Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

военная драма об американских солдатах, охранявших связистов из племени навахо, передававших секретные коды союзникам в битве за остров Сайпан в 1944 году (да, второй фильм про Вторую мировую подряд в карьере актера). Это второй опыт работы Кейджа с Джоном Ву, а для самого Ву – второй проект созданной им и давним соратником Теренсом Чаном продюсерской компании Lion Rock Productions (первым был коммерчески успешный боевик «Большое дело» Кирка Вона, режиссера «Криминальной истории» с Джеки Чаном). На «Говорящих с ветром» возлагались огромные надежды. Это самый на тот момент амбициозный фильм Джона Ву. С гигантским по тогдашним меркам бюджетом: $ 115 миллионов – сопоставимо с вышедшим в том же году вторым эпизодом «Звездных войн» и больше, чем у второй части «Властелина колец». Технически новаторский – оператор Джефри Л. Кимбалл в некоторых эпизодах вел съемку сразу с четырнадцати камер одновременно. В фильме было использовано огромное количество спецэффектов – например, на съемках было взорвано почти 300 самых настоящих бомб, чтобы сделать взрывы более натуралистичными.

Наконец, сам Кейдж вновь получил свой рекордный гонорар в 20 миллионов долларов – к слову, он признавался[35], что на съемках порой специально не вставлял беруши в уши, чтобы более достоверно изобразить реакции на взрывы бомб. А вдохновлялся он ролью Ричарда Уидмарка в военном фильме «Дворцы Монтесумы» – мягко говоря, не самый очевидный выбор, но когда Кейдж вообще был очевиден? Также Кейджу каждое утро перед съемками наносили специальный «военный» грим на протяжении почти всех 20 недель, сколько шли съемки фильма. Кейдж говорил, что любит, когда его гримируют, приводя в пример Лона Чейни, легенду немого кино 1920-х, который примерил на себя десятки и сотни разных образов.

Подразумевалось, что «Говорящие с ветром» станут новой классикой военной драмы, эдаким «Спасти рядового Райана 2». Можно увидеть даже некоторые визуальные сходства с фильмом Спилберга, вроде сцены, в которой герой Кейджа целится из пистолета Colt M1911 во врага за левой стороной кадра – как в сцене, где Том Хэнкс направляет тот же пистолет на немецкий танк (хотя Джон Ву утверждал, что вдохновлялся фильмами Сэмюэля Фуллера «Стальной шлем» и «Большая красная единица»). Но, увы, подкачал сценарий – сценарный дуэт Джона Райса и Джо Бэттира, у которого до этого не было ни одной удачной работы, и в этот раз написал весьма неудачный текст, который без особой фантазии связывал между собой одно сражение за другим. Итог – фильм провалился, собрав почти в два раза меньше своего бюджета.

Что делать после того, как три подряд проекта в карьере звездного актера не оправдали своих ожиданий? Человек рациональный ответит: подождать и выбрать проект, который будет заведомо удачным, плюс слушать все-таки своих агентов. Но Кейдж – актер, который действует чаще не рационально, а инстинктивно. Может показаться, что, например, создание им в 1997‑м своей собственной кинокомпании Saturn Films было по-своему разумным – в 1990-е многие актеры стремились создать свои небольшие компании, чтобы не подбирать себе проекты, а создавать их самостоятельно. Но и здесь у Кейджа было свое видение: вместо того чтобы продюсировать фильмы со своим участием (одним из них стал «Семьянин»), он больше поддерживал другие проекты. Например, уже упоминавшийся «Тень вампира» Эдмунда Элиаса Мэриджа о съемках «Носферату, симфония ужаса», а также вышедший на три года позже «Жизнь Дэвида Гейла» с Кевином Спейси. Оба фильма получили хорошие отзывы зрителей, но не стали коммерчески успешными.

Третьим проектом Saturn Films, в котором Кейджа практически не было в кадре, стал… его режиссерский дебют! «Жиголо» – это настолько странный проект, что даже не совсем понятно, насколько серьезно относился к нему Николас Коппола (кажется, в данном случае уместно упомянуть его старую фамилию, ассоциируя его с дядей и старшим братом Крисом, которые оба режиссеры). Загадочный сценарий Джона Карлена, некоего сценариста с ТВ, который Кейдж увидел аж в далеком 1986 году, посвящен судьбе Санни – красавчика, вернувшегося из армии в 1981 году в любимый город Кейджа, Новый Орлеан, который решил порвать с матерью, что принуждала его работать жиголо для зрелых дам, и покинуть ее публичный дом. Нетрудно представить себе, что для Кейджа образца 1980‑х это был сценарий мечты: сыграть молодого парня, который мечтает отделиться от своего семейства, но вынужденно возвращается к нему раз за разом, удовлетворяя чужие потребности…

Согласитесь, звучит будто биография самого Кейджа нынешнего образца, вынужденного выбирать между своими стремлениями и сытой жизнью, но обеспеченной тем, что ему часто приходится делать то, что не нравится. Правда, сыграть самостоятельно молодого парня 38-летний артист уже не мог, поэтому взял на эту роль Джеймса Франко, которого он увидел и оценил – кто бы сомневался! – в недавнем ТВ-фильме «Джеймс Дин», где Франко блистательно сыграл, собственно, роль одного из главных кумиров Николаса. Как говорил сам Кейдж-режиссер: «Я увидел в нем человека, чье лицо может излучать и уязвимость, и опасность одновременно».

Что ж, нет никаких сомнений, что не просто так за 15 лет сценарий Джона Карлена так никто и не захотел поставить: он просто-напросто был никакой. Джеймс Франко в этой роли действительно временами чем-то напоминает молодого Кейджа образца «Девушки из долины», но она не слишком интересная, а потому и ему играть особенно нечего. Равно как и сам фильм служит идеальным подтверждением того, что иногда хорошим актерам стоит оставаться просто хорошими актерами и не лезть в режиссуру даже из самых благих побуждений. «Жиголо» легко встает в один ряд с такими фильмами, как «Сплошные неприятности» Дэна Экройда, «Храбрец» Джонни Деппа и «Гарлемские ночи» Эдди Мерфи – то есть с худшими дебютами популярных актеров в качестве постановщиков. Неудивительно, что на этом фильме режиссерские потуги Кейджа и закончились. Фильм вышел в прокат на мизерном количестве экранов, собрал смешные $ 30 тысяч и почти сразу исчез из кинотеатров.

Возможно, Кейдж и занимался бы своим фильмом чуть охотнее, но, кажется, ему было просто не до того. Почему? А дело вот в чем. Ни для кого уже не секрет, что одним из главных кумиров актера является Элвис Пресли. Можно ли себе представить, что Кейдж упустил бы возможность познакомиться, а позже и закрутить роман с его дочерью? Именно так и случилось. С Лизой Марией Пресли он познакомился еще в 2000-м на дне рождения своего давнего друга, гитариста Ramones Джонни Рамона. Оба тогда были в статусе «занятых», по крайней мере номинально: Пресли с 1999 года была помолвлена с певцом Джоном Ошайкой, а Кейдж все еще был супругом Патриции Аркетт. Они стали видеться