Театр кукол - Чэнь Сяопин

большой вклад в развитие искусства театральной куклы Китая. Головы его кукол точно отражают характер персонажа; резьба, роспись и покрытие воском умело выполнены: кожа марионеток глянцевая, а лица чистые и гладкие. Мастер создавал кукол, которые могли открывать рот и моргать, словно настоящие люди.

Перчаточная кукла Чэн Яоцзиня

Цзян Цзяцзоу

Современная работа

Виды театральных кукол и география мастерских

Китай принято делить на северный и южный[21], по этому же принципу разделяют и кукольный театр. Под влиянием культурных обычаев местное искусство создания театральной куклы приобретает уникальные и самобытные черты.

Северные куклы достаточно грубые и простые, среди них принято выделять несколько видов. Подвесные куклы уезда Хэян провинции Шэньси отличаются тем, что головы персонажей амплуа дань похожи на танские погребальные статуэтки, а чоу этой традиции называются лайбаоцзы (или лайпаоцзы)[22]. У кукол уезда Уцяо провинции Хэбэй примитивные лица – они похожи на традиционные народные глиняные игрушки. Кукла деревни Динцунь провинции Хэбэй отличается тем, что у персонажей амплуа шэн и дань аккуратно очерчены брови, а маска амплуа цзин детально прорисована. Также для них характерны глубоко посаженные глаза.

Южные куклы более аккуратные. Среди них также выделяют несколько разновидностей. Гуандунские тростевые куклы очень реалистичны и правдоподобно передают эмоции. У хунаньской марионетки овальное лицо, простая техника исполнения и множество масок амплуа. Куклы южной части провинции Фуцзянь имеют полную фигуру и аккуратную роспись.

Путешествие на Запад

Тайшунь, провинция Чжэцзян

Дань

Провинция Сычуань

Цзин

Хэян, провинция Шэньси

Шуньфэнъэр

Цюаньчжоу, провинция Фуцзянь

Мелкий чиновник

Сяои, провинция Шаньси

Ян Цзунбао

Чаочжоу, провинция Гуандун

Сохранение и передача художественной традиции изготовления театральных кукол

Сцена сидячего типа в современном южнофуцзяньском кукольном перчаточном театре

В современном южнофуцзяньском театре перчаточных кукол есть две сцены: сидячего и стоячего типа. Их конструкции схожи: над деревянными подмостками вешается занавеска, которая скрывает кукловода от зрителей, а за сценой есть своего рода «карман», куда ставятся куклы в порядке их выхода на сцену.

Сцена сидячего типа в современном южнофуцзяньском кукольном перчаточном театре

Юнчунь, округ Цюаньчжоу, 11 февраля 2005 года

За сценой представления ханьчжунского кукольного театра ханьдяо гуангуан

Ханьчжунский театр куклы гуангуан распространен на юго-западе провинции Шэньси, в районе округов Ханьчжун и Анькан. Напевы, речитативы, произношение, рифмы театра сформировались под влиянием местного диалекта. Его название «ханьдяо гуангуан», или «театр гуангуан», произошло от звука, который издает барабан, используемый в постановках для аккомпанирования. По-другому театр называли «южный циньцян» и «ханьдяо циньцян» – это связано с тем, что музыкальное сопровождение спектаклей было схоже с оперой циньцян[23].

Перчаточный театр на похоронной церемонии

На юге провинции Фуцзянь кукольные представления – важная часть различных обрядов: моления Небу, благодарения божеств, пострижения в буддийские монахи, Дня рождения Будды Шакьямуни, воскурения благовоний, свадеб, похорон и других. Например, на народном похоронном обряде одновременно с вознесением молитв разыгрывается спектакль перчаточных кукол.

Труппа кукольного театра Цюаньчжоу исполняет пьесу для подвесных кукол «Опьяневший Чжун Куй»

«Опьяневший Чжун Куй» – это коронный спектакль Хуан Ицюэ, мастера подвесной куклы труппы кукольного театра Цюаньчжоу. Управляя марионеткой с помощью нитей, он мог заставить Чжун Куя обнажить меч, бороться с демонами, ходить мелкими шажками, пуститься в пляс, поднять бокал и даже налить в него вино или поймать сосуд. На фотографии пьесу разыгрывает его ученик.

Спектакль пороховой куклы

Спектакль пороховой куклы уезда Тайшунь сочетает в себе и фейерверк, и выступление кукол. В Тайшуне таких кукол называют «куклы [среди] драгоценных цветов» (цюнхуа муоу). Кукольник расставляет персонажей традиционной китайской драмы, героев легенд и других кукол в центре фейерверка и поджигает его. Куклы взлетают и кружатся в воздухе благодаря фейерверку, а представление получается красочным и очень зрелищным. Чаще всего такие спектакли устраиваются во время народных праздников, храмовых фестивалей и других празднований.

За сценой представления ханьчжунского кукольного театра ханьдяо гуангуан

Фото предоставлено Ван Каншэном[24]

Труппа кукольного театра Цюаньчжоу исполняет пьесу для подвесных кукол «Опьяневший Чжун Куй»

Национальный музей Китая, 10 марта 2006 года

Перчаточный театр на похоронной церемонии

Юнчунь, округ Цюаньчжоу, 20 февраля 2005 года

Спектакль пороховой куклы

Тайшунь, провинция Чжэцзян, 2009 год

Театральный павильон традиционного южнофуцзяньского кукольного перчаточного театра

Театральный павильон, или праздничная арка (цайлоу), – конструкция, похожая на храм. Она состоит из украшенных сусальным золотом крыши, сцены, колонн с резными драконами и ширмы. Благодаря двухуровневой конструкции можно разыгрывать представления, в которых персонажи отправляются на Небеса и спускаются под землю.

Театральный павильон традиционного южнофуцзяньского кукольного перчаточного театра

Цзиньсючжуан, уезд Цюаньчжоу, декабрь 2007 года

Спектакль актера шэньсийского кукольного театра гуангуан

Тростевые куклы на железных прутьях округа Чаочжоу провинции Гуандун

Спектакль «Округ Дамин» труппы чжанчжоуского кукольного театра

Труппа цюаньчжоуского кукольного театра показывает танец льва[25]

Труппа цюаньчжоуского кукольного театра исполняет пьесу «Ревизор»

Художественный анализ театральных кукол

Подвесные куклы

Управление подвесной куклой происходит за счет прикрепленных к ее голове, спине, животу, рукам, ладоням, пальцам ног и другим частям тела нитей, дергая за которые кукловод приводит ее в движение. Считается, что подвесные куклы появились уже при династии Тан, а во времена империи Сун распространились по всему Китаю. При династиях Мин и Цин искусство подвесной куклы достигло расцвета: в разных областях сформировались свои школы создания марионеток.

Цюаньчжоуская школа на юге провинции Фуцзянь отличалась особо сложной техникой: к куклам крепилось до 36 нитей, за счет чего они могли обнажать меч и орудовать им, заклинать змей, танцевать с зонтиками, ткать шелк, показывать трюки с тарелками и так далее. Лица подобных кукол делали очень аккуратными, соблюдая стиль гравюры