Главный герой. Биография Леонардо ДиКаприо - Зинаида Сергеевна Пронченко

тем более лучшей жизни не существует. Гэтсби же ведет себя как мертвец. Его вторжение в гламурную рутину и суету Ист- и Вест-Эгга действительно является вторым пришествием – с того света, он не жилец с момента, как прочитал новость о замужестве Дэйзи. Мертвецам все человеческое чуждо. Им не понять, что абсолют – это привилегия мучеников, настойчивое требование к Дэйзи, которая непременно должна сказать Тому, что никогда его не любила, для Гэтсби в итоге важнее заново обретенной любви.

ДиКаприо изумительно воплощает это нездешнее и пугающее желание любой ценой вернуть украденные у него часы и дни, по большому счету стремясь увлечь Дэйзи вместе с собой в небытие. Кульминацией становится крайне театрализованная сцена разговора начистоту, происходящая между героями в душном номере «Плазы», когда Гэтсби открывается ужасная правда: Дэйзи все же любила Тома, их брак не был ошибкой, но стал таковой с годами. Стремительный переход от с таким трудом изображаемой невозмутимости к неконтролируемой ярости, а затем к торопливым и жалким извинениям производит страшное впечатление. Уже в эту секунду ясно, что все последующее – авария, нелепая гибель Миртл, бегство Бьюкененов и финальный выстрел в спину решившего под занавес лета искупаться Гэтсби – горячечное видение Каррауэя. Ничего этого могло и не быть. Все эти события – постскриптум к свершившейся в «Плазе» драме.

Неслучайно Лурман помещает Ника в психиатрическую лечебницу, этому рассказчику нет доверия. Чьими глазами мы видим трагедию Гэтсби? Ника, взявшего на себя полномочия одного из евангелистов, или окулиста Т. Дж. Эклебурга, напоминающего Бога-отца, разместившего рекламу своих услуг на въезде в Большое Яблоко? А может, это дьявол строит козни, пытаясь в очередной раз свою аудиторию запутать и обмануть?

Лурман, к слову, практически точь в точь воссоздает в фильме сюрреалистическую обложку первого издания «Великого Гэтсби», нарисованную малоизвестным каталонским художником Фрэнсисом Кугатом, изобразившим загадочные глаза, роняющие в темном небе слезу, как будто в память о светящихся небоскребах Манхэттена и каруселях Кони-Айленда, что скоро превратятся в прах, ведь изначальное название романа звучало, как «Среди хлопьев пепла и миллионеров».

Критики восхищались изобретательным материальным миром картины и одновременно сетовали, что рыночное изобилие костюмов, декора, а также непрестанно играющая музыка оттесняют на второй план драматические переживания героев и заставляют позабыть про вложенные в роман философские смыслы. Художник-постановщик Кэтрин Мартин действительно слишком увлеклась реконструкцией стиля ар-деко, при этом перенасытив «Великого Гэтсби» совсем неаутентичными нарядами и интерьерами. За костюмы отвечала в основном Миучча Прада, преобразившая андрогинную моду двадцатых в сексуальную феерию – кадр пестрел платьями с глубокими декольте, бюстгальтерами фасона push-up, хотя в описываемую эпоху девушки, напротив, старались скрыть грудь и носили ансамбли унисекс. ДиКаприо и остальных актеров мужчин одел бренд Brooks Brothers, выпустивший к релизу капсульную коллекцию. Украшениями занималась компания Tiffany, незадолго до премьеры, состоявшейся на Каннском фестивале, поместившая в витрины флагманского бутика на 5-й Авеню драгоценности, являвшиеся частью облика Кэрри Мэллиган.

В прокате «Великий Гэтсби» собрал около 350 миллионов, став самыми прибыльным фильмом в карьере База Лурмана. Пресса, однако, обошлась с режиссером довольно сурово. Джо Моргенштерн из The Wall Street Journal, перефразировав Шекспира, назвал творение Лурмана «идиотским, полным шума и ярости и ничего не означающим». А Кристофер Орр из The Atlantic заявил, что «Лурман – самый неподходящий для экранизации шедевра Фицджеральда режиссер, развлекающий зрителя всем чем угодно, кроме собственно Гэтсби». «Великий Гэтсби» в итоге был номинирован на «Оскар» и выиграл в категориях «лучший костюм» и «лучший дизайн», так и оставшись в памяти зрителей фильмом исключительно декоративно-прикладным, выдающуюся работу Леонардо ДиКаприо не заметили за лесом из ар-деко небоскребов, а голос Фицджеральда не расслышали за речовками Канье Уэста и руладами Бейонсе.

Великий комбинатор

«Волк с Уолл-стрит»

В 2007 году продюсер Александра Мильчан, недавно покинувшая компанию Regency Entreprises своего отца Арнона Мильчана, привлекла внимание Леонардо ДиКаприо к нон-фикшен бестселлеру «Волк с Уолл-стрит», написанному Джорданом Белфортом, биржевым брокером, осужденным за мошенничества, связанные с манипуляциями на рынке ценных бумаг. Александра успела поработать в New Regency Pictures на таких проектах, как «Схватка» и «Секреты Лос-Анджелеса», и мечтала выйти из тени могущественного отца, в активе которого кроме коммерческих хитов вроде «Красотки» имелись и шедевры авторского кино, например «Король комедии» Скорсезе или «Бразилия» Терри Гиллиама. Арнон Мильчан помимо блестящей продюсерской карьеры был также известен как агент израильской разведки «Лекем» и принимал активное участие в секретной программе по созданию ядерного оружия. Именно на службе в «Лекем» Мильчан познакомился с будущим премьер-министром Израиля Беньямином Нетаньяху, дружба с которым привела его на скамью подсудимых в 2023 году. Согласно полицейскому расследованию, Мильчан годами коррумпировал Нетаньяху в обмен на налоговые послабления для себя и для своего бизнеса – так называемый закон Мильчана 2013 года. Как было установлено в ходе судебных разбирательств по «Делу 1000», Нетаньяху трижды просил госсекретаря США Джона Керри в 2014-м выдать Мильчану долгосрочную визу для проживания в Америке.

ДиКаприо, последовав совету Александры Мильчан, вступил в ожесточенную борьбу за приобретение прав на «Волка с Уолл-стрит». Написание сценария они с Мильчан поручили Терренсу Уинтеру, бывшему брокеру компании Merrill Lynch, на тот момент уже прославившемуся как автор нескольких сезонов «Сопрано» и «Подпольной империи». ДиКаприо был абсолютно солидарен с Александрой в ее желании эмансипироваться от одиозного отца, поэтому с готовым сценарием они отправились к Warner Brothers, предварительно получив согласие от Мартина Скорсезе стать режиссером будущей экранизации. Однако от менеджмента Warner, к своему удивлению, Леонардо получил решительный отказ. После кризиса 2008 года фильмы, посвященные будням тружеников Уолл-стрит, считались в индустрии сомнительным с моральной точки зрения предприятием. По воспоминаниям Мильчан, отказ был мотивирован тем, что Скорсезе не сможет удержаться от воспевания подонков, ибо всю жизнь, как считали представители Warner, так или иначе занимался глорификацией гангстеров. В связи с отказом Warner ДиКаприо и Мильчан пришлось объединиться с компанией Red Granite Pictures, основанной Ризой Азизом и Джо МакФарлендом в 2011-м.

Энтузиазм ДиКаприо по отношению к «Волку с Уолл-стрит» был связан с неприятным личным опытом, который он всячески пытался утаить от прессы, рассуждая о генезисе проекта во время промотура. Дело в том, что с середины 1990-х годов место ментора в жизни ДиКаприо занял человек по имени Дана Джаккетто, зарабатывавший советами финансового характера и управлявший активами голливудских звезд. Кроме ДиКаприо в обойму клиентов Джаккетто входили и Тоби Магуайр, и Бен Аффлек. В 1998-м отказавшийся присутствовать