Путь к вершине - Оксана Кас

Но при этом пришлось еще селфи делать — это для карточек в альбомы.

В общежитие вернулись уже в начале первого. На сон у них оставалось четыре часа — подъем в пять утра. Хару почти на автомате умылся и намазался всем, чем уже привык пользоваться, а потом даже не понял, как дошел до кровати.

Глава 9

Бесконечные съемки

Для второго дня съемок их привезли в съемочный павильон. Ехать снова пришлось долго, хотя пределов Сеула они не покинули. Вся территория павильона огорожена высоким глухим забором, из-за которого видны лишь верхушки деревьев. За деревьями скрываются не слишком эстетичные строения — просто бетонные коробки практически без окон. Каждая коробка — съемочный павильон. Внутри павильонов — отдельные помещения для сбора декораций. В первом павильоне таких помещений два, они огромные, во втором — четыре, поменьше, в третьем, по словам стаффа — двенадцать. Высокие потолки и огромные амбарные двери дают возможность собирать сложные конструкции для упрощения работы операторов и осветителей. Хару удивленно вертел головой, рассматривая обстановку.

Декорации для съемок были созданы в стиле какого-то таинственного зала, что-то магическое было в атмосфере. Каменная кладка, таинственные символы, какие-то странные приборы, кристаллы… и очень много элементов в виде сплетенных ветвей. А на полу — роза. Это схематическое изображение, как будто в камень впаяли металл, что-то вроде стилизации рисунка розы под пентаграмму. По крайней мере, именно мысли о пентаграмме возникли у Хару, когда он увидел рисунок на полу.

По сути, им собрали мини-комнату — три стены, пол и потолок, четвертая стена в виде отдельного стенда — ее подвинут, когда это будет необходимо.

Декорации масштабные, очень крутые, не только Хару был впечатлен.

Еще до того, как парням начали делать прически и макияж, они встретились с режиссером. Вчера их снимал другой человек — тот был немногословным и довольно спокойным. Сегодняшний режиссер искрил радостью.

— Смотрите. Вот тут на монтаже будет такая штука — вух! — типа энергетический шар, но с колючими лозами, — объяснял он, стоя в середине площадки. — Все будет крутиться, вертеться и выглядеть максимально таинственно. Мы сейчас установим здесь большой зеленый шар, вы должны смотреть на него с некоторым удивлением.

— Типа «Ух ты! Крутая штука!»? — спросил Тэюн.

— Нет. Скорее — «О мой Бог! Пугающая штука!», — пояснил режиссер и начал объяснять, что еще они будут делать на площадке. Если упростить — заходят, испуганно рассматривая зеленый шар. Потом выстраиваются вокруг, стоят какой-то время. Потом меняют образы и делают более пафосные кадры на этой же площадке, только без зеленого шара.

Упрощая — они снимают ту часть тизера, где обычные школьники получают некую силу.

Звучало это красиво, а вот сниматься было скучно. Самое веселое было в начале, когда на Тэюна, Ноа и Сухёна натянули черные парики — они ведь к шару должны подходить в тех же образах, что и сразу после шоу «Lucky seven». Потом парики сняли, всем сделали другой макияж и заменили одежду.

Съемки проходили спокойно — не то, что в первый день, — и еще они были не такими насыщенными в плане эмоций. Никакой двусмысленности, нет массовки на площадке… девушек тоже в кадре нет. В перерывах между дублями все много смеялись и общались со стаффом. Съемки все равно продолжались достаточно долго — около трех часов, но это вместе с фотосессией.

Затем снимали еще несколько моментов, но уже не полным составом и в другой локации.

У Хару был небольшой диалог — буквально несколько фраз. Он якобы ссорился с директором школы — одним из актеров агентства — потому что тот не рассказал им ничего заранее, а теперь они вынуждены с этим жить.

— И что? Если бы знал заранее — отступил бы? — с вызовом спрашивал актер.

Хару, разумеется, ответил по сценарию. На секунду недовольно сжал челюсти, слегка нахмурился и ответил:

— Если вы думали, что мы откажемся — почему отправили туда? Боялись, что не пойдем? Неужели так сложно было просто заранее все рассказать?

И все. Конец сцены. Ответа в сценарии не было. Трейлер вообще не должен давать ответы, он нужен просто для красивой картинки и создания определенной атмосферы. Возникала атмосфера таинственности — что именно произошло в этом помещении? Что за силу они получили? Почему директор знал о ней заранее? Что будет дальше?

Ирония в том, что ответов на эти вопросы не знал вообще никто. Ладно, Им Минсо, возможно, знает, но молчит. На съемочной площадке же все просто работали по сценарию, не зная ответов.

— Это нормально, — сказал менеджер Пён Дану.

— Что нормально? Нормально, что никто не знает, что мы снимаем? — уточнил Хару.

Он сидел в куртке, пил горячий чай из пластикового стаканчика. Менеджер Пён сидел рядом. Первая часть съемки закончилась, сейчас группа операторов соберет вещи и они уйдут в соседний зал, будут что-то еще снимать.

— Нормально, что лор группы не совсем понятен, — пояснил менеджер Пён. — Часто в дебютное время для концепции группы создают затравку истории, придумывают какую-то тайну, чтобы фанаты могли гадать и строить предположения. Но правда в том, что создатели и сами не знают — как они это объяснят в дальнейшем. Так делается специально. Песни создаются постепенно, вы еще не знаете, каким будет ваш первый камбек, тем более, неизвестно, с какими песнями вы будете выступать через год. Концепт будет подстраиваться под вашу музыку, а не наоборот. Потому что хорошие песни — товар более ценный, чем идеи для клипов.

Хару задумчиво кивнул. Это логично. Минсо создала затравку для сюжета, но она сама еще не знает, как объяснить происходящее. Потом Роун будет писать песни, которые и станут вдохновением для продолжения сюжета.

— Спасибо, — искренне поблагодарил Хару менеджера Пён.

— Не за что, — просто ответил тот, — Меня, к слову, отдельно попросили объяснять тебе такие моменты, если есть необходимость. Так что не стесняйся — спрашивай. Если сам не знаю — спрошу.

Хару благодарно кивнул.

— Сколько контента обычно снимают для дебюта? — спросил он.

— Смотря кто и в какой компании, — ответил менеджер Пён. — Стандартный набор — тизер к дебюту, пара фотосессий, клип. Но у вас будет больше