Путь от змеиного хвоста - katss

†

Да, не снаряжённых, а снаря́женных — то есть, тросов из перечня их снаря́ги.

††

официально представленных/известных широкому кругу лиц

*

к/ф "Рок-н-ролл для принцесс"

**

[фр. chemise — ночная рубашка, сорочка] [лат. camisia — рубашка, туника] — предмет женского нижнего белья. Хлопчатобумажная ткань миткалевого переплетения сарпиночного типа, близкая к зефиру, но имеющая более тонкую выделку. Просвечивает.

***

Sikorsky S-92 — американский четырёхлопастной двухмоторный транспортный вертолёт средней грузоподъёмности. Производится фирмой Sikorsky Aircraft для рынка гражданских и военных вертолётов.

†

портальные ресурсы

††

"Дефсыт!" — известная фраза из выступления Аркадия Райкина.

†††

Нэпман — человек новой эпохи. Советская власть тех годов подчёркивала, что в нэпманы пошли исключительно мелкие предприниматели царского времени и их приказчики. А также постоянно подчёркивала не только их временный характер, но и отсутствие какой-либо прочной социальной основы — это «люди прошлого», «бывшие», «пережитки», «осколки царской России». Суть же НЭПа — допущение рыночных отношений. НЭП рассматривался как временная политика, направленная на создание условий для социализма. Главная политическая цель нэпа — снять общественную напряжённость, укрепить социальную базу советской власти в виде союза рабочих и крестьян — «смычки города и деревни». Между тем действительность была далека от этих утверждений. Во-первых, на коммерцию, с которой в первую очередь ассоциировалась у обывателя новая экономическая политика, приходилась не самая большая доля тех, кто занялся собственным делом. Столичные нэпманы вели себя вызывающе, организовывали подпольные казино и дома свиданий, меняли репертуар театров в соответствии со своим непрезентабельным вкусом. Но, главное, они просто не могли вести себя по-другому. Во всех утверждениях, касающихся времён НЭПа есть как доля истины, так и доля вранья.

‡

(reprise — возобновление, повторение): Реприза (форма) — в музыке, раздел музыкального произведения, в котором излагается повторение музыкального материала, в исходном или изменённом виде. Реприза (музыка) — повтор музыкального построения, в нотной записи обозначается знаками репризы.

‡‡

Ко́да (фона́рь) (итал. coda — «хвост, конец, шлейф») в музыке — дополнительный раздел, возможный в конце музыкального произведения и не принимающийся в расчёт при определении его строения; пассаж заключительной части произведения.

*

м/ф "Возвращение блудного попугая"

**

заострённые пластины на костяшках пальцев в латницах

*

Литография — это техника тиражной графики, при которой художник создаёт произведение на камне (или металлической пластине), в случае цветной литографии — раскладывает цветовую композицию на несколько камней, после чего осуществляется печать с камней (металле) на бумагу.

**

м/ф Warner Brothers «Хитрый койот и Дорожный бегун» (англ. Road runner), в котором койот безуспешно пытается поймать Дорожного бегуна (кукушку-подорожника).

***

А.С. Пушкин. "Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях".

†

гипсофила изящная, Gypsophila elegans

††

(нем. Fruhstuck). Завтрак, закуска.

†††

вечные приключения (ит.)

*

Вёльва, Вельва, Вала или Спакуна (др.-сканд. Völva, Vala, Spákona) — в скандинавской мифологии провидица; о существовании у древних германцев женщин-пророчиц, почитаемых как божество, упоминает римский историк Тацит.

**

к/ф "Служебный роман" (СССР, 1977 год)

***

Рыба фугу ядовита даже для самой себя, хотя и не в прямом смысле. Она содержит смертельный яд тетродотоксин (мощный нейротоксин, который блокирует нервные сигналы, тем самым приводит к параличу, остановке дыхания и смерти), который накапливается (фугу получает тетродотоксин, питаясь морскими организмами, такими как моллюски, крабы и морские ежи, некоторые из которых могут быть ядовитыми) в её внутренних органах (особенно в печени и яичнике, в меньшей степени в коже и семеннике — то есть вся икра точно ядовита, а также в кишечнике и коже), делая эти части рыбы ядовитыми. Несмотря на то, что фугу не производит этот яд сама, а получает его из пищи, он остаётся опасным для неё самой и для любого, кто попытается её съесть.

†

"Борис Годунов", А.С. Пушкин

*

стихотворение А. Барто

*

Объявление в «Вечерней Одессе»: «Молодая, симпатичная. Материально обеспечена. Имею два высших образования. Квартиру, машину! Никого не ищу, ничего не продаю, замуж не собираюсь! Просто хвастаюсь…»

**

Пасхалка на столетний перевод одной типографской формы (и всего до кучи) на другую. Ко «всему до кучи» в первую очередь относится музыка. Дело в том, что за последнее столетие у нас ускорилась ритмика (рост популярности того же джаза [его расцвет пришёлся на 1920-е — 1940-е гг.] неслабо повлиял) и => сместилась частотность "ля", от которой всё строят. То есть современные камертоны по высоте звука отличаются от дореволюционных, и существенно. Это произошло из-за ускорения муз. ритма в целом. И тон каждой ноты слегонца повысился (т.к. при ускорении ритма, укорачивании звуковой волны слышимая карта звуков пропорционально повышается). На чём конкретно отразилось? При исполнении старинных/старых романсов (берём времена Чайковского, например), как и при всяком порядочном исполнении Моцарта, на слух заметно настолько, что мимо не пройдёшь. То есть теперь строй «другой». Кому сильно надо — разыщите камертон года эдак 1905, и позвякайте рядом любым нынешним… В принципе, любой аутентичный армянский дудук также имеет старый строй 432 Гц. Для справки: A440 (ля первой октавы = 440 Гц) — международный стандарт (ISO 16) настройки музыкальных инструментов, устанавливающий частоту ноты Ля — впервые было рекомендовано международной конференцией в 1939 году. Уже в 1955 году это соответствие закрепили. В то время как ранее оно было равно 432 Гц.

В данном случае, при правильном звукоизвлечении оная кантилена раздаётся на весь зал так, что микрофон певунье реально без надобности. Однако, сами звуки (без выработанной привычки у слушателя) бьют по нервам «переправленной» высотой, что физически заставляет довольно чувствительную ГГ ёжиться: поёт чисто, но ощутимо выше, чем в