Маска или лицо - Майкл Редгрейв

КАУАРД НОЭЛ (род. 1899) — английский актер и драматург. Автор многочисленных остроумных и занимательных комедий, написанных с большим профессиональным мастерством, в которых обычно играет главные роли. Пользуется огромным успехом в Англии и Америке и как актер и драматург. Его комедия «Обнаженная со скрипкой» (1956) переведена на русский язык и была поставлена в советских театрах..

22 ШЕПЛИ МАЙКЛ (род. 1907) — современный английский актер. В постановке «Месяц в деревне» в 1943 г. играл роль Ислаева.

23 КУК ДЖОРДЖ ФРЕДЕРИК (1775—1812) — английский романтический актер. Среди его лучших ролей — Ричард III и Шейлок. В 1810 г. покинул Англию и уехал в Америку. Познакомил американцев с новой, романтической манерой игры.

24 ЧЕСТЕРФИЛД ФИЛИПП ДОРМЕР СТЕРХОП (1694 — 1773) — английский политический деятель и писатель. Известен своими «Письмами к сыну», в которых дал яркое изображение быта Англии своего времени.

25 ДОРАН ДЖОН (1807—1878) — английский историк. Автор ряда работ по истории Англии, в том числе по истории театра.

26 БЕТТЕРТОН ТОМАС (1635—1710) — крупнейший английский актер на рубеже XVII—XVIII вв. Он как бы связал три периода — реалистические традиции эпохи Возрождения, новые классицистские и просветительские веяния.

27 УОФФИНГТОН МАРГАРЕТ (сокращенно ПЕГ) (1714— 1760) — прославленная комедийная английская актриса. Играла в труппе Д. Гаррика. Особенно отличалась в ролях травести.

28 СИББЕР СУСАННА МАРИЯ (1714—1766) — английская актриса. Начала свою театральную деятельность как певица в театре Хеймаркет. Затем отец ее мужа, известный драматург и актер К. Сиббер, пригласил ее в театр Дрюри-Лейн, где она работала под его руководством, став выдающейся трагической актрисой. Играла вместе с Д. Гарриком, который высоко ценил ее талант.

29 ЛЕДИ ДЖЕЙН ГРЕЙ — героиня трагедии английского драматурга периода Реставрации Н. Роу (1674—1718) «Леди Джейн Грей».

30 БАРОН МИШЕЛЬ (1653—1729) — французский классицистский актер, единственный из выдающихся учеников Мольера, игравший трагические роли. Хотя после смерти Мольера он и перешел в театр Бургундского отеля, тем не менее следовал принципам Мольера, порвав с условно-декламационной придворной школрй актерского искусства. В расцвете славы М. Барон неожиданно ушел со сцены и вернулся в театр только через 29 лет, когда ему было уже 67 лет.

31 КЛЕРОН ИППОЛИТ (1723—1803) — французская актриса, крупнейшая представительница просветительского классицизма в актерском искусстве. Артистка высокого мастерства и отточенной техники, она выступала сознательным борцом за реформу французского театра. Клерон проработала в «Комеди Франсез» около 20 лет, исполняя роли трагических героинь. В 1766 году в возрасте 43 лет ушла со сцены в момент высшего рассвета твоего таланта.

32 БИКЕРСТАФФ ИСААК — псевдоним Р. Стиля (1672—1729), одного из родоначальников английского Просвещения, поэта драматурга и критика. Под этим псевдонимом выступал в издаваемом им театральном журнале «Болтун».

33 БУТС БАРСТОН (1661—1733) — английский классицистский актер, исполнитель ролей трагических героев. Играл в театре Дрюри-Лейн вместе с Т. Беттероном, много перенял у прославленного трагика и был одним из ведущих актёров своего времени.

34 БУТС ЭДВИН (1833—1893) — американский актер, один из первых реалистов на американской сцене. Был крупнейшим актером Америки не только своего времени, но и всего XIX века. Играл преимущественно в шекспировском репертуаре и в современной мелодраме. Выступал в Англии и Германии, где также пользовался большим успехом. Лучшей его ролью был Гамлет.

5

Я НЕ ДЛЯ КИНОКАМЕРЫ

(Лекция, прочитанная в Летней школе Британского института кинематографии на Эдинбургском фестивале в четверг 24 августа 1954 года. Это единственная лекция, не перерабатывавшаяся для публикации: в ней изменено лишь несколько слов и абзацев ради приближения ее к современности.)

Итак мы в Летней школе! Теперь, когда я вижу ее воплощенной, отвлеченный образ ее, сложившийся в моем воображении, начинает блекнуть. Я, конечно, не могу хорошенько вас разглядеть, стоя перед затемненным кинозалом, когда глаза слепят прожекторы, но я не вижу ни ярких солнечных пятен зеленого лагеря, ни загорелых юношей и девушек в синих джинсах и ситцевых платьицах, ни мелькающих в их толпе бородачей, ни, может быть, толкущихся здесь же мудрецов в шотландских юбочках — ничего этого нет! Ну, что же делать… Во всяком случае, то, что я вижу, позволяет мне быть уверенным, что слушатели Летней школы прекрасно понимают, зачем они здесь, и ни один из присутствующих не будет ждать от меня исполнения песенного цикла Шуберта или концерта народных танцев, что было бы естественно в любом уголке этого города и во всякий час дня в период ежегодного фестиваля этих Северных Афин. Поскольку нашим присутствием здесь мы обязаны Британскому институту кинематографии, я не сомневаюсь, что все вы ждете от меня более или менее компетентной лекции о кино. К сожалению, я должен вас разочаровать.

Несмотря на мою почти двадцатилетнюю работу в кино, я убежден, что, сколько бы я ни старался, многие из вас смогли бы с гораздо большим успехом дать исчерпывающий анализ кино во всех его исторических, комических, пасторальных, локальных, технических, этнологических и психологических аспектах. Потому что я прежде всего актер театра, и хотя иногда я и числюсь в списке таинственных избранников, именуемых «звездами» и делающих сборы, все же, когда меня называют кинозвездой, меня всегда начинает мутить.

Я решительно запрещаю вывешивать грубо размалеванные цветные афиши с моим портретом на лестницах местных одеонов и достаточно вежливо, как полагаю, отклоняю все попытки создания клуба моих почитателей. Однако до известной степени я согласен с тем, что ни один актер не может чувствовать себя только частным лицом, и поэтому в пределах, диктуемых приличием, я всегда бываю любезен с «поклонниками», пока они со мной вежливы и не устраивают мне оваций, путая при этом мое имя. Я уверен, что м-р Уайлдинг [1] и м-р Ренни [2] разделяют мои чувства. А с газетчиками я бываю куда вежливее и терпеливее, чем они — с актерами.

Итак, вы видите, что ничего особенного вам от меня ждать не приходится. Я не буду дурачить вас, перекраивая на свой лад пудовкинское «Искусство кино» — книгу, полезную даже для тех, кто не придерживается диалектического материализма, ни работу Грирсона [3] о «Документальном фильме». Я постараюсь избежать также всяких ссылок на критические исследования в области кино. Однако, хотя я и открещиваюсь категорически от кино и настолько погружен с головой в творческие проблемы своего театрального искусства, что не мог уследить во всех деталях за всем творившимся у меня под носом за последние двадцать лет, все же у меня сложилось несколько общих впечатлений, и эти-то впечатления, целиком субъективные и эклектические, я и