Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

она обычно продолжают поддерживать и ободрять героя, даже если разочаровались и, возможно, пострадали в результате неудачи/ контратаки антагониста. Другие члены команды могут выступить менее снисходительно, особенно если один или несколько человек были ранены или даже убиты. Они выражают свой гнев и разочарование. Один или несколько членов команды могут покинуть героя, или оспорить его лидерство в группе, аргументируя тем, что он не справляется с поставленной задачей. Тот, кто остался с ним, порой выдвигает ультиматум: у протагониста есть еще один шанс так или иначе проявить себя.

6. Герой отрицает наличие проблемы

Иногда реакцией героя на неудачу становится отрицание того, что проблема существует. Он отказывается признать, что его действия (или бездействие) в ключевой момент оказались причиной провала. Герою проще обвинить во всем судьбу или обстоятельства – невезение. Или он свалит вину на плохую подготовку или исполнение со стороны других членов команды. Короче говоря, протагонист будет винить кого угодно или что угодно, отказываясь брать ответственность на себя. Вероятнее всего, это произойдет, если у него есть слабость, которую он пытается скрыть. Если герой затормозил в ключевой момент, окружающие его люди и читатель поймут, что у него есть проблема – его сдерживают собственные страхи. Но персонаж не всегда осознает эту связь или отрицает ее для себя.

Все это подготавливает нас к важному сюжетному моменту, обозначающему середину истории, – срединному откровению.

Срединная точка/ мидпойнт

Первая половина второго акта, которую мы охарактеризовали как действие по неведению и неосознанную некомпетентность, развивается вплоть до драматического откровения или разоблачения в середине. Вторая половина второго акта посвящена последствиям поворота, произошедшего в середине повествования. В этой точке главный герой осознает все, чего не знал сам и что уже давно известно читателю (по крайней мере, он это подозревал).

Протагонист впервые осознает всю природу и масштабы своего положения – и оно оказывается гораздо серьезнее, хуже или опаснее, чем он предполагал. С этого момента он больше не действует в неведении, эта фаза повествования уже позади. Герой выходит из состояния неосознанной неосведомленности, поскольку теперь осознает, с чем столкнулся. Но, по мере того как он видит масштаб ситуации, будь то проблема или возможность, он также понимает, что еще не готов к тому, чтобы справиться с ней. Другими словами, он вступает в фазу осознанной некомпетентности.

Проходя мидпойнт, герой вынужден признать, что с момента принятия вызова он действовал по незнанию: не осознавал всего масштаба ситуации, с которой столкнулся, и недооценивал как опасность, так и ресурсы – и физические, и ментальные/эмоциональные, которые потребуются для решения задачи. Срединная точка дарит важное откровение, открытие или поворот судьбы. В результате прохождения срединной точки ситуация героя кардинально изменится.

Мидпойнт часто становится точкой невозврата. Все, что происходит в середине, заставляет героя пересмотреть свое стремление к обозначенной цели и подумать, стоит ли продолжать: после принятия решения он зайдет слишком далеко, чтобы можно было повернуть назад. В романтическом произведении точка невозврата наступает, когда влюбленные впервые искренне говорят: «Я люблю тебя». Символом этого может быть первый поцелуй или первый раз, когда они вместе ложатся в постель. Достигнув точки невозврата, герой, очевидно, оставляет себе все меньше возможностей для выбора.

В других типах историй, где есть романтическая линия Б, первый момент близости иногда наступает не раньше Секвенции 5, после откровения в середине, относящегося к сюжету А.

Если у героя есть недостаток или изъян, мидпойнт заставляет признать его, посмотреть правде в глаза.

Середина часто является эмоциональным максимумом (или крайней низшей точкой) в истории, но при этом выглядит относительно спокойной с точки зрения внешнего действия в повествовании. Как правило, некое внешнее действие символизирует эмоциональный импульс. Герой может казаться подавленным и совершить поступок, свидетельствующий о признании поражения. Или он полностью отказывается от поставленной цели и заявляет, что будет жить с последствиями победы антагониста, которую тот теперь одержит, не встретив сопротивления. Таков еще один пример того, как герой отказывается справляться с собственными страхами. Он знает, что если продолжит поиски, то окажется в ситуации, когда ему придется столкнуться с тем, чего он боится больше всего. Он скорее откажется от поисков, чем сделает это. Срединный момент наступает сразу после провала первой попытки и знаменует собой низшую точку в траектории развития личности героя. Откровение или разворот в этой точке делает плохую ситуацию еще хуже. Герой не только потерпел неудачу, но и обнаружил, что обстоятельства гораздо тяжелее, чем он себе представлял.

Его уверенность в себе сильно пошатнулась, и он чувствует себя особенно уязвимым. Он всерьез подумывает о том, чтобы отказаться от поиска заявленной цели и смириться со всеми последствиями, которые это, вероятно, повлечет.

Откровение или открытие в середине может быть представлено несколькими способами:

– провал первой попытки приведет к драматическим последствиям – ранению или даже смерти кого-то из команды героя;

– сопротагонист может столкнуться с героем и расспросить его о причастности к неудаче первой попытки; он или она иногда угрожает покинуть героя, если тот не признает свою вину и не объяснит причины провала;

– сопротагонист или другой персонаж выступает в качестве положительной ролевой модели, взяв на себя ответственность за ликвидацию последствий неудачи и возвращение команды в безопасное место;

– сопротагонист или другой персонаж выступает в роли отрицательного образца для подражания, в драматической манере разваливаясь на куски после неудачи;

– кто-то из команды протагониста в результате провала намеревается предать героя и сменить сторону; или выясняется, что кто-то все это время работал на антагониста;

– первая попытка привлекает внимание антагониста или его приспешников, и главный герой оказывается в противостоянии с ними лицом к лицу, или же враги просто насмехаются над ним;

– протагонист, все еще находясь в состоянии отрицания, выражает свое разочарование и гнев из-за провала, пытаясь обвинить в этом внешние обстоятельства или членов своей команды; это, в свою очередь, может спровоцировать кого-то из его команды, возможно даже сопротагониста, высказать свое мнение о причастности героя к неудаче;

– герой осознает это самостоятельно и чувствует стыд за свою вину в провале; он может передать руководство командой более достойному человеку или попытаться улизнуть и спрятаться, но вместо этого окажется загнанным в угол сопротагонистом.

Функции срединной точки:

1. Она заставляет героя осознать, что он неправильно понял суть ситуации.

2. Вынуждает героя пересмотреть цель и мотивы, побудившие его пытаться ее достичь. Он переоценивает свои приоритеты и точку зрения на то, что представляет собой нравственное поведение.

3. Концентрирует конфликт между героем и антагонистом: главный герой наконец-то узнает, с чем он на самом деле столкнулся;