономическим спорам Верховного Суда Российской Федерации от 17.09.2020 № 305–ЭС20–8198 по делу № А40–46622/2019

При этом суды также подчеркивают:

«…установить авторство конкретного лица могут только доказательства, подтверждающие факт создания произведения конкретным лицом (например, свидетельские показания, публикации, черновики, доказательства, основанные на установлении творческого стиля автора, и т. п.)».

В сущности, депонирование – это передача документа, выраженного на материальном носителе произведения или иного материального объекта на хранение определенному лицу с фиксацией даты такой передачи и дальнейшим помещением названного объекта в депозитарий (хранилище). Формально, это могут делать любые лица, поскольку депонирование никак не регламентировано российским законодательством.

Что можно посоветовать автору для защиты его творчества?

Лайфхак № 1: активно пользуйтесь своими личными неимущественными правами. Закон говорит нам, что автор произведения – тот, чье имя указано на оригинале или экземпляре произведения, или иным способом. Старайтесь везде указывать свое авторство. Если вы сами выкладываете музыку в социальных сетях или на сервисах вроде