Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко
Книгу Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко читаем онлайн бесплатно полную версию! Чтобы начать читать не надо регистрации. Напомним, что читать онлайн вы можете не только на компьютере, но и на андроид (Android), iPhone и iPad. Приятного чтения!
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Очень плохо чувствую себя и болит сердце, как никогда. Отчего?
От неизбежности!
Отец мучился сердечными припадками и холодный ужас грыз меня тогда, но это было в детстве.
Мать мучилась страшными припадками с рвотой и безнадежность охватывала меня – это в юношестве.
Теперь жена вдруг заболела, и я тоже в припадке – это в зрелости…
И я любил и люблю их всех и без них не могу, но это называется неизбежность.
А у меня никаких болезней, помимо моей воли и простуды.
Иногда совсем болен, но продолжаю работать и ходить, забываю о боли, и она уходит…
Но нет воли, чтоб сердце не болело о ней. Воля над духом своим и телом, но не над сердцем и другими людьми…
Читать не могу, работать тоже, могу только курить и писать это бессвязное…
10 февраля 1920 г.
Сегодня мы мылись у печки в большом тазу и от этого стало как-то легче и спокойней…
Завтра придумаю новую работу для ночей, ибо всё равно не сплю. Нужно загрунтовать два больших холста и широкой манерой написать.
19 февраля 1920 г.
Обменялся с В.В. Кандинским[73] рисунками.
20 февраля 1920 г.
Обменялся рисунками с Шевченко[74]. Исправлял вчера старые вещи, оклеивал и окантовывал.
Сегодня был совет мастеров[75], от чего болит голова и пропал день.
29 февраля 1920 г.
Привожу в порядок все старые эскизы и работы, наклеиваю их на картон и покрываю лаком.
Стало немного теплее на улице, иногда бывает солнце, и я уже на этих днях начал немного работать, в мастерской еще холодно.
10 марта 1920 г.
Подарил рисунок 1914 г. Брику[76], беспредметный, и Варст – 1914 г.
А.М. Родченко. Линогравюра. 1921
«Корабельный дневник»
(Из тетради записей во время подготовки к XIX Государственной выставке)[77]
Июня 14 дня. 1920 г.
Мысли, которые приходят [ко] мне, кроме тех, которые смог бы выразить в живописи, заставили начать вести этот корабельный дневник, именно «корабельный» – простой и подробный отчет о деятельности сегодняшнего дня.
Кажется, вчера выяснилось мне, что мои вещи периода разрезанных плоскостей линиями и кругов исторически есть как бы подобие кубизма в беспредметной живописи; так, как кубисты разложили, анатомировали предмет для создания своей композиции, так же и мои произведения разрезали реальную плоскость, отвели от нее цвет, показали, что одну плоскость можно реализовать цветом не одним, а несколькими и разного веса и тональности. Также и особые задачи композиции из этих анатомированных плоскостей, но всё же нужно рассматривать произведения этих периодов как всё-таки, хотя и беспредметные по форме и цвету, но как материальные произведения по их ясному существованию в пространстве (холста). Они существуют, двигаются, летят или парят именно вот так, в таком-то месте такого-то материального цвета, веса и тональности.
Начало же нового существования формы в пространстве и новое пространство дают вещи черного периода[78], где трудно уловить, что является пространством и каким, и что формой в нем, и как существует форма, хотя еще остается весомость, правда и иного качества.
Поэтому мне кажется, что Малевич не осознал, каково должно быть существование формы, и прыгнул просто к белой покраске, не уничтожив реальное существование плоскостей[79].
Реальное существование беспредметных форм для меня сейчас кажется до того реально-ясным, что напоминает собой как бы реально-предметные формы старой живописи.
Нереальные формы, т. е. беспредметные, должны и существовать нереально и в нереальном пространстве, или в чем-то другом, так же как и цвет, их тон, вес и притяжение.
Думаю, что задачи композиции и конструкции играют особенно сильную роль только в период разрушения чего-либо (так, например в разрушении предмета в кубизме и в моем периоде разрушения беспредметной плоскости). Когда же идет искание существования форм, искание форм, искание тона, веса, то задачи композиции и конструкции не так важны и могут даже совершенно отсутствовать.
Как я и думал, что фактура, т. е. обработка форм, должна идти тоже дальше в том же порядке, как и сама форма, т. е. покраска ее пусть производится новыми манерами, может быть, вводя и новые инструменты современной техники, а не только при помощи кисти. Кисть имела большой смысл при писании предметов, в искании правды и уже меньше в импрессионизме, еще меньше в кубизме, где начали употреблять новые инструменты, и странно было бы чтоб мы при писании наших плоскостей раскрашивали их как маляры уличную стену.
Живопись едва ли вернется к бедности выражения дикаря, она может быть «варварской», но исполняться всё-таки последним словом живописной техники[80].
Если в будущем и явится мастер, который выразит всё и даст новое, несмотря на бедность выражения, поверьте, что эта бедность – замаскированная ради выявления другого богатства – современности.
Современная безудержность всегда будет таить в себе тщательную педантичность сегодняшней техники. Это не поймут только профаны.
Живопись не возвращается, как и жизнь, она идет безудержно вперед, и ее кажущееся возвращение есть не что иное, как движение спиралеобразное, расширяющееся в будущее.
«А»
есть прошедшее,
а
«В»
есть настоящее
в будущее.
Относительно того, как пойдет живопись в будущем, будет ли она предметной или беспредметной и зная все споры об этом, я всегда молчу и боюсь ошибиться в этом. Легче всего предсказать тем, кто стоит в стороне и изучает, вообще же, творящему сегодня и завтра легко ошибиться. Предметные художники утверждают, что будет предметная, беспредметные – что беспредметная. Кандинский утверждает, что будет идти отныне параллельно. Я всё-таки думаю, что предметная не вернется никогда такой, какой была, а беспредметная своевременно умрет, уступив место какой-то новой, начало которой я чувствую.
Бесполезность живописи в жизни вообще зависит от того, что она чересчур ушла вперед, но она не оторвана от нее, как думают. Все Вы так будете существовать, как существуют эти формы, тон, вес и композиция.
Будущие предметные живописцы, вероятно, поймут, что предмет можно передать не только фотографией, правдой света, материалом, а еще и психологией его существа. Конечно, будут давать не впечатление предмета, а самую его суть существования. В этой области много сделала Варст в своих работах 1920 года, где каким-то новым живописным чувством переданы предметы не личного их характера,
Прочитали книгу? Предлагаем вам поделится своим отзывом от прочитанного(прослушанного)! Ваш отзыв будет полезен читателям, которые еще только собираются познакомиться с произведением.
Уважаемые читатели, слушатели и просто посетители нашей библиотеки! Просим Вас придерживаться определенных правил при комментировании литературных произведений.
- 1. Просьба отказаться от дискриминационных высказываний. Мы защищаем право наших читателей свободно выражать свою точку зрения. Вместе с тем мы не терпим агрессии. На сайте запрещено оставлять комментарий, который содержит унизительные высказывания или призывы к насилию по отношению к отдельным лицам или группам людей на основании их расы, этнического происхождения, вероисповедания, недееспособности, пола, возраста, статуса ветерана, касты или сексуальной ориентации.
- 2. Просьба отказаться от оскорблений, угроз и запугиваний.
- 3. Просьба отказаться от нецензурной лексики.
- 4. Просьба вести себя максимально корректно как по отношению к авторам, так и по отношению к другим читателям и их комментариям.
Надеемся на Ваше понимание и благоразумие. С уважением, администратор knigkindom.ru.
Оставить комментарий
-
Аноним09 июль 05:35 Главная героиня- Странная баба, со всеми переспала. Сосед. Татьяна Шумакова.... Сосед - Татьяна Александровна Шумкова
-
ANDREY07 июль 21:04 Прекрасное произведение с первой книги!... Роботам вход воспрещен. Том 7 - Дмитрий Дорничев
-
Гость Татьяна05 июль 08:35 Спасибо. Очень интересно ... В плену Гора - Мария Зайцева