Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский

Как правило, доступ к контенту возможен при подключении устройства пользователя к интернету, но некоторые цифровые сервисы практикуют и возможность доступа к контенту офлайн (кэширование данных).

Кроме вышеуказанных правомочий, на практике выделяют так называемое право на синхронизацию (synchronization (sync) right), которое вытекает из положений статьи 1240 ГК РФ: возможность выдавать лицензии на включение музыки в состав фильмов, телесериалов, видеоигр и прочего. Кроме того, принимая во внимание открытый характер перечня способов использования, можно также выделить право на использование музыки в качестве music on hold (MOH). Обычно таким способом музыка используется различными компаниями на «горячих линиях», когда они хотят заполнить пустоту при ожидании клиентами ответа оператора. Ну вы же помните, как голос произносит: «Ваш звонок очень важен для нас, оставайтесь на линии…» – и затем играет ненавязчивая инструментальная мелодия или известный хит? Такой формат использования музыки отличается от услуги «рингбэктон», которую предоставляют операторы сотовых сетей и которая заключается в возможности заменить гудки мелодией по выбору абонента. Учитывая особенность способа передачи музыки посредством MOH и ее неинтерактивный характер, можно предположить, что здесь имеет место сообщение по телефонному кабелю для неограниченного круга лиц. Забавный факт, но до повсеместного распространения радио в 1930 годах популярностью пользовалась система театрофона, впервые представленная в Париже в 1881 году – эдакий «неинтерактивный стриминг» XIX века, позволявший людям слушать оперы или спектакли в режиме реального времени через наушники специального устройства. Такая услуга была доступна как домашним абонентам, так и постояльцам отелей и гостиниц и посетителям кафе, где устанавливались телефонные приемники.

Нельзя не упомянуть и про распространение музыки через «прямые эфиры» социальных сетей. Сейчас функционал почти каждой социальной сети позволяет пользователям «выходить в прямой эфир», по сути, давая им такие же возможности, как и телекомпаниям. А с ограничениями, вызванными эпидемией COVID–19, использование такой функции возросло в разы, поскольку артисты долгое время не имели возможности давать живые концерты. Проводя аналогии с трансляциями, которые делают телекомпании, такой способ донести музыку до слушателей можно охарактеризовать как сообщение в Интернете. При этом доступ к музыке в таком случае осуществляется на конкретных интернет-сайтах или в приложениях (а не на частотах, как при эфирном или кабельном вещании), а идентификация осуществляется по доменному имени или ip-адресу. А если впоследствии этот «прямой эфир» хранится на страничке артиста и доступен всем пользователям сети, то здесь уже имеем дело с доведением до всеобщего сведения. Стоит отметить, что некоторые страны давно признают так называемый webcasting (вещание в Интернете) отдельным видом вещания, и как следствие, отдельным способом использования контента.

Личные неимущественные (моральные) права

Наряду с исключительным правом закон также предоставляет автору личные неимущественные права или, как они еще именуются в зарубежной практике – моральные права (moral rights). Эти права не преследуют прямую имущественную выгоду, однако тесно связаны с личностью автора, и потому от них нельзя отказаться, передать или произвести их отчуждение кому-либо.

В настоящее время российский закон устанавливает, что автору произведения принадлежат следующие личные неимущественные права: право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность произведения и право на обнародование произведения.

Право авторства заключается в возможности признаваться автором произведения. Такое право охраняет тесную связь автора со своим творением, подчеркивая два ключевых момента: во-первых, что написанная музыкальная композиция является результатом именно творческого, а не технического труда этого лица. Во-вторых, что именно этот конкретный человек вложил свой творческий труд в создание произведения.

Написав музыкальное произведение, композитор считается его автором и будет признаваться таковым всегда. В связи с этим, так называемая практика гострайтинга (от англ. ghostwriting – ghost (призрак) и write (писать), в русском языке чаще используется применительно к писателям – «литературный раб»), то есть написание на заказ произведения, авторство которого будет принадлежать другому человеку, находится вне закона. Иными словами прямо писать в договоре, что «право авторства переходит от автора к заказчику» запрещено. Тем не менее такие случаи и поныне не редкость в музыкальной индустрии. Достаточно вспомнить историю с казахским исполнителем Electric Child, которому писал песни автор-призрак, в свою очередь «ворующий» песни у малоизвестных западных артистов[11]. Важно осознавать, что такие договоренности ничтожны по закону, а также могут весьма негативно повлиять на репутацию артиста и его дальнейшую карьеру. Несмотря на указанные правовые запреты, юристы идут на различные ухищрения, одно из которых – получение у автора права на анонимное использование его творения и утверждение иного лица в качестве автора. Такой трюк основан на положениях п. 2 ст. 1300 ГК РФ, который позволяет с согласия автора изменять информацию об авторском праве. Выходит, юридически автор не произвел отчуждение своего авторства, а лишь выдал согласие на изменение информации в выходных данных композиции. Еще один лайфхак – когда автор разрешает вам использовать произведение под псевдонимом, который «удивительным образом» оказывается похожим на ФИО заказчика или лицензиата.

Право на имя – возможность разрешать использование произведение под своим именем, без указания имени (анонимно) или под псевдонимом (вымышленное имя). Иными словами, автор может писать и издавать песни:

а) под своим реальным именем, зафиксированным в паспорте;

б) использовать любое выдуманное имя (псевдоним);

в) либо вообще никак себя не указывать (издавать музыку анонимно).

Здесь стоит особо оговорить последствия использования произведения без указания имени: в таком случае действует сокращенный срок действия исключительного права – 70 лет с момента обнародования произведения (а не с момента смерти автора), поскольку личность автора не раскрыта.

Авторство и имя автора охраняются бессрочно, после смерти автора их защиту будут осуществлять его наследники, родственники или иные заинтересованные лица. При этом автор может указать в завещании конкретное лицо, на которое пожизненно возложит охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения.

Право на неприкосновенность произведения позволяет автору препятствовать несанкционированным изменениям, сокращениям, дополнениям и прочим модификациям своего творения. Если бы такое право у автора отсутствовало, то все, кому не лень меняли бы непонравившиеся концовки в книгах и изменяли бы по своему усмотрению слова в песнях без всякого наказания. Обладая таким правом, только автор может разрешить какие-либо изменения своего произведения.

Зачастую возникает недопонимание, как соотносится это личное неимущественное право с одним из правомочий обладателя исключительного права – правом на переработку. Закон (и вторящая ему судебная практика) разделяет эти правомочия и исходит из того, что право на неприкосновенность касается таких изменений произведения, которые не связаны с созданием нового произведения на основе имеющегося. Например, если вы хотите записать кавер на рок-песню, сделав из нее джазовую балладу – вы непременно должны