Мода эпохи потрясений. От 1910-х к 1920-м - Марьяна Вадимовна Скуратовская

Это могли быть совсем узкие ленты и тесьма, или, наоборот, широкие; ровные или волнистые; вышитые шелком или бисером. Сбоку мог быть акцент – например, эгретка из перьев. Большая часть из них – это действительно просто полоса ткани, покрытая красивой отделкой. Однако могли быть и более сложные варианты – например, убор Эдит Кроули в день ее второй, наконец-то состоявшейся свадьбы. После венчания, на торжественном приеме, она меняет свадебную тиару на повязку, сплошь расшитую бисером, со сложной фигурной центральной частью и очаровательным акцентом в виде бисерной подвески с одной стороны.

Впрочем, тиары, которые все еще были важным украшением в определенных кругах, тоже часто носили подобным образом, низко сдвинув на лоб. Причем лаконичные тиары-бандо конца 1910-х и 1920-х годов создавали именно с расчетом на то, что их будут носит подобным образом. При этом тиары и более ранних периодов, сложной формы, тоже сдвигали пониже, в соответствии с модными тенденциями. Именно так надевает свою викторианскую тиару Эдит на балу в Даунтоне, устроенном в честь королевского визита.

Одной из модных разновидностей повязок стали шарфы на голове, которые либо складывали в широкую полосу и спускали пониже на лоб, либо просто обвязывали голову. Получался яркий, эффектный, но при этом неформальный головной убор. Шарфами порой дополнены костюмы Эдит – причем и вечерние варианты, и дневные, и летние, и в холодное время года. Образы при этом получаются расслабленными, и для той представительницы семьи Кроули, которая благодаря своей издательской деятельности ближе всего к богемной среде, это прекрасный вариант.

Обувь и чулки

 В 1920-х годах подолы платьев, и повседневных, и нарядных, очень сильно укоротились. Женские ноги, наконец, впервые за сотни, если не за тысячи лет, оказались полностью на виду. Еще недавно окружающие могли увидеть только мелькнувшие из-под длинной юбки щиколотки, теперь же ноги были порой открыты до самых колен. А это означало, что данной части тела и ее украшению стали уделять больше внимания.

Недаром в моду, наконец, по-настоящему вошли чулки телесного цвета. Старшему поколению это казалось очень дерзким – ведь, казалось, чулок на ногах нет вообще. Во всяком случае, если сравнивать с пусть и тонкими, но цветными чулками. Но в этом-то и была вся прелесть!

Кадр из сериала «Аббатство Даунтон», 2010 год, реж. Джулиан Феллоуз, Великобритания, ITV Studios Carnival Films

Именно тогда, можно сказать, вошли в моду длинные ноги – ведь с изменившимся пропорциями костюма, талия которого теперь была сильно занижена, гармонично смотрелись именно такие. Конечно, как и сегодня, длинноногими были, мягко говоря, отнюдь не все, так что приходилось прибегать к определенным приемам, визуально вытягивая фигуру. Но в этом отношении значительная часть актрис «Аббатства Даунтон», с фигурами, красивыми по меркам начала XXI века, опять-таки, как и в случае с нарядами 1920-х годов, оказалась в выгодном положении – их пропорции подходят под модные идеалы вековой давности.

Соответственно, 1920-е годы – это первое десятилетие, когда туфельки, наконец, выбрались на улицы. До этого открытая обувь предназначалась только для помещения, а вот выходить из дома можно было только или в высоких ботинках, закрывавших щиколотки, или, когда мода начала стремительно упрощаться, в закрытых туфлях. Теперь же туфли с глубоким вырезом можно было надевать куда угодно и когда угодно. Ну а в холодное время года носили утепленные ботинки и полуботинки, тоже более удобные, чем узкие ботиночки прошлых лет со шнуровкой или с многочисленными пуговками. А в целом выбор был гораздо более широким, чем раньше, и это неудивительно – потому что и мода быстрее менялась, и технологии быстрее развивались.

Пара повседневной обуви, 1927 год, Музей Виктории и Альберта

Дамы круга обитательниц Даунтона, как и раньше, заказывали обувь по индивидуальным меркам в обувных ателье, и такие туфельки могли быть настоящими произведениями искусства. Но интересная модная обувь производилась и массово, так что не только одеваться, но и обуваться в соответствии с новыми тенденциями могли очень многие.

И, наверное, одна из самых характерных примет моды 1920-х годов – это чрезвычайная популярность обувь со стяжками, с ремешками. В туфлях-лодочках они, как правило, шли через подъем, поперек ступни. А вот в туфлях, которые открывали ступню по бокам, с обеих сторон, ремешки были T-образной формы. Начавшись еще в 1910-х годах, этот тренд буквально завоевал мир, что неудивительно – ведь его захватила и дансингомания, а такие туфельки хорошо держались на ноге.

Повседневные туфли делались, как правило, из достаточной плотной кожи, а вот вечерние – и из тонких и экзотических сортов, и из самых разных тканей, от шелка-муара до парчи.

Помимо того, что и сама обувь могла быть из разных видов кожи, с контрастными вставками, с узорами, ее могли украшать и другие декоративные элементы, которые вполне могли быть съемными, что позволяло разнообразить обувной гардероб. Это и пряжки, и накладки на пуговицы, которыми застегивались туфли, и, наконец, нарядные стяжки. Одну и ту же пару обуви можно было носить с разными элементами, или же, наоборот, те могли кочевать с одних туфель на другие. И это очень выручало женщин, которые не могли позволить себе много пар обуви.

Пара женских туфель-лодочек демонстрирует влияние китайского дизайна на современную европейскую моду, 1925 год, Музей Виктории и Альберта

Были также и очень красивые каблучки, которые, как и все остальные украшения для обуви, можно было приобрести отдельно, а потом заменить обычные каблуки своих туфель на эти, декоративные. Хотя в отличие от пряжек и стяжек, они не были съемными – замену проводил мастер. И это логично, ведь каблук – не украшение, а элемент обуви, на который приходится значительная нагрузка. Украшенные стразами каблуки носили еще до войны, и вот теперь они вернулись, став еще эффектнее.

Сами каблуки в начале и в середине 1920-х годов были средней высоты, с «талией» (как и в предыдущие периоды), а вот ближе к концу десятилетия появился более высокий и тонкий каблук уже без нее.

К сожалению, винтажные туфли того размера, который подходит современным актрисам – большая редкость. Так что при съемках «Аббатства Даунтон» использовать обувь столетней давности удавалось нечасто. И обычно обращались к мастеру, который делал или точные реплики, или достаточно похожие модели. Однако в реальной жизни обувь, особенно нарядная, в кругах