Люди, которые прославили Россию - Юлия Валерьевна Гуцол

Константин Сергеевич Станиславский с актерами студии при МХАТе в 1922 году

В декабре 1884 года в доме благотворителя А. Карзинкина состоялся дебют Станиславского как актера в пьесе Н.В. Гоголя «Женитьба», где он сыграл роль Подколесина. В 1885 году Константин Алексеев взял себе псевдоним Станиславский, потому что он поначалу скрывал от родителей свои выступления, ибо проходили они иной раз в неподобающих местах и обществе: «Приходилось участвовать нередко в компании каких-то подозрительных лиц… И мне, человеку “с положением„…, выступать в такой обстановке было далеко не безопасно с точки зрения моей “репутации„… Приходилось скрываться за какой-нибудь выдуманной фамилией». Но однажды, в очередной раз выходя на сцену, Станиславский увидел в первых рядах мать и отца. Тогда отец ему сказал: «Если ты непременно хочешь играть на стороне, то создай себе приличный кружок и репертуар. Но только не играй всякую гадость Бог знает с кем». Таким образом ситуация разрешилась.

В 1888 году Станиславский совместно с певцом и педагогом Федором Комиссаржевским и художником Федором Сологубом организовали Московское общество искусства и литературы, устав которого написал наш герой. За 10 лет деятельности общества Станиславский создал немало интересных персонажей в различных спектаклях. Его актерское и режиссерское мастерство признали публика и критика. С 1891 года он не только выступал в качестве актера, но и стал осваивать режиссерскую деятельность. На тот момент в театральной жизни отмечался застой, требовались серьезные преобразования. У Станиславского, человека прогрессивного и творческого, имелись на этот счет мысли и идеи, коими заинтересовался В.И. Немирович-Данченко. Из предыдущей подглавки мы знаем, что итогом их встречи стало создание Московского Художественного театра. Как вспоминал Станиславский, в своем детище они выступали «против старой манеры игры, и против ложного пафоса, декламации, и против актерского наигрыша», то есть против всех реалий устаревшего, по их мнению, классического театра. Первым спектаклем, как уже упоминалось, стал «Царь Федор Иоаннович», но настоящей сенсацией оказалась «Чайка» А.П. Чехова. С той поры силуэт чайки является символом театра.

Станиславский много времени уделял обучению молодых актеров и разработке собственной системы, в которой актер должен полностью вжиться в роль, а не изображать чужие чувства. Именно тогда появилось известное нам «Не верю» – так он давал понять, что игра актера выглядит неорганичной. Он отмечал, что говорит не от себя лично, а от имени простого зрителя, который не верит происходящему на сцене: «Актер должен научиться трудное сделать привычным, привычное легким и легкое прекрасным». Ученик Константина Сергеевича В.А. Вербицкий вспоминал: «Как в непогрешимо верном зеркале, отражалось на нем все, что происходило на сцене… Обмануть его со сцены было невозможно!» Станиславский требовал от актеров играть, как в последний раз, даже на репетициях. Он ввел в свою систему психофизические упражнения, основанные на йоге. Также актеру было необходимо поддерживать определенный моральный облик на сцене и вне его. Пять принципов системы являются успешным решением проблем творческой эффективности артиста: 1. Правда переживаний; 2. Работа с обстоятельствами; 3. Игра «здесь и сейчас»; 4. Актерское саморазвитие; 5. Взаимодействие с партнерами. При Станиславском изменилось отношение и к режиссуре. Если раньше режиссер – это был человек, перекладывающий текст произведения на сценический формат, и его функцию брали на себя первые артисты в труппе или драматург, то теперь он был отдельной, одной из самых важных фигур процесса и мог по-своему интерпретировать произведение и расставлять акценты.

В 1906 году сотрудничество Немировича-Данченко и Станиславского претерпело изменения: «Теперь каждый из нас имел свой стол, свою пьесу, свою постановку. Это не было ни расхождение в основных принципах, ни разрыв, – это было вполне естественное явление». Как объяснял Станиславский, каждый «хотел и мог идти только по своей самостоятельной линии, оставаясь при этом верным общему, основному принципу театра».

В 1912 году при МХАТе открылась студия, где Станиславский преподавал актерское мастерство. Через шесть лет он создал оперную студию при Большом театре. В 1920 году режиссер вместе с труппой МХАТа гастролировал в США. Иностранная публика была восхищена: «Может быть, русские и отстали от нас в политической жизни. Но, Боже, как они опередили нас в искусстве!» В то же время он занялся написанием книги «Моя жизнь в искусстве».

Несмотря на политические перемены в стране и происхождение Станиславского, у советского руководства деятельность театрального новатора вызывала горячее одобрение.

В 1928 году на юбилейном вечере МХАТа у Станиславского, игравшего на сцене, случился сердечный приступ. Врачи после этого случая запретили ему выступать в качестве актера. И он вплотную занялся режиссерской и педагогической деятельностью. С болезнью Станиславский боролся десять лет, работал, невзирая на боли и плохое самочувствие. В 1935 году открылась его Оперно-драматическая студия (сейчас – Электротеатр Станиславский).

Скончался Константин Сергеевич 7 августа 1938 года. И в этом же году, уже посмертно, вышла его книга «Работа актера над собой».

Сегодня существует международная премия имени Станиславского, ее присуждают ежегодно, но получить ее можно только один раз в жизни. Именем режиссера названы улицы во многих уголках России, а также драматические театры в Москве, Ереване, Караганде, Каракалпакии. Бюсты, памятники и мемориальные доски установлены там, где жил и работал Станиславский. Про Станиславского сняты следующие фильмы: «К.С. Станиславский. Фильм о жизни и творчестве режиссера»; «Станиславский. Жажда жизни»; «Станиславский»; «Станиславский. Рыцарь светлого образа»; «Станиславский. Верю – не верю»; «Великие имена. Константин Станиславский»; «Гении и злодеи. Константин Сергеевич Станиславский»; «Век Станиславского».

О «системе» Станиславского ходили легенды. Весь мировой кинематограф использовал теорию и практику талантливейшего педагога. Секрет такой популярности вполне объясним. Станиславский первым ввел метод, позволивший актеру систематизировать свою работу, он вывел объективные принципы достоверной актерской игры. О его отношении к работе хорошо рассказывает В.А. Вербицкий: «Глубокая ночь…Репетиция длится уже много часов… все измучились. Все выбились из сил. Только он один, работавший больше и напряженнее всех нас, бодр, свеж и полон творческой энергии. Ну вот, кажется, и конец! Все вызваны со сцены к столу, и он делает последние замечания. Сейчас настанет заслуженный отдых… – Ну-с, еще раз все с самого начала, – говорит он неожиданно. На дворе светает…»

Обладатель «Оскара» Аль Пачино говорил: «Я не из Голливуда. Я из Станиславского». Роберт Де Ниро к каждой своей роли подходил по методу Станиславского. Таких примеров огромное количество. Мир системы Станиславского объединяет актеров из разных стран.

«Сегодня мы можем видеть, что Станиславский был великим первопроходцем, великим исследователем, открывшим те территории, расследовать которые никто бы никогда и не