Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

у Джима Керри за «Шоу Трумана» ($ 12 миллионов), Уилла Смита за «Врага государства» (14) и такой же, как у Брюса Уиллиса за «Армагеддон» (16). Переплюнули его только такие мегазвезды, как Брэд Питт в «Знакомьтесь, Джо Блэк» (17,5), Эдди Мерфи в «Докторе Дулиттле» (17,5), Мэл Гибсон в «Смертельном оружии 4» (30) и Том Хэнкс в «Спасти рядового Райана» (40).

Весь этот пересчет чужих денег нужен лишь для того, чтобы показать: Кейдж ворвался в высшую лигу. И хотя до самой вершины ему было относительно далеко, он уже был настоящей звездой. Доказательством этого было хотя бы то, что именно в 1998 году он получил свою персональную звезду на Аллее славы Голливуда. И теперь перед ним стояла нешуточная дилемма: укрепить свой успех, снимаясь в коммерческом кино, или же продолжить гнуть свою линию творческих экспериментов?

Что ж, если странностей на экране зрителям было недостаточно, то можно обратиться к списку его покупок. Среди них были, конечно, и более «нормальные», свойственные статусу артиста с многомиллионными контрактами. Например, автомобили: к тому моменту в активе у Кейджа уже были две Lamborghini: Diablo VT и Miura SVJ – последнюю он приобрел у семьи покойного иранского шаха на аукционе, и это была самая дорогая машина, проданная в Европе. А еще, например, первый выпуск комикса о Супермене – любимом герое Кейджа, который он приобрел у коллекционера за баснословные 150 тысяч долларов! Забегая вперед, в 2000‑м он его потеряет, а после заветная книжка «всплывет» на одном из аукционов и будет продана за еще более безумную сумму в $ 2 миллиона. Ох уж эти причуды богачей!

Чтобы позволить себе такие чудачества, нужно было много зарабатывать. 1998-й Кейдж начал с очередной мелодрамы – в этот раз с «Города ангелов», ремейка классической немецкой картины «Небо над Берлином» Вима Вендерса, где аналогичную роль играл Бруно Ганц. История романа земной женщины и ангела, спустившегося с небес, вынужденного выбирать между божественным олимпом и простыми земными радостями, как будто перекликалась с моральной дилеммой самого Кейджа: сосредоточиться на высоком или же дать волю плотским чувствам в греховном Лос-Анджелесе?

Для режиссера Брэда Силберлинга, до этого поставившего фильм еще об одной идейно близкой бесплотной сущности – «Каспер», этот вопрос как будто и не стоял: философской, больше созерцательной картине Вендерса он обкорнал крылья, сделав ее максимально приземленной мелодрамой с элементами мистики. Для того чтобы усилить эффект, на главную женскую роль позвали звезду ромкомов Мег Райан, с которой в тот же год вышел «Вам письмо» с Томом Хэнксом. Кейдж, будучи по сюжету сущностью с разумом ребенка, должен был сыграть на популярности «ангельской» темы в 1990-х (кстати, за два года до этого вышел «Майкл» с его коллегой Джоном Траволтой), но как будто не нашел в этом сюжете для себя ничего интересного. Возможно, он просто рассматривал эту пустяковую картину как своего рода репетицию перед настоящим проектом мечты – фильмом по нашумевшему комиксу «Смерть Супермена». Да, Кейдж наконец-то должен был сыграть Кал-Эла!

Но сыграл его лишь спустя 25 лет. И это было камео в фильме «Флэш» 2023 года режиссера Андреса Мускетти, где Николас появлялся как одна из версий Супермена буквально на несколько секунд. Это была отсылка к тому самому magnum opus актера – задуманному еще в 1996 году фильму «Супермен жив», который должен был снимать вместе с Кейджем главный DC-режиссер Тим Бертон. Амбициозный проект, задуманный Джоном Питерсом, соавтором Бертона по обоим «Бэтменам», а также продюсером «Человека дождя» и «Иствикских ведьм», задумывался как большой проект, способный перезапустить историю о Человеке из стали. Тем более что завершилась она ранее во всех смыслах метафизической смертью Супермена: в 1995 году исполнитель роли Кларка Кента, Кристофер Рив, упал с лошади и сломал себе позвоночник, навеки оказавшись прикованным к инвалидному креслу, а вышедший до этого в 1987 году «Супермен 4: В поисках мира» с ним показал ужасные сборы и рейтинги.

В фильме Бертона, на который он без раздумий позвал Кейджа, должны были также сыграть Сандра Баллок (Лоис Лейн), Майкл Рукер (Лекс Лютор) и Кристофер Уокен (Брейниак). Сценарий написал Кевин Смит, который и предложил первым Питерсу идею фильма – правда, за ним его переписали несколько раз Уэсли Стрик, автор «Мыса страха» Мартина Скорсезе, и Дэн Гилрой, работавший над «Конвоирами» Дениса Хоппера. Продюсер Джон Питерс мечтал, чтобы в финале Супермен сражался с прибывшим на землю Брейниаком, который превращается в гигантского инопланетного паука, в котором было что-то от ксеноморфа (в интернете можно найти наброски[27]); символично, что в 1992‑м вышла третья часть «Чужого», а в 1997-м планировался релиз четвертой. Короче говоря, все выглядело как проект мечты.

Огромный паук (механический) в итоге появился в другом фильме – оглушительно провалившемся «Дикий, дикий Запад», который ныне известен лишь тем, что чуть не обанкротил продюсеров. А «Супермен жив» так и не появился на свет, чему было много причин. От постоянного переписывания сценария и излишнего вмешательства Джона Питерса в процесс производства (он, например, предлагал убрать из костюма красные «трусы» Супермена) до кассовых провалов многих высокобюджетных фильмов того времени: от «Бэтмена и Робина» и «Звездного десанта» до «Гаттаки» и «Почтальона». Все это говорило о том, что проект, к которому уже были заранее сделаны декорации, сшиты костюмы и собрана часть съемочной группы, не стоил свеч, и съемки отменили за три недели до их начала. От фильма осталась лишь фотография Николаса Кейджа в костюме Кал-Эла. В 2015 году о неслучившихся съемках фильма вышла документалка Джона Шнеппа «Смерть “Супермен жив”: Что случилось?».

Впрочем, провал ждал и следующий фильм с Кейджем – уже упоминавшийся «Глаза змеи» Брайана Де Пальмы, от которого все как будто ждали еще одного ураганного боевика. Наивные, как будто не видели толком другие фильмы режиссера, кроме «Лица со шрамом», а поэтому получили сложный, запутанный триллер. Сценарий Дэвида Кеппа, с которым режиссер «Лица со шрамом» уже работал над «Путем Карлито» и «Миссия невыполнима». Скорее всего, последний и ввел зрителей в заблуждение, что они увидят эффектную шпионскую историю об убийстве министра обороны США на боксерском матче, в которой должен разобраться главный герой, коррумпированный детектив полиции Рик Санторо. Что ж, бывает.

Для Де Пальмы, режиссера из того же поколения «новой американской волны» 1970-х, к которому принадлежал и дядя Кейджа Фрэнсис Форд Коппола, это был фильм, скорее, антикоммерческий. Да, в 1990-х еще можно было попросить бюджет блокбастера на фильм, в котором первые 13 минут сняты одним длинным планом (хотя и не