Серебряный мир. Книга о фотоискусстве - Евгений Владимирович Сапожинский

было асексуально. Я рос, мужал, как говорится, и до сих пор мне нравится идея параллельного сна — жаль, что очень малый процент женщин понимает суть подобного времяпрепровождения. Наверно, меня может понять только человек, для которого бессонница — не прихоть, а почти профессия, точнее, образ жизни.

Какое отношение все это имеет к искусству фотографии? Может быть, и никакого. Кто знает, каким бы я был, не прочитав этих произведений? Ведь не исключено, что снимал бы иначе? Кто знает. Я продолжаю меняться — уже менялся, и это было больно, хотя и необходимо — не поменявшись, я бы не выжил. Здравствуй, Земля.

Фотография: Евгений Сапожинский. Ораниенбаум. Китайский дворец. 1990-е гг.

Yashica FX-3, «Индустар-61 Л/З». Негатив «Репортер-200», проявитель МГС.

Почта автора: popsujsh@gmail.com

2006, 2009, 2017, 2021, 2023

* * *

ЛИТЕРАТУРА

Вершовский А. Стрит-фотография: открытие плоскости. М., «Double Vision», 2012. http://www.antver.net/street-photo-book/

Даниэль С. Искусство видеть. «Искусство», Ленинградское отделение, 1990 (есть др. изд.)

Дулович И. Моя техника, мои снимки. http://swaj.net/ttl/text/dulovich/

Дыко Л. Беседы о фотомастерстве. http://flibusta.is/b/104868

Дыко Л. Основы композиции в фотографии. http://flibusta.is/b/349511

Дыко Л., Головня А. Фотокомпозиция. http://flibusta.is/b/136435

Имамутдинов А., Мальцев Е. Хотите волшебства? — собираем монокль! http://foto-dozor.narod.ru/p419.htm

Киллпатрик Д. Свет и освещение. http://flibusta.net/b/146087/

Колосов Г. Зонт и блиц в работе над портретом. «Советское фото» № 10, 1989.

Колосов Г. Монокль на малоформатной камере. «Советское фото» №№ 5 и 8, 1988. http://art.photo-element.ru/ts/kolosov-monocle/kolosov-monocle.html

Луински Х., Магнус М. Портрет. М., «Планета», 1991.

Митчел Э. Фотография. М., «Мир», 1988.

Моноленс. http://www.monolens.ru/monocles/

Морозов С. Композиция в фоторепортаже.

Хлынин И., Ивленков П. Монокль — основная информация. http://fotoivlencov.narod.ru/monokl.htm

Примечания

1

В искусствоведении способность фотографии фиксировать все (настолько, насколько позволяет разрешающая сила), называется сплошностью. Вот тут-то господа умники и тормознули: раз фотография все фиксирует, следовательно, она подобна натуре; ergo, копия — всего лишь копия, а никак не искусство. Но это у нас. Во Франции уже в 1860-х годах фотография была признана искусством. В судебном порядке. — Здесь и далее прим. авт.

2

На самом деле абсолютно свободного самовыражения не существует. Просто технические проблемы будут решаться довольно легко, в рабочем порядке.

3

Здесь я имею в виду случай, когда приблизительный режим обработки найден, но Вас что-то не устраивает. Если негативы совсем плохи, значит, Вы здорово напортачили, и весь режим надо подбирать заново.

4

Ненависть — плохое чувство. Надо любить. Картье-Брессоном, когда он снимал «Опознание гестаповки», двигала, скорее всего, не ненависть к войне, а любовь к людям. Попробуйте зайти с другой стороны, перекуйте мечи на орала. В любом свинстве есть кусочек свинины…

5

Простите за эмоции. Конечно, великолепные педагоги были. Но в том-то и дело: отдельные личности, а не система, или школа.

6

Об этом писал еще Леонардо да Винчи…

7

Можно организовать кадр и иначе, но я не советую этого делать, если только Вы не фотограф достаточно искушенный.

8

Для малоформатной камеры, т. е. 24×36 мм.

9

С сокращением дистанции между объектом съемки и фотоаппаратом ГРИП уменьшается.

10

Я не касаюсь фотожурналистики, официального портрета и пр.

11

Не путать экспрессивность с экспрессионизмом! Экспрессионизм — течение в живописи первой трети ХХ в., в частности, немецкой и австрийской.

12

Как это ни странно, но людей, путающих понятия «право» и «лево» не так уж мало. Впрочем, обычно возникают накладки другого рода: при просьбе повернуть голову человек вдобавок ее и наклоняет. Когда я снимал на документы, с такой ситуацией приходилось сталкиваться каждый день.

13

Если съемка проходит в неформальной обстановке, ее можно чуть затянуть. Но не настолько, чтобы наскучить модели или дать ей устать.

14

Разумеется, «отфотошопить» такую мелочь — не проблема. Но поверьте, невнимательное отношение к съемке расслабляет и ни к чему хорошему не приведет.

15

Выражаю глубокое сочувствие Вашей жене.

16

Теоретически это верно в том случае, если источник света точечный, свет не рассеивается в среде и вблизи нет отражающих поверхностей.

Уточнение: в этом примере рассматривается точечный источник света потому, что легко ошибиться, измеряя расстояние от объемного источника света до объекта съемки. Если объект съемки имеет начало и конец, один край и другой, то с реальным источником света все не так ясно. Допустим, у нас лампа накаливания с прозрачной колбой. Измеряем расстояние не от колбы, а от нити накаливания. А если лампа матированная? В таком случае нужно измерять от колбы, т. е. от поверхности стекла, ближайшего к объекту съемки. Если же лампа находится в рефлекторе, тогда эта зависимость становится неточной. Такой источник света является светящимся телом, имеющим кроме явного центра свечения еще и периферию.

Таким образом, для чистоты эксперимента необходима абсолютно черная камера, лишенная воздуха или какой-либо иной рассеивающей среды, и источник света предельно малых размеров (обязательно без рефлектора).

17

Контраст (контраст оригинала) — разность оптических плотностей самой темной и самой светлой детали рассматриваемого объекта. Обычно имеют в виду относительный контраст, а не абсолютный, т. е. контраст, измеренный при данном освещении. Контрастность (контрастность воспроизведения) — отношение разности оптических плотностей самой темной и самой светлой детали объекта к разности оптических плотностей этих же деталей на снимке.

18

Условимся, что в окно не проникают прямые солнечные лучи. Окно при этом является источником рассеянного света. В противном случае эффект будет менее заметен.

19

Свет может быть и контровым, т. е. располагаться под углом 180° к оптической оси объектива. Информация к размышлению. Случай, когда рисующий и контровой являются одним и тем же светом — частный. В большинстве случаев контровой свет — эффектный, но это в портрете и некоторых других жанрах. Для пейзажа такой вариант не редкость (закаты, рассветы).

20

На самом