Девочки, прославившие Россию. Книга 2 - Наталья Викторовна Артёмова

Многие хореографы и балерины уехали за границу. Старый мир рушится. Каким будет новый?

Одно Ваганова знает точно: она сделает всё, чтобы в революционную бурю с «корабля современности» не сбросили величайшее сокровище – русский классический балет. И она зажжёт в нём новые звёзды.

– Надо, чтоб «заговорили» ноги, «запели» руки, – осмысливает наставления ученица.

– Толчок должен быть красив и неприметен, – открывает секреты мастерства Агриппина Яковлевна. Она щедро передаёт свой опыт.

Феноменальный полёт Вагановой на сцене с длительным замиранием в воздухе вызывал вздох восхищения у публики. Журналисты прозвали её «царицей вариаций». Но руководство не спешило давать танцовщице сольную партию. Лишь к концу карьеры, совершенно измученная нравственно, Ваганова пришла к званию балерины.

Но её учениц ждёт иная судьба. Даже их недостатки волшебница педагогики поможет превратить в достоинства. Индивидуальность заиграет новыми красками. Алмазы дарований превратятся в бесценные бриллианты. А «система Вагановой» соединит их в сверкающее ожерелье.

За великолепными пируэтами учениц народной артистки РСФСР А. Я. Вагановой восхищённо следит весь мир.

В Париже сенсация! Впервые на сцене Гранд-опера выступает советская балерина – Марина Семёнова. Оценить приму СССР спешат не только любители хореографии, но и эмигранты. Своей учительнице Вагановой, «дорогой чёрненькой мамочке», Семёнова пишет о слезах потрясённых зрителей.

В Ковент-Гардене гром оваций сопровождает выступление Галины Улановой. Легендарной учительницы уже нет в живых. Но эти аплодисменты звучат и в её честь. Для неё – лучшие цветы из букетов Майи Плисецкой, у которой после репетиции с Агриппиной Яковлевной перевернулись все представления о технологии и законах танца. Её искры – в сиянии успеха каждой танцовщицы, закончившей Академию русского балета имени А. Я. Вагановой.

Литературной обработкой книги Вагановой «Основы классического танца», переведённой на многие языки мира, занималась дочь великого химика Менделеева и жена великого поэта Блока – Любовь Дмитриевна.

Майя Михайловна Плисецкая

Балерина

Москва, 20 ноября 1925 г. – Мюнхен, 2 мая 2015 г

Ты, наверно, слышала, что балерины рано расстаются с любимым делом. Так тяжёл этот труд. Но Майя Плисецкая в день своего семидесятилетия вышла на сцену в специально поставленном для неё французским хореографом Морисом Бежаром мини-спектакле. Назывался он «Аве Майя». А ведь танцевать она начала совсем крохой…

Вот пятилетняя девочка идёт с няней по Сретенскому бульвару. В воздухе кружатся такие же рыжие, как и она, листья. На минуту девочка останавливается у афиши. На ней – большой портрет мамы. Она актриса немого кино. Из громкоговорителя доносится музыка. Майечка начинает танцевать. Собираются зрители.

Недавно Майя побывала на спектакле, и мир кулис её околдовал. Тётя Суламифь Мессерер танцует в Большом театре. Она-то и привела племянницу на экзамен в хореографическое училище. Семилетняя девочка сделала такой грациозный реверанс, что приёмная комиссия тут же была покорена. Майя усердно занимается, посещает генеральные репетиции в Большом театре. Танцует фею-крошку в «Спящей красавице», кошку в «Аистёнке».

Но сверкающий мир детства расколот. По навету арестовывают родителей. Майя едет на свидание к маме, сосланной в Чимкент. Здесь в летнем саду устраивается самодеятельный концерт.

– Тебе надо выйти на сцену. У тебя талант, – говорит мама.

А что ответила Майя? Она ответила танцем. Под аккордеон на сцене худенькая девочка ломает торс, приподнимается на цыпочки, будто пытается взлететь… Здесь рождается «Умирающий лебедь», которому будет рукоплескать весь мир. Зрители потрясены. Какая-то женщина кричит:

– Это профессиональная балерина!

21 июня 1941 года юная Плисецкая поразила зрителей на концерте своим «Экспромтом». А утро следующего дня потонуло в грохоте войны. Майя выступала в госпиталях, отдавая этим концертам всю себя. В 1943 году начинается её большой путь в Большом театре.

У нас в руках журнал «Огонёк» 1945 года. Вот репортаж о победах футболистов московского «Динамо» в Англии. А рядом с портретом Боброва – фотография молодой балерины Майи Плисецкой в «Раймонде».

Парижская академия танца присуждает ей премию имени Анны Павловой. Открыта новая страница в истории мирового балета. В блистательном прыжке Плисецкая летит над земным шаром. «Великая Майя» завораживает зрителей не только техникой: она покоряет их пластикой. В её танце ликует и рыдает душа.

«Лебединое озеро». Плисецкая будто уплывает. Её руки-крылья движутся волнообразно… Зал тонет в неистовом шуме оваций. Восемьсот раз взлетал её лебедь в лучших театрах мира. Основатель Китайской Народной Республики Мао Цзэдун преподносит Плисецкой корзину белых гвоздик. Премьер-министр Индии Джавахарлал Неру рассказывает ей о верности лебедей. У актрисы Ингрид Бергман, включённой в список «Ста величайших звёзд кино за сто лет», на глазах блестят слёзы:

– Вы рассказали о любви без единого слова. У вас божественные руки.

Президент Америки Джон Кеннеди на приёме в Белом доме говорит приме Большого театра Майе Плисецкой:

– Вы были бесподобны. Я сражён.

Роберт Кеннеди прислал «божественной Майе» золотой браслет. Когда он погиб, в память о нём Плисецкая исполнила «Умирающего лебедя». В этот день оваций не было. Признание таланта балерины – слёзы.

Плисецкая развязывает белые узорчатые банты на фирменной коробке. Пьер Карден создал для «Анны Карениной», в которой она танцует, десять потрясающих костюмов. Чёрный бархат, газовый шлейф, муфточка с атласной розой…

– Последнее платье серое, как дымок паровоза… – говорит Карден.

От великого кутюрье пришли и костюмы для балетов «Чайка», «Дама с собачкой».

На юге Франции Плисецкая импровизирует под музыку Мендельсона. А Марк Шагал в это время делает наброски углём. Он работает над панно для нового здания Метрополитен-опера в Нью-Йорке.

– Ваш танец прелестен, – восхищён художник. – Если бы кисть могла передать то, что видит глаз!

Бесчисленные фуэте возносят балерину к звёздам. В небе сияет астероид, названный её именем – Плисецкая. А рядом с ним виднеется малая планета, получившая имя в честь спутника Майи Михайловны, композитора Родиона Щедрина. Именно он написал музыку к балету «Кармен-сюита». А Майя Плисецкая триста пятьдесят раз рассказала языком танца эту бессмертную историю любви.

– Музыка целует музыку, – так сказала Белла Ахмадулина об этом спектакле.

Ты, наверно, удивляешься, почему в нашем рассказе не звучат ответные реплики Майи Михайловны. Главное высказывание Плисецкой – это танец.

И когда король Испании вручал ей высший орден своей страны, на вопрос, будет ли она произносить ответное слово, русская балерина улыбнулась:

– Моей речью будет реверанс.

На следующий день этот танец-поклон показывали все телеканалы.

Герой Социалистического Труда, народная артистка СССР,