Невский проспект. Главная улица города - Алексей Викторович Домбровский

с печки» и «Без пощады», опубликованные в газете «Правда»: «…за последнее время в фельетонах т. Демьяна Бедного стали появляться фальшивые нотки, выразившиеся в огульном охаивании „России“ и „русского“».

Е. А. Придворов (Демьян Бедный). Фото 1920 г.

Затем он получил резкое письмо от самого Сталина: «В чем существо Ваших ошибок? Оно состоит в том, что критика недостатков жизни и быта СССР, критика обязательная и нужная, развитая Вами вначале довольно метко и умело, увлекла Вас сверх меры и, увлекши Вас, стала перерастать в Ваших произведениях в клевету на СССР, на его прошлое, на его настоящее… [Вы] стали возглашать на весь мир, что Россия в прошлом представляла сосуд мерзости и запустения… что „лень“ и стремление „сидеть на печке“ является чуть ли не национальной чертой русских вообще, а значит и русских рабочих, которые, проделав Октябрьскую революцию, конечно, не перестали быть русскими. И это называется у Вас большевистской критикой! Нет, высокочтимый т. Демьян, это не большевистская критика, а клевета на наш народ, развенчание СССР, развенчание пролетариата СССР, развенчание русского пролетариата».

В. Н. Сорока-Росинский

Попавший в опалу Демьян Бедный бедствовал, продал свою библиотеку и мебель. Он сочинял новые хвалы Ленину – Сталину, но в разговоре с родственниками крайне негативно отзывался о вожде и остальной партийной верхушке.

С. Ю. Юрский в роли Викниксора в фильме «Республика ШКИД»

Сталин об этом знал, но репрессий в отношении поэта не последовало. В июле 1938 г. его исключили из партии и из Союза писателей с формулировкой «моральное разложение». Его перестали печатать. Умер поэт в мае 1945 г. и похоронен в Москве, на Новодевичьем кладбище. В 1956 г. Демьян Бедный посмертно восстановлен в КПСС.

В 1920-е гг. в этом доме жил известный педагог В. Н. Сорока-Росинский. Именно он послужил прототипом Виктора Николаевича Сорокина (Викниксора) в автобиографической повести Г. Белых и А. Пантелеева «Республика ШКИД». В 1920–1925 гг. он возглавлял «Петроградский отдел народно-индивидуального воспитания им. Ф. М. Достоевского для трудновоспитуемых» («Школа-коммуна им. Ф. М. Достоевского»), располагавшийся в доме № 19 по Старо-Петергофскому проспекту.

В основе воспитательной системы Сороки-Росинского лежали следующие принципы:

– демократичность воспитания и обучения;

– коллективное воспитание с учётом индивидуальности каждого воспитанника;

– переход от принуждения к принципу добровольчества на основе самодеятельности, самоуправления, соревновательности и самокритичности;

– всякое знание следует превращать в деяние;

– использование игры как естественной потребности растущего организма в организации всей жизнедеятельности воспитанников и учебы.

Затем Виктор Николаевич работал методистом отделения социально-правовой охраны несовершеннолетних в Институте им. А. И. Герцена, преподавал в классах для трудновоспитуемых при Торфяном техникуме, в школе для психоневротиков при Педологическом институте. После войны преподавал в средних школах Ленинграда. Под конец жизни Виктор Николаевич проживал в доме № 86 на Садовой улице. В октябре 1960 г. В. Н. Сорока-Росинский погиб, попав под трамвай, и похоронен на Серафимовском кладбище.

В период 1922–1937 гг. в «доме А. А. Бороздиной – Шредеров» работал Кружок друзей камерной музыки, переименованный в конце 1920-х гг. в Общество камерной музыки. В числе его организаторов был А. К. Глазунов. На устраиваемых Кружком-Обществом концертах выступали В. В. Софроницкий, С. С. Прокофьев, Л. Н. Оборин, B. C. Горовиц. На этих концертах дебютировал Д. Д. Шостакович.

Шостакович бывал в Кружке со дня его основания сначала как слушатель, а в 1923 г. дал здесь свой первый концерт. К этому времени он уже являлся студентом петроградской Консерватории, в которую поступил в 1919 г., в возрасте 13 лет. Помимо произведений собственного сочинения Дмитрий Шостакович играл «Аппассионату» Бетховена, «Сонату» Ф. Листа и другие произведения классиков.

Со стороны Садовой улицы в доме в 1920-х гг. размещались также издательство «Прибой» и книжный магазин, переехавшие из дома № 1 по Невскому проспекту. Издательство выпускало художественную и партийно-пропагандистскую литературу, журналы и газеты. Долгое время там же работал приснопамятный Горлит – орган советской литературной цензуры, затем – Северо-западное управление Министерства по делам печати.

Кукольный театр

В 1937 г. в доме № 52 расположился Кукольный театр. Его организатором и многолетним руководителем являлся известный режиссер-кукольник Е. С. Деммени.

В своей книге «Страницы из жизни театра» (Л., 1949 г.) он вспоминает: «В годы Первой мировой войны (1916 г.) группа художников „Мир искусства“ сделала попытку создать в Петрограде профессиональный театр марионеток, но дальше нескольких закрытых спектаклей, показанных у художника А. Ф. Гауша, затея эта не пошла.

Таким образом, датой рождения профессионального кукольного театра в нашей стране следует считать 1918 год: именно в это время и в Москве, и в Ленинграде были сделаны первые шаги в направлении создания кукольно-театральных коллективов; в числе последних был и театр, руководимый автором этих строк».

По другим данным, Е. С. Деммени не совсем точен в приводимых датах. «Театр марионеток» возник в Петрограде в 1918 г. по инициативе Л. В. Шапориной-Яковлевой и выступал в помещениях Народного дома (затем – кинотеатр «Великан») на Кронверкском проспекте. «Театр Петрушки» организовал молодой драматический актер Е. С. Деммени в 1924 г. при клубе одного из ленинградских заводов, и по приглашению режиссера А. А. Брянцева театр начал работать в ленинградском ТЮЗе. В 1930 г. «Театр марионеток» вошел в состав «Театра Петрушки». Объединенный театр стал называться Ленинградский государственный кукольный театр под руководством заслуженного артиста РСФСР Е. С. Деммени, а в 1937 г. Кукольному театру предоставили помещение общества «Кружок друзей камерной музыки» в доме № 52 по Невскому проспекту.

Свои первые пьесы писали для Кукольного театра Е. Шварц и С. Маршак. В 1927 г. на его базе организовали первые в стране курсы по подготовке профессиональных режиссеров, актеров и художников театра кукол. Тогда же, в 1920-е гг., уже начала формироваться уникальная коллекция театральных кукол. Это были авторские работы скульпторов и резчиков по дереву, марионетки, приобретенные у народных кукольников, и ручные куклы французского театра конца XIX в. Многие из них Деммени купил лично и использовал в своих постановках.

Е. С. Деммени

Когда началась Великая Отечественная война, театр сформировал две группы, которые ежедневно выступали в агитпунктах и на вокзалах, перед отправляющимися на фронт бойцами, а затем стали выезжать со спектаклями на фронт. В среднем выездные бригады давали по три концерта в день, переезжая с места на место на расстояние до 30–40 км.

Театр оставался в городе, продолжая работать, и после начала блокады. Спектакли ставились до января 1942 г., а в феврале его решили эвакуировать в Ташкент. Но труппа смогла добраться только до Иванова, где и осталась. Там театр возобновил свою работу и обратно в Ленинград вернулся уже в 1944 г. В помещениях театра в блокадном городе проходили концерты камерной музыки и поэзии с участием Н. С. Тихонова, О. Ф. Берггольц и В. М. Инбер. С 1949 по 1957 г. театр предоставлял помещение Всероссийскому театральному обществу – здесь размещался Дом актера.

В своей автобиографии Е. С. Деммени, сын чиновника Министерства Двора Его Величества, писал: «По происхождению – дворянин, по образованию – военный, по устремлениям – актер». Своим детищем, Театром кукол, руководил до самой смерти, последовавшей в 1969 г.,