Невский проспект. Главная улица города - Алексей Викторович Домбровский

1818 г. окончил Институт Корпуса инженеров путей сообщения и был зачислен прапорщиком в лейб-гвардии Московский полк. Участвовал в походе 1828 г. в Турцию и в военных действиях 1831 г. против восставших поляков. В 1832 г. А. Н. Сутгоф вышел в отставку полковником и поступил на службу в Министерство финансов чиновником особых поручений в канцелярию по кредитной части, но в гражданской службе пробыл всего два года.

До 1841 г. А. Н. Сутгоф прослужил в лейб-гвардии Измайловском полку, после вторично вышел в отставку, год спустя опять вернулся на действительную службу, посвятив себя военно-педагогической деятельности. До 1863 г. являлся директором Школы гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. В июне 1845 г. произведен в генерал-майоры, а в мае 1868 г. получил чин генерала от инфантерии.

В последние годы своей жизни А. Н. Сутгоф председательствовал в Главном военно-учебном комитете, состоя в то же время членом главного совета женских учебных заведений и советов Патриотического и Санкт-Петербургского Елизаветинского институтов. Умер А. Н. Суттгоф в 1874 г. и похоронен на Волковом лютеранском кладбище.

Генерал А. Н. Сутгоф

После того как дом перешел во владение Сутгофов, в нем продолжала работать литографическая мастерская, но теперь она уже принадлежала К. П. Беггрову, младшему брату И. П. Беггрова. Он учился рисованию в 1818–1821 гг. в Петербургской академии художеств, в пейзажном классе художника М. Н. Воробьева. Затем К. П. Беггров постигал тонкости литографии в мастерской своего брата, где переводил на камень работы других художников.

С 1825 г. Карл Петрович (Карл Иоахим) служил литографом при Главном управлении путей сообщения и публичных заведений. В 1828 г. его пригласили для исполнения живописных работ в Зимнем дворце, а в 1832 г. удостоили звания академика перспективной живописи за картину «Михайловский дворец».

Большую известность принесли К. П. Беггрову литографированные пейзажи Петербурга, выполненные им для издания «Виды Санкт-Петербурга и окрестностей», опубликованного в 1821–1826 гг. Обществом поощрения художеств. Оно печаталось в разных литографских мастерских как в виде тетрадей по четыре листа (1821–1823 гг.), так и отдельными листами (1822–1826 гг.). В ее создании кроме К. П. Беггрова участвовали С. Ф. Галактионов, А. П. Брюллов, А. А. Тон, С. П. Шифляр, К. Ф. Сабат, А. Тозелли. «Общее смотрение» над изданием осуществлял Ф. Ф. Шуберт. Оригиналы для перевода на камень готовились под руководством Ф. П. Толстого.

В большинстве случаев каждый лист является результатом работы двух авторов – один исполнял оригинальный вид с натуры, другой переносил его на литографский камень. К. П. Беггров налитографировал 28 листов из 46, составляющих издание. Это изображения парадных районов Петербурга – Невского проспекта, Дворцовой набережной, Васильевского острова, а также удаленных от центра частей – Фонтанки, Мойки, Крюкова канала. Одним из лучших листов всей серии является изображение арки Главного штаба, исполненное по чертежу К. И. Росси. Для большинства литографий К. П. Беггрова рисунки создавались К. Ф. Сабатом и С. П. Шифляром, причем первый рисовал архитектуру, а второй – стаффажные фигурки прохожих, весьма оживлявшие изображение. Черно-белые литографии затем раскрашивались акварелью.

Работа К. П. Беггрова. «Вид на арку Главного штаба со стороны Дворцовой площади»

Работа К. П. Беггрова. «Летний дворец Петра I в Летнем саду»

Карл Петрович приходится отцом известному русскому художнику А. К. Беггрову (официальному художнику Морского министерства). Мы о нем рассказывали, говоря о доме № 4. В 1775 г., на два года раньше старшего брата, К. П. Беггров умер и похоронен на Смоленском лютеранском кладбище.

Кроме литографической мастерской Беггровых в доме Сутгофов находилась шведская фирма «Норденштрем», являвшаяся придворным поставщиком военных мундиров. Принадлежала она обрусевшему шведу Н. Н. Норденштрему.

Надо сказать, что профессия военного портного считалась весьма уважаемой. Именно благодаря портному многим офицерам удавалось выглядеть в мундире достаточно молодцевато, хотя их фигуры зачастую оставляли желать лучшего. Поэтому офицерская форма и стоила довольно дорого. Так, например, великий князь Сергей Александрович, младший брат Александра III, за десять лет заплатил портному 14 500 руб. Поскольку с годами фигура менялась, то форму периодически приходилось перешивать или шить заново.

В 1896 г. архитектор А. К. Гаммерштедт выполнил внутреннюю реконструкцию здания для размещения в нем Петербургского частного коммерческого банка, созданного в 1864 г. Мы о нем уже подробно рассказывали, когда знакомились с историей дома № 1 на Невском проспекте, поэтому останавливаться на его истории снова не стоит. Банк в 1895 г. купил дом № 46 для размещения правления за 680 тыс. руб., но затем планы банка изменились, и в 1899 г. здание продали за 1 млн 140 тыс. руб. Московскому купеческому банку.

Кинематограф «Биограф», Московский купеческий банк

В переоборудованном после реконструкции помещении фирмы «Норденштрем» открылся кинематограф «Биограф. Зрелище электрического мира Люмьера», первый в России кинотеатр, в котором в мае 1896 г. (всего через два дня после первого в Петербурге киносеанса, проведенного в саду «Аквариум» на Каменноостровском проспекте) состоялась демонстрация «синематографа Люмьер».

Перед открытием в «Петербургском листке» и «Петербургской газете» появились соответствующие извещения. На фасаде дома разместили несколько заметных вывесок. Рекламировалась демонстрация следующих сюжетов: «Картины из жизни Петербурга, Парижа» и «Стереоскопные виды Парижских картин». Сеансы были обещаны каждый день с 11 часов утра, и устроители развлекательного заведения рассчитывали на успех предприятия и его длительную работу, но в 1897 г. оно прекратило свое существование.

Первоначальное проектное решение здания для Московского купеческого банка

После того как Московский купеческий банк в 1899 г. купил дом № 46, его решили полностью перестроить, проект заказали архитектору Л. Н. Бенуа. Все старые постройки на участке разобрали и в 1901–1902 гг. здесь возвели новое здание. Руководил работами военный инженер Н. В. Смирнов.

С самого начала здание банка проектировалось как многофункциональный доходный дом. Собственно для банка предназначались помещения во флигелях. Основной объем дома предназначался для арендаторов – различных фирм и магазинов. Причем Л. Н. Бенуа уже в проекте предусмотрел над окнами места для размещения рекламных вывесок.

Построенное Л. Н. Бенуа здание является самым ранним сооружением в стиле модерн на Невском проспекте. Его нижняя часть прорезана широкими витринными окнами, а простенки облицованы полированным светло-коричневым валаамским гранитом. На уровне третьего-четвертого этажей, по сторонам от центральной оси, из плоскости фасада выступают четыре парных эркера. Они трехгранные, с застекленным металлическим каркасом. Фасад завершается высоким ступенчатым аттиком. Его штукатурную отделку выполняла фирма Чахотина.

Окончательное проектное решение здания для Московского купеческого банка. 1901 г.

Фрагмент фасада дома № 46. Фото 1910-х гг.

Операционный зал Московского банка. Фото 1906 г.

Сейфовый зал Московского банка. Фото 1906 г.

Фасад украшают лепные маски и рельефы. Уникальным элементом отделки фасада являлся керамический фриз, предположительно выполненный по авторским рисункам самого Бенуа и изготовленный парижской фирмой «Эмиль Лиолер» («Эмиль Миллер»?). Для оформления эркеров, аттика, карниза и балконов использовали металл художественной ручной ковки, имитирующей растительный орнамент.

Внутри здания большой операционный зал перекрыт прозрачным стеклянным потолком. В его оформлении принимали участие предприятие «Артур Коппель» и мебельная фирма «Ф. Мельцер и К°», а изящную решетку парадной лестницы изготовили в мастерской Е. А. Веберга.

Помимо самого Московского купеческого банка (его петербургского отделения) в доме № 46 располагались: магазин придворного оптика И. Э. Милька, торговавший