Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

Он подходит к двери, ведущей в новый незнакомый мир, в котором ему предстоит пройти квест, и обнаруживает, что вход охраняется. Герой должен миновать стража, прежде чем начать свои поиски. Встреча со стражем границы – это своего рода инициация, посвящение. Первое испытание призвано подчеркнуть серьезность задачи и показать, что на кону стоит нечто важное. Это первый из нескольких случаев, когда герою предстоит доказать, что у него есть все необходимое для продолжения пути и что он готов выполнить задание. Хранитель порога обычно не является ни антагонистом, ни его главным приспешником, но может оказаться одним из его подручных. Или же хранитель может быть совершенно нейтральным персонажем, который живет в странном новом мире и служит для защиты его от нежелательных существ, коим там не место.

Функцию стража границы может выполнять и кто-то из других персонажей, например, наставник испытывает героя, чтобы понять, достоин ли он стать его учеником. Или союзник проверяет, достоин ли протагонист присоединиться к нему в приключении в незнакомом мире. Или потенциальная возлюбленная может проверить, достоин ли он ее привязанности, или убедиться, что у них действительно есть нечто общее. В некоторых историях страж порога появляется один раз и больше никогда не фигурирует; иногда, чтобы пройти мимо него, герою приходится его уничтожить. В других случаях страж может стать союзником или наставником, присоединившись к герою на время или на часть его поисков, или передать ему какой-то опыт, который пригодится в дальнейшем. Иногда хранитель просто желает удачи или призывает протагониста сделать все, что в его силах. Порой страж порога может сделать грозное предупреждение: «Вернись назад, впереди опасность!» Возможно, он и сам когда-то отправился в подобный поход и потерпел поражение: закаленный опытом, он попытается убедить героя не повторять его ошибок. Так часто случается с нерадивым наставником или ленивым союзником.

Умение или качество, которое герой должен продемонстрировать, чтобы миновать стража, зависит от типа истории, которую вы пишете. Если поиск потребует от протагониста проявления интеллектуальных способностей, ему могут задать загадку или попросить решить какую-то иную головоломку. Если история романтическая, герою, возможно, придется показать, как он способен реагировать на эмоции или сопереживать. Если речь о физическом приключении, персонажу, возможно, надо будет показать, что он сумеет противостоять гораздо более крупному противнику и победить его каким-то другим способом, кроме лобовой атаки. А иногда герою нужно просто доказать, что он в силах справиться с поражением, не плача и не убегая.

Характер этого первого испытания должен быть таким, чтобы протагонист, проходя его, узнал что-то о себе, о своем противнике или о незнакомом новом мире, куда он попал, а может быть, и обо всех трех факторах. Он получит представление об обитателе этого странного мира, что в дальнейшем ему пригодится. Он может провалить первое испытание, но это подскажет ему, чего не следует делать в следующий раз, когда он столкнется с подобным вызовом.

Возможно, протагонисту стоит усвоить, что соперники – это не обязательно негативные силы. Иногда они предлагают опыт обучения, дают совет или возможность вникнуть в суть дела. В лучших примерах хранитель позволяет герою узнать что-то о себе. Порой страж олицетворяет негативное (или позитивное) качество, которым также обладает и протагонист, но которого он боится или стыдится. Правильное решение заключается не в том, чтобы уничтожить стража границы, а в том, чтобы понять его, не судить о нем как о положительном или отрицательном персонаже, а сочувствовать ему и принять его как значимую часть жизни в новом мире. С первого раза у героя это может не получиться: наставник посоветует подружиться с хранителем или как-то помочь ему, а протагонист вместо этого уничтожит стража, доказав, что он еще недостаточно просвещен, чтобы вести себя идеально.

Герой может обойти хранителя, продемонстрировав собственную слабость или какой-то изъян, а не свою состоятельность как героя. Но это также и возможность для обучения: герой не понимает разочарования наставника сейчас, но он сумеет понять его позже.

Тем или иным способом протагонист минует стража порога. Он может уничтожить его, обмануть, подкупить, заплатить ему достойную дань, соблазнить, перехитрить, побороть или просто бежать быстрее него. Сделав это, герой переступает порог и попадает в новый неизведанный мир, где будут проходить его поиски. Первоначальный вкус успеха ободряет героя и дает ему почувствовать, что цель достижима. Но первая победа также может стать причиной излишней самоуверенности, в результате которой он пойдет на ненужный риск или проигнорирует здравый совет, что впоследствии будет иметь последствия. Его успех может оказаться слишком легким или ложным, а его последствия приведут к возникновению целого ряда новых проблем. Или же страж окажется приманкой, охраняющей ложный вход, и герой отправится по обманному пути, но обнаружит ошибку лишь позже. Его ложный успех в начале второго акта будет контрастировать с ложным поражением, которое он испытает в кризисный момент в конце второго акта.

2. Первые впечатления от нового мира

Успешно совершив действие, которое позволило ему попасть в новый мир повествования, герой на мгновение задумывается, чтобы оценить свое положение. Его первоначальное появление здесь могло быть непростым, в зависимости от характера испытания, с которым он только что столкнулся. Что-то из того, что ему удалось увидеть, может быть прекрасным и вдохновляющим, а что-то – ужасающим. Как бы он ни попал сюда, этот новый мир странный и не совсем такой, как он ожидал. Называя его непривычным новым миром, мы акцентируем впечатление, что герой попал на чужую планету. На самом деле мы имеем в виду, что он попал в незнакомые ему обстоятельства. Тот, к кому только что переехал жить родитель с болезнью Альцгеймера, попал в новый мир, хотя и не покидал своего дома. Новый мир означает просто изменение ситуации или обстановки. Перемены создают необходимость иметь дело с чем-то новым – вот о чем рассказывают истории: как люди справляются с переменами в своей жизни.

В этой главе мы размышляем не о том, как герой переходит в новый мир (об этом речь пойдет дальше), а о том, что он в нем замечает. Каким он ему кажется? На что он обращает внимание в первую очередь? Какие вещи кажутся ему наиболее странными? Эти вещи расскажут кое-что о герое и его жизненном опыте на данный момент. Если вы выезжали за пределы родного городка, постарайтесь вспомнить свои ощущения, когда вы впервые попали из сельской местности в