Слушая шум и тишину. К философии саунд-арта - Саломея Фёгелин

них. Мимолетные голоса, включая мой, звуки вокруг меня создают сложную и непрозрачную конструкцию в виде города или комнаты, но она лишена предполагаемой непрозрачности собственной архитектуры, зданий, достопримечательностей, мебели в пользу жизни, живущей сейчас, плотной, губчатой, сложной и существующей здесь. Видимое здание – это всего лишь фасад, претендующий на постоянство, которому противоречит движение звуков, провозглашающее гораздо более эфемерное присутствие. Само пространство преходяще, оно создается во времени моего присутствия и в пространстве моего обитания в нем. В звуке город погружается в темную ночь Мерло-Понти. Он теряет свою структурную форму и функцию и надвигается на меня, неожиданный и неупорядоченный, построенный из шатких форм разорванных отображений, которые приглашают к фантастическим интерпретациям.

«Пульсирующий мост» (2006)

Билл Фонтана озвучивает связи, которые существуют как архитектурные явления, но звучат как индивидуальные траектории. Его инсталляция «Пульсирующий мост» была создана для Турбинного зала галереи Тейт Модерн и простояла там с 16 июня по 28 августа 2006 года. Он использовал мост Миллениум на северной стороне Тейт Модерн, установив в его структуре сеть вибродатчиков, которая превратила мост в огромный инструмент. Микрофоны акселерометров улавливали пешеходов и велосипедистов, проезжающих по мосту, а также ветер и погоду, которые резонировали с его архитектурными особенностями. Фонтана преобразовал эти записи в звуковую инсталляцию, которую можно было услышать в Турбинном зале галереи Тейт Модерн и на близлежащей станции метро «Саутворк». Тот факт, что визуально мост Миллениум с его металлической тросовой конструкцией смутно напоминает арфу, играет с воображением произведения, которое, однако, вскоре покидает пределы своего визуального облика и становится ощутимым за пределами видимого. Ведь эта инсталляция не связана ни с мостом, ни с Турбинным залом или Тейт Модерн, ни со станцией метро «Саутворк», ни с производимыми звуками. Напротив, она посвящена процессу изобретения места между этими объектами, охватывая их все как темпоральные явления. Это место складывается из времени движения моста, времени его записи, времени моего слушания и времени, проведенного на станции метро в ожидании звука. Фонтана делает видимыми пути и связи не через саму результирующую звуковую композицию, а через создание этих пространств посредством темпоральности концептуального звука. Созданные связи не видимы, но визуализированы: взяты из записанных звуков и их воображаемых отношений с произведением как с местом. Такое звуковое место (sonic site) создается как интерпретативная фантазия обитающего в нем «я» наблюдателя, который в качестве слушателя, écoutant, проходит по озвученным маршрутам. Он находится на пересечениях мест произведения и соединяет их посредством концепции, а не реальности слушания, выстраивая обусловленное хронопространство своего слухового воображения.

Именно мое отношение к этому пространству и моя текучесть или фиксированность в нем порождает траектории, которые являются моей картой места как события. И эта карта, слышимая только мной, отражает меня в создаваемом таким образом пространстве: если я работаю в галерее Тейт Модерн в книжном магазине или охранником, я, вероятно, удерживаюсь на месте этим зеркалом, зафиксированная на его блестящей поверхности. Однако если я турист, проходящий мимо, или неспешно посещаю зал для членов галереи, чтобы выпить бокал вина, то я – лишь мимолетная тень в его отражении, не пойманная в его пространстве, но освобожденная его временем.

«Пульсирующий мост» Фонтаны применяет звук для производства сложной сети примыкающих участков, эстетических равнин и скрытых идеологий. Звуки, слышимые в Турбинном зале и на станции метро «Саутворк», на самом деле не производят эту сложность, но действуют как чувственная концепция, чувствительность для взаимодействия с произведением как с местом. Они зовут нас прислушаться, чтобы услышать бесцельные связи и игривые пересечения там, где раньше мы видели функционально закрепленную архитектуру. Фонтана достигает звуковой чувствительности, звукового познания моста и его материальности, его окрестностей и их взаимоотношений, чего сложно добиться посредством визуальных ожиданий и можно лишь сгенерировать в звуковой визуальности. Это ви́дение не дополняется и не поддерживается звуком или игнорированием помехи, которую звук может привнести в визуальное, это ви́дение, которое информируется и производится чувством хронопространства: времени и пространства как монистических взаимодействий, формирующих звуковое измерение моей субъективности. Это восприятие не показывает мне свое место, но позволяет проникнуть в процессы архитектуры и городскую карту через все свойства звукового восприятия и создает место для меня.

Звуковая инсталляция Фонтаны наделяет меня взыскательным удовлетворением от ви́дения целого. Но это не гегелевская тотальность, преодолевшая свои конфликтующие элементы, и не богоподобный вид де Серто с крыши Всемирного торгового центра. Скорее, он незаметно показывает мне с высоты пространство, которое я обживаю в его сложной и агонистической противоречивости. Он делает его осмысленным с помощью звука, более четкого, чем когда-либо можно было бы достичь с помощью изображения. Его привязанная к определенному месту звуковая инсталляция создает «сверхви́дение» – сотворение вида за пределами тотальности визуального и за пределами гностического стремления в визуальности, которая находится на земле и «видит» сразу всю сложность из своей глубины. Она не предоставляет первозданный горизонт, в границах которого я синтезирую ее точки зрения, но приглашает меня выстраивать невидимое целое из шатких форм, которые являются моим основанием.

В некотором смысле произведение порождает Gesamtkunstwerk, соединяя части для создания чего-то большего, нежели сумма его частей: мост, его стальные тросы, Турбинный зал, его динамики, станция метро, путь к галерее Тейт Модерн и я сама, обитающая в этом хронопространстве и двигающаяся по его траекториям. Однако это не закрепленная полнота/совокупность (Gesammtheit), не тотализирующее, а слепое ви́дение, порождающее свой «взгляд» изнутри своего производства. Конечно, мост Миллениум, галерея Тейт Модерн и станция метро «Саутворк» видны как архитектурные явления. Но их обусловленная «событийность», а также субъективные связи и пути, проложенные между ними, к ним и от них, невидимы, они становятся ощутимыми в концептуализации звуковых процессов произведения: взаимодействие Фонтаны с мостом через звуковую чувствительность и мое вхождение в созданное таким образом звуковое хронопространство. Именно звуковое восприятие места как агонистических перекрестков и игривые связи создают «Пульсирующий мост» как «сгусток ощущений» Шиона, понимаемый как концептуальный сгусток: сгусток не чувственного материала звука как такового, но спровоцированный им как звуковая чувствительность – звуковая оценка и картографирование места в качестве эфемерных сетей[164]. Однако этот концептуальный сгусток остается чувственным, порождая мое образное восприятие общесетевого хронопространства произведения, а не обеспечивая его интеллектуальное обобщение.

«Пульсирующий мост» – это чувственный концепт. Это звуковая концепция места как эфемерной архитектуры и преходящей связности, ощущаемый (senseable) как сгусток, а не как контур отношений. Произведение Фонтаны погружает меня в глубину моего места, которое является мимолетной взаимосвязью моих траекторий. Эти мимолетные траектории, а не его звуки, являются реальным чувственным материалом произведения. Однако