Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

много ему еще предстоит сделать. Любое препятствие или испытание, с которым сталкивается герой, также помогает подчеркнуть значимость его цели, показывая, как трудно ее достичь. Испытания, встающие на его пути, помогут отточить навыки в определенных областях, научат его тому, что необходимо знать, чтобы выжить в новых условиях. Как и все остальные, персонаж будет учиться, совершая ошибки или открывая для себя то, чего он не знал. Любой вызов, испытание или неудача должны стать уроком – моральным или психологическим вызовом, каждый из которых постепенно приближает его ко встрече с самым сильным страхом в конце кризиса второго акта, который также даст ему возможность наконец преодолеть этот страх.

Герой, вероятно, обнаружит, что люди в этом новом мире ведут себя не так, как те, к кому он привык. Ему придется научиться оценивать характер персонажей из нового окружения, чтобы понять, можно ли им доверять. Протагонисты, особенно молодые, часто бывают довольно наивными и с трудом распознают, если кто-то пытается их обмануть. Если герой совершит ошибку и доверится тому, кому доверять не следует, он может выбрать союзника, который на самом деле работает на врага или готов предать его за вознаграждение. Это увеличивает риск для протагониста, давая злодею большую власть через инсайдера (им может оказаться и женщина). Герой узнает правду об этом предателе только в конце второго акта или даже в кульминации третьего акта, хотя зрители, скорее всего, поймут все раньше – вероятно, сразу после появления фальшивого союзника.

Если герой отправился на поиски с группой, испытания способны отсеять неподходящих членов и раскрыть способности и личности тех, кто остался. Некоторые из членов команды, которые уйдут – или, возможно, даже погибнут, – могли оказаться хорошими людьми с жизненно важными навыками, и протагонисту придется решать, как компенсировать их потерю.

В романтической истории испытанием может стать первое свидание или какой-то совместный опыт, с которого начинаются отношения, но все пойдет не так уж хорошо.

Испытания предоставляют герою небольшие внешние возможности для экспериментов с изменениями. Поначалу он пытается справиться с проблемами, используя прежние модели поведения, но постепенно становится достаточно уверенным или достаточно отчаянным, чтобы экспериментировать с чем-то новым. Испытания в начале второго акта часто являются сложными препятствиями, но все еще не стоят на грани жизни и смерти, как последующие трудности. Они похожи на «тренировочные упражнения» или «прогоны» для отработки навыков и проницательности, которые протагонисту предстоит продемонстрировать во время кульминационного противостояния с антагонистом. Но на данном этапе повествования герой с трудом преодолевает даже эти базовые трудности, используя свои типичные модели поведения, и это не сулит ничего хорошего. Там, где персонаж успешно справляется с препятствием или противником, иногда возникают непредвиденные последствия его победы. Способ, которым он добился успеха, может оказаться безнравственным, и угрызения совести будут преследовать протагониста во второй половине второго акта.

7. Обучение

Уже в начале второго акта мы должны увидеть, что герой способен учиться на опыте и в результате изменить свое поведение. Это прокладывает путь к более поздним и значительным переменам в персонаже в этой истории. Герою необходимо изучить местные правила или законы, планировку местности, социальные и властные иерархии и местную политику. То, насколько быстро он это сделает, служит проверкой его способности собирать информацию и адаптироваться к меняющейся ситуации. Кто здесь главный? Кто отвечает за закон и порядок? Кто является местным преступником? Герою предстоит выяснить, где найти достоверную информацию, и, возможно, привлечь местных жителей к участию в его поисках. В фантастических романах, детективных историях и вестернах предпочтительным местом для знакомства или поиска людей часто оказывается бар или салун. В «Звездных войнах» была сцена в буфете. Порой здесь же протагонист встречает персонажа, который станет его главным союзником или романтическим интересом. Или он встретит того, кто окажется жертвой и кого герою придется спасти и защитить. Кроме того, персонажу предстоит узнать, кто его союзники и враги…

8. Союзники и враги

Герой потратит некоторое время на то, чтобы выяснить, возможно методом проб и ошибок, кому он действительно вправе доверять и на кого положиться, а кто его предаст или подведет. Это испытание способности протагониста оценивать характер, которая приходит только с опытом. Поначалу он может обращаться к местным жителям за информацией, в результате чего у него появляются друзья и враги. Некоторые местные жители, с которыми встречается герой, не будучи злодеями, опасаются возмездия антагониста, если согласятся помочь герою, и поэтому могут действовать против него – стремиться изгнать или предать.

Важным моментом является то, что герой ведет себя так, как диктуют его страхи или недостаток знаний. Чтобы защититься от необходимости преодолевать свой самый сильный страх, протагонист вынужден вести себя – согласно тематическому аргументу повествования – аморально. При этом он не всегда осознает, что своим поведением причиняет вред себе и другим, но то, что он делает, определенно находится на негативной стороне шкалы «добродетель – порок». Настоящий союзник или возлюбленная поймет, что такое поведение продиктовано неуверенностью или страхом, и сделает поблажку: это люди, которые искренне заботятся о нас и любят нас, несмотря на наши недостатки. Но некоторые союзники принимают сторону героя именно из-за его недостатков. Им нравится делать плохие вещи вместе с протагонистом, и они могут ополчиться против него, когда увидят, что герой осознал ошибочность своих действий и пытается измениться. Они не поддержат его, когда он примет новые моральные способы поведения, отвернутся или даже выступят против него.

Точно так же люди, которые выступали против протагониста, когда он вел себя безнравственно, превратятся в его союзников, если убедятся, что он изменился или пытается стать другим. Они одними из первых увидят его потенциал и поддержат его в трудный период перемен. В романтической истории или в рассказе о дружбе сопротагонист может изначально выступать против героя из-за его аморального поведения, но постепенно начнет любить и поддерживать его, когда герой попытается измениться в лучшую сторону. В начале второго акта союзник, друг или возлюбленная могут поддерживать поиски героя, но из-за его поведения относиться к нему с недоверием или враждебностью. Они одобряют то, что он пытается сделать, но не то, как он пытается это сделать. Если герой еще не сталкивался с такими людьми, то в этот момент он может обрести наставника (например, в виде местного проводника), союзника – своего Робина, Тонто[76] или Ватсона – или возлюбленную.

В некоторых типах историй герою необходимо собрать команду искателей приключений, чтобы они присоединились к нему в поисках…

9. Вербовка

Протагонисту может понадобиться собрать группу людей с разными навыками (и характерами!)