Мода и кино. Как фильмы формируют тренды. От Метрополиса и Волшебника страны Оз до Дюны и Барби - Анна Сергеевна Баштовая

и Морган перебрались из Лос-Анджелеса, где они обитают, в Будапешт, где проходила подготовка и часть съемок, и собрали вокруг себя опытных коллег из разных уголков планеты. В общей сложности в костюмерном цеху оказалось около 200 мастеров со всего мира — из Венгрии, Испании, Великобритании, США.

Дени Вильнёв не хотел делать атмосферу фильма «слишком инопланетной» и с самого начала дал всем творческим цехам четкое указание: «Никаких космолетов и инопланетян». Поэтому при подготовке к проекту Уэст и Морган изучили тонны материала, относящегося скорее к прошлому, чем к будущему. «Дени много рассказывал о кочевниках, о пустынных народах и разных пустынях мира, о том, как люди одеваются, чтобы там выживать, — вспоминает Уэст. — Мы пересмотрели массу картин, средневековых миниатюр — когда-то я их изучала на курсе истории искусства».

Таким образом художники пришли к идее отринуть все шаблоны классической фантастики и сделать упор на стилистике футуристического Средневековья. Кроме того, одной из важнейших задач была функциональность костюма, помогающая героям выжить в необычной среде обитания. «Из всех изученных нами материалов следовало, что внешний вид должен быть подчинен функции, — поясняет Уэст. — Это касалось всего костюма, начиная с обуви, и зависело от того, что персонажам приходилось делать для выживания, особенно в условиях пустыни. В то же время костюмы должны были выглядеть правдоподобными для мира, технологии которого не имеют ничего общего с компьютерными и кажутся довольно примитивными по меркам наших представлений о будущем. Чтобы обозначить этот стиль, я вывела специальный термин modieval (от modern — „современный“, medieval — „средневековый“). Поэтому живопись авиньонской школы и тамплиеры стали источниками вдохновения для военной униформы и брони. Также я просматривала работы Тициана (особенно для образов Леди Джессики), Караваджо, Гойи. В общем, много классической живописи».

Кроме того, при разработке концепции художники также отталкивались от общей цветовой гаммы планет, на которых обитали разные Дома. Так, например, костюмы Атрейдесов имеют в картине зеленый и голубой оттенки, так как на планете Каладан прохладно и сыро, часто идут дожди и буйно растут трава и деревья. Арракис, наоборот, покрыт скалистой пустыней, поэтому костюмы местных жителей выполнены в песчаных цветах.

Одним из важнейших костюмов во вселенной «Дюны» является фильтрокостюм, представляющий собой высокотехнологичный комбинезон для сбора и фильтрации жидкости. Как рассказывает Жаклин Уэст, фильтрокостюм, который носят в картине практически все актеры, состоит из более чем сотни деталей: «И все их нужно было вырезать, собрать, посадить костюм на фигуру. Плюс правильно подобрать материалы, чтобы при движении актеры чувствовали себя комфортно». Для завершения образа художники добавили к фильтрокостюмам полупрозрачные накидки, с одной стороны, служащие камуфляжем, а с другой — добавляющие персонажам воздушности. Уэст говорит: «Много лет назад я сделала для Barneys целую коллекцию из газовой ткани. Так, работая над фильмом, я начала экспериментировать с этой тканью, по-разному ее оборачивать. В самом начале, когда наш скаут по локациям отправился в Иорданию, я попросила привезти мне оттуда камни и песок. Затем я попросила своего мастера по окрашиванию тканей выкрасить примерно 45 метров газа в разные оттенки этих камней и песка. Несмотря на то что цветами Пола Атрейдеса были белый и оттенки синего и голубого, я решила, что на Арракисе он должен слиться с пустыней. С Дени я это не обсуждала. На первой примерке я задрапировала ткань на Тимоти, как это делают в Марокко. Он прошелся — и это было великолепно! Тимоти с его плавными движениями — все же его мама была балериной — напомнил мне Вацлава Нижинского. Как только Дени его увидел, он сразу же сказал „да“. Так мы решили обернуть в газ почти всех».

Кроме того, в образе Пола присутствует влияние классических фильмов Дэвида Лина: «Кадры из „Лоуренса Аравийского“ были среди первых идей, которые я показала Дени, так как мне показалось, что Пол Атрейдес — это такой пример Лоуренса. Он, офицер британской разведки, вел арабов в освободительном движении против турок, а Пол — планеты Каладан и Арракис против харконненов и сардукаров. И все это — в пустыне. Также я вдохновлялась „Доктором Живаго“ и очень многое почерпнула оттуда для костюмов. Если вы посмотрите на портреты последних Романовых, вы поймете, как сильно меня это вдохновило, особенно военная униформа того периода. Да даже рубашка Пола Атрейдеса — она совершенно точно вдохновлена „Живаго“, образом Омара Шарифа в этом фильме. Никогда не забуду, как я впервые показала ее Дени. Я сказала, что в будущем не будет ни пуговиц, ни молний, поэтому она была на магнитах, чтобы ее можно было моментально расстегнуть. Думаю, потому, что это был конец эры Романовых. И мне показалось, что для Дома Атрейдесов, планеты Каладан, это тоже конец эпохи».

Картины Лина стали не единственными кинореференсами. Так, например, для костюма Питера де Врие художники взяли за основу образ смерти из «Седьмой печати» Ингмара Бергмана — одного из самых любимых фильмов Дени Вильнёва. Образ барона Харконнена, в свою очередь, создавался на основе образа полковника Курца из «Апокалипсис сегодня» в исполнении Марлона Брандо. Художники по костюмам разработали для барона черную струящуюся мантию, а художник по гриму Дональд Моват — тучное тело. «Это была целая эпопея, поскольку актер Стеллан Скарсгард находился в „голом“ полноразмерном пластическом костюме. С подобным персонажем грим очень легко испортить. Он может стать комичным, поскольку в таком костюме актер сразу становится похож на персонажа из „Остина Пауэрса“». Для разработки грима Моват привлек команду из двух шведских гримеров, Лав Ларсон и Евы фон Бар. Сначала понадобилось сделать слепок с головы, лица и всего тела Стеллана Скарсгарда, для чего ему пришлось неподвижно стоять почти два часа под тяжелым слоем силикона и гипсовых повязок. Процесс облачения в костюм занимал порядка семи часов. Фон Бар вспоминает: «В костюме Стеллану становилось очень жарко, поэтому мы сначала одели его в охлаждающий жилет, что немного помогло. Затем нам нужно было спрятать волосы под искусственную лысину, закрыть накладкой шею и надеть головную часть с нахлестом на спину — одну из самых объемных. Потом наступала очередь лепить подбородок, щеки и ушные раковины. Следующим этапом шли накладки-наручи общим весом примерно четыре кило. И, наконец, мы