Космос. Иллюстрированная история астрономии и космологии - Джон Норт

а не в смысле туманных, едва различимых лучистых пятен, которые можно увидеть на небе в сильный телескоп. Лаплас предпочитал говорить об «атмосферах», но словосочетание «небулярная гипотеза» использовалось настолько часто, что считается чуть ли не обязательным продолжать употреблять его. Сам он был почти готов применить свою гипотезу к открытым Гершелем туманным объектам – «небулам», где удалось выявить очевидные точки конденсации. Представляется маловероятным, чтобы наблюдения Гершеля служили источником вдохновения для этого величайшего математика и астронома.

15

Точность и современная астрофизика

КАРТОГРАФИРОВАНИЕ НЕБА И ИЗМЕРЕНИЕ ПОЛОЖЕНИЙ ЗВЕЗД

Изготовление звездных карт образовало самостоятельный жанр; к XVII в. этот жанр отчетливо разветвился на два. Оба они многим обязаны древним перечислениям ярких звезд с указанием координат, как это делалось по традиции, заложенной Птолемеем и ас-Суфи, но если серьезно мыслящие астрономы были больше обеспокоены измеренными координатами, то перед приверженцами иллюстративных изображений созвездий открывался гораздо более широкий простор для деятельности. Тот же самый двойственный подход эксплуатировался издателями земных атласов, часто издававшихся в паре со звездными. К середине XIX в. профессиональные астрономы практически полностью отвергли иллюстративный аспект картографирования – можно назвать чудом то, что они столь долгое время заботились о нем. К концу столетия большинство из них потеряли интерес даже к производству очень больших печатных листов, которые начали выпускать немецкие обсерватории со всеми зарегистрированными положениями звезд, звездными величинами, названиями и другой информацией, должным образом наносимой на них. Период расцвета иллюстративных карт охватывает не более чем XVII, XVIII и половину XIX в., в ходе которых были произведены десятки вариантов, хотя большинство из них напрямую срисованы с очень незначительного числа образцов, превосходящих остальные.

Мы уже видели ранее, как аскетические карты Пикколомини из его «Книги неподвижных звезд» (De le stelle fisse, 1540) порвали с иллюстративной традицией, столь прекрасно представленной на печатных звездных картах Альбрехта Дюрера (1515) и работах, на первый взгляд, почти неотличимых от дюреровских – таких, как карты Апиана (1540) и Хонтера (1541). В 1588 г. Джованни Галлуччи последовал примеру Пикколомини наносить звезды поверх координатной сетки участка неба определенных размеров вместо того, чтобы покрывать все полушарие, хотя Галлуччи использовал, где это было возможно, координаты звезд Коперника и добавил к своим звездам грубо сделанные рисунки созвездий. Иллюстративные элементы – это то, что привлекает взгляд непритязательного ценителя качества изготовления карт, но под артистической завесой могут скрываться важные вещи. В 1603 г. Иоганн Байер, взявший положения звезд из каталога своего современника Тихо Браге, опубликованного в 1602 г., выпустил первый звездный атлас, отпечатанный с гравированных медных пластин, а не деревянных досок. Его «Uranometria, omnium asterismorum contiens schemata», изданная в Аугсбурге, оповещала на титульном листе, что она содержит изображения всех астеризмов (созвездий). Пластины были проработаны с чрезвычайной точностью и мастерством Александром Майером, баварским художником, активно работавшим в Ландсхуте (см. пример одного из изображений на ил. 182).

182

Созвездие Геркулес из «Уранометрии» (1603) Иоганна Байера. Звезды нанесены так, как они видны с Земли. На этом сильно уменьшенном рисунке сложно разглядеть маленькие греческие буквы, подписанные рядом со звездами, поэтому, чтобы получить представление о том, как Байер писал эти буквы, взгляните на следующий рисунок. Поскольку при первом издании использовалась тонкая бумага, то отпечаток был виден с обратной стороны страницы. Во всех позднейших изданиях (начиная с 1624 г.) обратные стороны листов оставлялись пустыми, а таблицы печатались отдельно.

В атласе Байера было не менее пятидесяти одной звездной карты – по одной на каждое из сорока восьми традиционных созвездий Птолемея, две планисферы, мало отличающиеся от планисфер Дюрера, и карта только что открытого южного неба. Она содержала двенадцать не изображавшихся ранее созвездий, включая Феникс, Тукан, Павлин и Райская Птица. Здесь Байеру пришлось работать с не слишком точными данными, которые он взял из работы североголландского мореплавателя Питера Дирксона Кейзера, известного также как Петрус Теодори.

183

Отрывок из списка звезд в созвездии Геркулес, составленного Байером. Напротив греческих букв стоят вполне традиционные наименования, многие из которых птолемеевские, остальные заимствованы из арабского – как в случае Рас Альгети, являющейся теперь α Геркулеса, самой яркой звездой в созвездии. Как и другие звезды в этом отрывке, последняя является звездой только третьей величины, помеченной словом tertiae. Одной из странных характеристик работы Байера является частое рассматривание рисунков с обратной стороны, что лишает смысла такое традиционное указание, как «в обратной проекции».

Разительно новым в работе Байера стала реформа метода обозначения звезд. Помечая звезды, видимые невооруженным глазом, он присваивал каждой звезде в созвездии букву греческого алфавита, обычно в порядке убывания блеска, используя в том случае, когда это было необходимо, латинские буквы после греческих. Он не ограничился только картографированием неба, и приложил чрезвычайно важные перечни и комментарии, чтобы облегчить задачу перекрестной сверки с классическими каталогами, многие элементы которых он аккуратно исправил (ил. 183). Его звездная номенклатура (в немного расширенной трактовке) используется по сей день. «Uranometria» установила стандарт для звездных атласов на два и более столетия вперед. Конечно, точность не могла быть определена на глаз, но при тщательной проверке выяснилось, что и в этом отношении его работа совершила тихую революцию. Один из величайших авторитетов середины XIX в. в вопросе точного положения звезд, боннский астроном Аргеландер посчитал точность Байера достаточной для того, чтобы опубликовать тщательное пошаговое изучение относительного положения звезд, сделанное на основе его атласа.

Наиболее известным из тех, которые продавались главным образом из‐за их иллюстративного содержания, был атлас школьного учителя Андреаса Целлария. Он родился в Нойхаузене, недалеко от Вормса, и сначала носил имя Келлер; похоже, что Целларием он стал после нескольких лет путешествий по Восточной Европе, после чего он обосновался в Голландии, где в итоге (в 1637 г., в возрасте около 41 года) получил должность ректора школы в Хорне, к северу от Амстердама. Похоже, что это было малообещающим началом для человека, чье красочное небесное воображение является сегодня, пожалуй, наиболее часто воспроизводимым в книжках с картинками и журналах, на открытках и прочих подобных вещах, где точное значение не является обязательным. Целларий писал об истории Польши и о военных машинах, но наиболее известной его работой несомненно является написанная в Хорне и снабженная подзаголовком «Atlas coelestis». Вряд ли бы он обрадовался, если бы узнал, что его «Гармония Макрокосмоса» (основное название – «Harmonia Macrocosmica») будет воспринята не более как книжка с картинками. Будучи опубликованной в 1660 г. относительно небольшим тиражом, она быстро распродалась, и ее переиздали в 1661 г. гораздо более массовым тиражом. Его амстердамский издатель Ян Янсон рассчитывал на приложение к обычному изготовляемому им атласу, и почти не интересовался комментарием, написанным на латинском языке, который Целларий добавил к своим гравюрам в надежде, что когда-нибудь его «Гармония» послужит историческим разделом большого двухтомного трактата по космографии. Он так и не закончил его. Когда гравюры перепечатали в Амстердаме в 1708 г., латинский комментарий был отброшен. Это достаточно показательный факт, демонстрирующий, что представляло наибольшую ценность в глазах его аудитории.

Изначально цель «Гармонии» заключалась в разъяснении с помощью описания простейших версий основных планетных теорий с приложением их к астрологии. Он иллюстрировал сферу звезд посредством нескольких роскошно гравированных полусфер,