Загадки старых картин - Евграф Васильевич Кончин

Иоасафе Лазаревиче, незначительном, но тщеславном преемнике мудрого Ионы Сысоевича. Он стремился изо всех сил придать новый блеск «Владычному двору», как назывался тогда Ростовский Кремль. Только вкусы Ионы и Иоасафы были различны. Первый ценил старину и традиции, понимал истинное искусство, а второй любил все новенькое, гладенькое, «с иголочки». Это при нем была построена веселенькая церковь Одигитрии из красного кирпича, украшенная так называемыми «нарышкинскими» кубиками.

При Иоасафе был сооружен в Успенском соборе и новый иконостас, написаны новые иконы, подновлены старые. Зная характер митрополита, вполне можно допустить предположение, что по его приказанию доска Алимпия, уже черная, почти утратившая авторские краски, была записана. Более того, именно тогда на ней и появилось изображение популярной на Руси московской «Владимирской богородицы». Затем ее закрыли надолго серебряным окладом, венцами и ризами.

Кстати, в старину обычным считалось поновлять иконы, зачастую до неузнаваемости. На иконную живопись смотрели как на художественное произведение, ценное не тем, как в нем переданы индивидуальные особенности творчества автора, а лишь религиозной, церковной идеей, выраженной в нем, безотносительно к личности мастера. Поэтому естественным было исправлять, дописывать и даже начисто переписывать иконы. Что и случилось с Алимпиевой живописью..

Почему это произошло именно при Иоасафе? Да потому, что ростовская богоматерь при Ионе, по крайней мере, до 1683 года была иной, Алимпиевой.

Еще раз вернемся к Грабарю. Он назвал свою поездку в Ростов в 1919 году «предварительным обследованием». Его группа побывала там всего несколько часов. В то время не было у них никаких современных научно-технических средств исследования памятника живописи. Может быть, только этим можно объяснить, что чудовищную мазню на доске Алимпия комиссия признала «заурядным списком эпохи Михаила Федоровича». И положила тем конец всяческому дальнейшему изучению иконы.

А если вновь обратиться к загадочной доске? Уже во всеоружии наисовременнейших способов и методов реставрации заглянуть под позднейшую масляную оболочку? Вот поэтому пишет Мамонтов в реставрационные мастерские, призывает специалистов обратиться к произведению. Ну, а если действительно найдется реставратор, который преодолеет «психологический барьер» грабаревского авторитета и расчистит позднейшие наслоения? Вдруг не рядовая эта икона XVII столетия? Вдруг проглянет через записи иное письмо — письмо Алимпиево?..

Если продолжить пожелания — я понимаю, что желать очень легко, но все-таки, — может быть, стоит также вернуться исследователям и к иконе «Царь царей» из московского Успенского собора?

По «седому сказу», она принадлежала кисти Алимпия. Притом как последняя и лучшая его работа. Опять-таки согласно преданию. Из литературных же источников упомяну книгу И, М. Снегирева «Памятники Московской древности», выпущенную в 1842 году. Автор ее замечает: «Образ Предста царица», или «Царь царей» писан, как уверяют предания, Алимпием, первым русским иконописцем». Жаль, что Снегирев не указывает, откуда он заимствовал сведения о преданиях. Ныне же икону относят творчеству иноземного мастера XIV века, вероятнее всего, серба.

А куда делась тогда легендарная Алимпиева икона?

Современные источники об этом молчат. Пока молчат...

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Этот портрет Пушкина до самого последнего времени оставался почти полной загадкой...

Портрет Прасковьи Михайловны Муравьевой, написанный Ф. Туловым в 1814 году.

Ф. Тулов. Портрет А. Н. Муравьева, 1818 год[1].

Блестящим офицером был Александр Николаевич Муравьев и ждала его многообещающая карьера...

«Сибирский» портрет П. М. Муравьевой с дочерью Софьей.

Варвара Михайловна Шаховская, невеста декабриста Петра Муханова и «утешительница всех узников читинских».

Марфа Михайловна Шаховская, вторая жена А. Н. Муравьева, «совершенно разделявшая образ его мыслей»...

Антоний — один из основателей Печерского монастыря. Таким изобразил его Алимпий.

INFO

85.143(2)1

К 65

Кончин E. В.

K65 Загадки старых картин. М., «Знание», 1979.

80 с.+4 с. илл. (Прочти, товарищ!)

К 80102-036/073(02)-79*35–79 0501000000

85.143(2)1

75

Евграф Васильевич Кончин

ЗАГАДКИ СТАРЫХ КАРТИН

Зав. редакцией научно-художественной

литературы М. Новиков

Редактор К. Томилина

Мл. редактор Л. Михайлова

Художник В. Бардодым

Худож. редактор М. Бабичева

Техн. редактор Т. Пичугина

Корректор В. Калинина

ИБ № 1613

А08910. Индекс заказ 97710..

Сдано в набор 1.08.78 г. Подписано к печати 10.01.79 г.

Формат бумаги 70×108/32. Бумага типографская № 3.

Бум. л. 1,25+0,063 вкл. Печ. л. 2,5+0,125 вкл.

Усл. печ л. 3,50+0,17 вкл. Уч-изд. л. 4.17+0.16 вкл.

Тираж 100 000 экз. Издательство «Знание». 101835, ГСП

Москва, Центр, проезд Серова, д. 4 Заказ 8939.

Типография издательства «Коммунист».

Саратов, Волжская, 28.

Цена 25 коп.

.......................

FB2 — mefysto, 2026

Примечания

1

При поиске в сети такой портрет не найден. Гугл утверждает, что указанный автор никогда не писал этот портрет. — Примечание оцифровщика.