Романский Петербург - Альберт Васильевич Летуновский

привело к появлению его нового, переработанного варианта – так называемого «стиля круглых арок» (Rundbogenstil). Он возник в эпоху промышленной революции и национального подъёма как альтернатива доминирующему классицизму с его греческими колоннами. За образец брали не только романскую, но и византийскую архитектуру, а также здания итальянского Возрождения.

Однако это не было простым копированием. Главный теоретик стиля Генрих Хюбш в своём труде 1828 года «В каком стиле мы должны строить?» утверждал, что форма должна вытекать из практической пользы и логики конструкции, а не из подражания старым образцам. В этом смысле «стиль круглых арок» стал очень гибким инструментом. Полукруглая арка позволяла оформлять и отдельные окна, и большие группы проёмов, и целые вокзальные залы, сохраняя при этом визуальную гармонию. В отличие от устремлённой вверх готики, гладкие стены и ритм арок создавали ощущение спокойствия и порядка. Стиль утверждал горизонталь как символ стабильности. При этом он оставался эклектичным: его региональные варианты сильно различались, а чёткой границы с романским стилем или Ренессансом не было.

Ключевым центром развития стиля стал Мюнхен. Придворный архитектор короля Людвига I, Фридрих фон Гертнер, создал так называемую «мюнхенскую школу». Его постройки – церковь Людвигскирхе, Государственная библиотека и здание университета – задали основной канон. На севере Германии, в Ганновере, архитектор Конрад Вильгельм Хазе развивал своё направление, часто используя кладку из красного кирпича. В Берлине идеи стиля перенимали последователи Карла Фридриха Шинкеля.

Рисунок 13. Людвигскирхе, Германия, 1844 год. Изображение создано при помощи ChatGPT

Фасады «стиля круглых арок» легко узнать по ряду характерных деталей. Их украшали выступающими «бровками» над окнами и рядами мелких декоративных арочек под карнизом. Стены оставляли гладкими, что подчёркивало горизонтальные линии и общую массивность здания. Сочетание арок и треугольных скатных крыш оказалось не только красивым, но и практичным для северного климата – снег на таких крышах не задерживался. Иногда под карнизом размещали декоративные машикули – уже не оборонительные элементы, а просто орнамент, отсылающий к средневековым замкам.

Со временем стиль вышел за рамки храмов и дворцов. Его ясная геометрия и простая выразительность оказались удобны и для повседневной застройки. Фабрики, склады, административные здания – даже их стали оформлять полукруглыми арками и характерными арочными поясами.

Яркий пример такого подхода – здание Штювехаус в Оснабрюке. Его построили в 1862-1864 годах как городскую больницу. Необходимость в новом здании возникла после вспышки холеры в 1859 году, когда старое медучреждение перестало справляться. Инициатором строительства выступил мэр города Иоганн Карл Бертрам Штюве, а проект создал архитектор Вильгельм Рихард в духе неороманского зодчества – одного из направлений «стиля круглых арок».

Фасад здания строго следует принципам стиля. Все окна – арочные, с полукруглыми «бровками» сверху. На верхнем этаже размещены сдвоенные окна (бифории), а в центре – тройное окно (трифорий), где средний проём выше боковых. Вход выделен глубокой аркой. Центральная часть фасада завершается скатной крышей, под карнизом которой тянется характерный ломбардский пояс из мелких арок. Окна второго этажа шире, чем на третьем, что придаёт композиции особый ритм и устойчивость.

Изначально здесь работала больница, где даже были встроенные туалеты – по тем временам редкость, которую приходилось специально разъяснять пациентам. В 1931 году медицинские службы переехали, и здание стали использовать для школ, квартир и других нужд. После серьёзных повреждений в 1944 году его восстановили, а с 1964 года здесь разместился Центр образования для взрослых. В 1990-х годы здание капитально отремонтировали, увеличив его площадь за счёт перепланировки.

Сегодня в Штювехаусе, помимо образовательного центра, работает бразильский ресторан. Перед зданием разбита «Площадь побратимских связей», где установлен бронзовый памятник мэру Штюве и растёт старый платан, признанный природным памятником.

Рисунок 14. Дом Штюве (Stüvehaus). Германия. 1864 год. Изображение создано при помощи ChatGPT

«Стиль круглых арок» появился в Германии, но очень скоро перешагнул её границы. Он стал популярен в Британии, АвстроВенгрии и особенно в США. В Америке его называли «романским возрождением». Здесь, в эпоху бурного роста городов и капиталов, стиль обрёл второе дыхание. Его массивные формы – широкие арки, мощные стены, монументальный ритм – идеально передавали дух молодой нации: её уверенность в себе, стремление к основательности и желание утвердить свою прочность и вес в мире.

Американские архитекторы в Нью-Йорке, Чикаго и Бостоне стали смело экспериментировать с немецкими идеями. Они увеличили масштаб, сделав формы ещё более выразительными и монументальными. Полукруглая арка, ставшая главным мотивом, буквально заполнила фасады. Её ставили над окнами, входами, галереями, комбинируя в сложные композиции.

Часто окна на верхних этажах делали уже, чем на нижних. Это создавало ощущение устойчивости, будто массив здания постепенно облегчается к крыше. Другой популярный приём – вертикальная группировка окон. Например, на первом этаже могло быть простое прямоугольное окно, над ним – арочное, а ещё выше – большая глухая арка, которая объединяла всю группу в одно целое. Иногда арки выстраивали пирамидой, последовательно уменьшая их размер от этажа к этажу.

Яркий пример – знаменитое здание Пак-Билдинг в НьюЙорке, построенное в 1886 году. Его фасад из красного кирпича чётко разделён на вертикальные части и горизонтальные полосыярусы. Арки нижних этажей здесь заметно шире верхних, что зрительно делает здание очень устойчивым. Проект создали архитекторы Альберт и Герман Вагнер. Своё имя здание получило благодаря сатирическому журналу «Пак», который здесь печатался.

Рисунок 15. Пак-Билдинг. США. 1886 год. Изображение создано при помощи ChatGPT

Такие дома – с мощными арками и строгим вертикальным ритмом – стали появляться по всей Америке. От Бостона до СанФранциско, от Чикаго до Сент-Луиса. Их архитектура была двойственной. С одной стороны, эти здания тянулись вверх. С другой – своим весом и формой они прочно стояли на земле. Именно в этом противоречии и рождалась их особая сила.

Особенно ярко это проявилось в Чикаго. После Великого пожара 1871 года город отстраивался с невероятной скоростью. Земля в центре стоила огромных денег, а участки были маленькими. Единственным выходом стало строительство вверх. Появление стального каркаса позволило возводить небоскрёбы в десятки этажей, не боясь, что толстые стены их обрушат. Но одной лишь прочности и высоты было мало. Архитекторы понимали, что новое здание должно нести и смысл: выглядеть солидно, надёжно и значимо.

«Романское возрождение» с его монументальностью идеально отвечало этой задаче. Его мощные формы, глубокие арки и ярусные фасады придавали высотным зданиям ощущение надёжности и солидности. Этот