Милан. Том 2 - Arladaar

не такая, как раньше? Этого по всем законам фигурного катания просто не могло быть! Потому что прыжковая техника никогда и нигде не исправлялась. Фигурист до самой пенсии катался так, как его обучили в 6–8 лет. Никакие исправления были невозможны, и если сразу юный спортсмен делал флип и лутц на неверных рёбрах, то в подростковом и взрослом возрасте исправлять их было уже бесполезно и ни к чему хорошему, как правило, не вело. Но вот живой пример — Стольникова. Она сейчас прыгала так, как никогда не прыгала до этого. Уж у неё-то до аварии, были эталонные прыжки, с большим запасом по высоте и чётким раскрытием прямо при попадании на ход назад.

Раньше, сделав точно три оборота, она как будто резко стопорилась, раскрывалась и падала вниз, точно на лезвие конька, делая идеальный выезд. Сейчас же она делала два с половиной оборота в воздухе, раскрывалась на ход вперёд, но ещё докручивала половину оборота, пока снижалась с прыжка, и приземлялась идеально точно. Не сказать, что это была неправильная техника. Нет. Это была просто совсем ДРУГАЯ техника! И этого просто-напросто не могло!

— Видел? — кивнул головой Дудин, подъехавший к Бронгауза.

— Видел, — кивнул головой тренер. — Это удивительно. Мне кажется, она боится перекрутить и прыгнуть четверной. Больше у меня просто нет никаких версий всего этого…

…После того как абсолютно все фигуристы в группе отпрыгали свои обязательные прыжки из короткой программы, Бронгауз сказал, что все сейчас будут исполнять короткие программы. Тоже вместе с прыжковыми элементами. Арина почему-то подумала, что обязательно начнут с неё, но нет. До неё очередь в этот раз не дошла, остановившись на Смеловой…

До того, как Сашка вышла на лёд, Людмила сильно удивилась музыкальному сопровождению, под которое катались фигуристы группы. Тут был такой выбор музыки, который и не снился в её время. В СССР музыка обязательно должна была быть без слов, поэтому фигуристы почти никогда не выступали под эстрадную музыку — очень трудно было достать фонограммы песен. Исключениями была музыка из фильмов, которую можно было найти. Но в основном, катались под классические произведения. Сейчас же полная свобода! Во первых, музыка была и эстрадная и современная электронная и даже металлический рок! Причём под рок катала малолетняя Лиза Хромова, которая при СССР ни под что, кроме музыки из «Ну погоди», «Каникулы в Простоквашино», «Приключения Электроника» и «Гостья из будущего», кататься бы не смогла.

Во-вторых, многие катались под музыку со словами, то есть, под обычные песни. Наверное, за 36 лет правила фигурного катания изменились.

Вот и Смелова тоже каталась под музыку со словами. Люда во все глаза смотрела на прокат Смелой, и поражалась. Единственной мыслью было: «А разве так можно?».

Во-первых, её стартовая поза была оригинальной и даже сложной. Сашка села на лёд, согнув ноги, и уткнулась лицом в колени, обхватив их руками. Зачем она так делала? Ведь эта поза требует лишних усилий для того, чтобы подняться с места. Однако это выглядело так, словно девушка глубоко переживала о чём-то.

Зазвучала фортепианная музыка, и она Людмиле была совсем неизвестна. Вроде бы и классика, но, с другой стороны, похоже, написана совсем недавно. Музыка производила такое же впечатление, что и её «Мегаполис». Новая классика. Неоклассика.

При первых аккордах Сашка откинула голову назад. Её лицо с закрытыми глазами было направлено вверх, словно олицетворяя печальный сон, или дрёму. Перекатившись на бок, Сашка очень изящно и легко встала на колени, протянула руки вперёд и после этого поднялась на ноги. Обхватив виски ладонями, словно испытывая какие-то душевные муки, она сделала несколько подсечек по направлению «назад», неожиданно резко остановилась и застыла в позиции «арабеск номер один».

Но в статичной позиции она пробыла недолго. Выйдя из позиции, Смелая стала разгоняться к правому короткому борту, что-то изображая руками и сделав несколько пируэтов. Проехав вдоль короткого борта по прямой, она опять сделала два пируэта и почти по прямой стала заходить на прыжок, и, судя по дуге захода, это был аксель! И прыгать она его собралась чуть ли не в центре катка!

Смелая, набравшая ход и скользившая на правой ноге по дуге назад-наружу, развернулась, скрутив тело, посмотрела, как обстановка на льду, притормозила, переступив на левую ногу и развернувшись, взмахнула правой ногой назад, а потом вперёд и прыгнула аксель. Тройной! Который только что показывала в прыжковой тренировке!

Скрутив три с половиной оборота, Сашка приземлилась точно на ход назад, сразу же сделала несколько твиззлов, украсив ими выезд, и пошла дальше по программе. Люда, конечно же, догадалась, зачем у неё стоял выезд в твиззлы. Это был способ показать судьям, что именно такой выезд и должен быть всегда, например, если приземление со сложнейшего прыжка получится смазанным, и тогда придётся на ходу додумывать и выезжать в тройки и твиззлы.

Сашка после сделанного тройного акселя пошла дальше по программе. Каталась она очень красиво и сложно. С множеством пируэтов и арабесок. Постоянно меняла направление вращения с помощью чоктау и моухоков. Сделав несколько красивых спиралей в центре арены, Смелая разогналась влево и у левого короткого борта исполнила тройной лутц, и тоже выехала из него прекрасно! Что странно, заход на лутц у неё получился совсем минимальным, в два раза короче, чем тот, который использовала Люда!

После лутца через пару секунд последовал прыжок в либелу через бедуинский, а потом Смелая, набрав ход, развернулась задними перебежками у левого борта и стала разгоняться на каскад. Примерно в середине арены Сашка сделала прыжок в шпагат, что считалось сложным заходом, потом сменила направление движения на ход назад и прыгнула каскад тройной флип — тройной тулуп! И он получился у неё во второй половине программы!

Оставшуюся часть программы: два вращения и дорожку шагов, Смелая тоже исполнила на очень хорошем уровне. После того как она закончила кататься, раздались аплодисменты одногруппников, к которым Люда присоединилась. Ей действительно очень понравилось!

— Молодец, Саша! — похвалил Бронгауз. — На этом всё. Все свободны, увидимся завтра. Арина, готовься завтра к целиковому прокату короткой программы.

Оставалось только надеяться, что она не опозорится перед всеми…

Глава 9

Мама и профессор

В раздевалке Люда смотрела на Смелую как на небожительницу, как на богиню. Весёлая пакостная девчонка была великой артисткой! Буквально за какие-то секунды, проведённые на льду, она преобразилась и стала совсем другой. Впечатление от её проката было ошеломляющим. И если зрители на трибунах при виде таких прокатов начинают плакать, смеяться,