Мода эпохи потрясений. От 1910-х к 1920-м - Марьяна Вадимовна Скуратовская

аристократических и богатых была бы, скорее всего, много разнообразнее, чем та, что мы видим на экране. 1920-е годы были временем экспериментов во всем, и в обувном дизайне в том числе. А великолепный эклектичный стиль «ар-деко», конечно, сказывался, и здесь. Сохранившиеся музейные экземпляры порой поражают своей яркостью, сочетанием фактур, отделкой – туфли тех лет от хороших мастеров могут выглядеть как настоящие произведения искусства. И, как правило, обувь подбиралась или под цвет наряда, или под цвет его отделки. Учитывая многообразие костюмов героинь, можно было бы ожидать такого же многообразия и в обуви. Но нет.

Как рассказывала Анна Роббинс, специально выбирали нейтральные, спокойные цвета, так, чтобы одну и ту же пару актриса могла надевать с разными платьями, и всякий раз это смотрелось бы гармонично. Очень разумный и экономный подход, но все-таки… Жаль, что передать буйство красоты в области обувной моды тех лет слишком сложно.

Сумочки

1920-е годы у нас ассоциируются с лаконичным силуэтом, хотя, как это и показано в «Аббатстве Даунтон», новый стиль складывался постепенно. И аксессуары, соответственно, тоже изменились не за один день, и многое из того, чем дамы пользовались в 1910-х годах, перекочевало и в 1920-е годы – порой серьезно преобразившись, а порой оставаясь почти таким же, как раньше. В частности, это касается и сумочек.

В это время они не стали больше, поскольку набор предметов, которые женщина носит с собой, все еще довольно невелик. Так что небольшой сумочки хватает, чтобы вместить и деньги, и носовой платок, и компактную пудреницу, и даже ключи от машины – если вы сами за рулем.

Небольшие хорошенькие сумочки-мешочки из тканей, не плоские, а приятно объемные, по-прежнему были востребованы. Одно из популярных прозвищ – это «сумочки Дороти». Их делали из мягких плотных материалов: это могли быть и тафта, и более простые ткани, но зато с рисунком.

Эскиз/рисунок пары туфель на каблуке «Мэри-Джейн» с небольшим клатчем с цветочным узором, 1991–925 гг., Музей Виктории и Альберта

По-прежнему были популярны и сумочки с рамкой-фермуаром. Обычно фермуар был металлическим, но порой использовали и более изысканные материалы, например, слоновую кость. Модной новинкой стали пластиковые фермуары, в частности, из бакелита. Легкие, прочные, они стали просто идеальным вариантом для массового производства. Причем, если поначалу пластик был заменой дорогостоящих материалов – той же слоновой кости, черепахового панциря, кораллов, и т. п., со временем те новые широкие возможности, которые он открывал в дизайне, дали возможность оценить его и сам по себе. Тем более, что новизна, как правило, привлекательна!

Хотя дневные сумочки могли быть совершенно очаровательными, самыми эффектными были, конечно, вечерние, с использование роскошных тканей вроде парчи и бархата, вышивки, в том числе бисерной. Иногда вышивка покрывала сумочку целиком, так что она переливалась, как настоящее украшение. Могли сумочки дополняться и кисточками, и модной бахромой.

В лаконичных кожаных дневных сумках тоже была своя прелесть – своими четкими формами они поддерживали общий прямоугольный силуэт костюма, а отделка и застежка вполне могли быть ассиметричными, тоже в духе эпохи. К тому же, в такую жесткую сумочку удобнее было встраивать зеркальце, чтобы женщина могла поправить макияж, просто заглянув в сумочку. А активное использование декоративной косметики делало это намного более важным, чем раньше. Даже Мэри Кроули в одном из эпизодов публично (!) подкрашивает губы, глядясь в невидимое зрителю зеркальце своего кожаного ридикюля.

Как раз именно благодаря использованию косметики вне дома с середины 1920-х годов женский арсенал пополнился разными типами сумочек-несессеров, которые были совсем невелики и порой свободно помещались в ладонь. По сути, это нечто среднее между футляром для декоративной косметики и сумкой. Делались они в виде небольшой, и, главное, жесткой коробки, чаще всего из металла. Внутри было зеркальце, пудра, пуховка для пудры, а порой находилось место и для помады, и для флакончика духов, и даже встроенных часов. Иногда внутри было несколько отделений, одно над другим, и некоторые модели даже могли раскладываться, образуя подобие крошечного туалетного столика. А их строгие геометрические очертания и сочетание разных материалов в одном изделии (металла, эмали, кожи и даже драгоценных камней) отлично соответствовала стилистике «ар-деко». Та эпоха знала толк в таких маленьких, но очень изысканных вещицах!

А еще как раз в 1920-х годах в моду стали входить пусть и не очень большие, но достаточно вместительные плоские сумки из кожи, у которых либо вообще не было ручек, так что их нужно было просто держать в руках или под рукой, либо же на одной стороне небольшая ручка крепилась так, чтобы женщина могла пропустить через нее пальцы.

Вечерняя сумочка из разноцветных бусин с пластиковой застежкой в виде жука, 1920 год, Музей Виктории и Альберта

Плоская сумка, вышитая шелком, дизайн Хильды Вагнер-Ашер, Австрия, 1925 год, Музей Виктории и Альберта

Словом, рождалась сумочка, которую сегодня мы называем «клатч», однако этот термин будет использоваться позднее. Пока же, как правило, их называли pouchette, то есть «карман». И ряд сумочек Мэри Кроули – как раз такого рода. Сегодня клатчи чаще всего – это вечерние сумки, поскольку наш образ жизни подразумевает свободные руки, а порой и довольно большое количество вещей, которые нужно носить с собой в течение дня. Ну а в 1920-х годах даже дневные мероприятия леди из высшего общества этого не требовали, так что большая часть клатчей были именно дневными. А их лаконичная форма (как и в случае с несессерами) соответствовала модным тенденциям. Постепенно такие сумки будут становится все более востребованными и разнообразными, и из моды уже не выйдут. Если учесть, что мы пользуемся ими и по сей день, то этот вид сумок, получается, прошел уже столетнюю проверку временем – как раз с 1920-х годов.

Украшения

Новые узкие силуэты, новые укладки – или короткие стрижки, или их имитация, новые аксессуары и, главное, ускорившиеся темпы жизни требовали и новых украшений. Так что в шкатулках с драгоценностями, наряду с фамильными, появлялись и современные. И в сериале зритель имеет возможность любоваться и теми, и другими.

Ювелир Эндрю Принц, который и консультировал «Аббатство Даунтон», и делал украшения, рассказывал в одном из интервью: «При создании образов очень важно подбирать украшения не только под костюм, но и под возраст человека. Если речь идет, например, о 1930-х годах, то можно одеть женщину,